【正文】 朦朧詩(shī)：地下詩(shī)歌—《今天》雜志—79年公開發(fā)表。林白：《回廊之椅》《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》。蘇童；我的帝王生涯》。張潔：長(zhǎng)篇小說(shuō)《沉重的翅膀》獲第二屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，長(zhǎng)篇小說(shuō)《無(wú)字》獲第六屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，2005年。賈平凹的《浮躁》，張煒的《古船》。5060年代新詩(shī)：胡風(fēng)的《時(shí)間開始了》 田間的《祖國(guó)頌》 艾青的《國(guó)旗》 臧克家的《有的人》 馮至的《我的感謝》 胡風(fēng)的《時(shí)間開始了》 郭小川的《致青年公民》 賀敬之的《放聲歌唱》 公劉《西盟的早晨》 郭小川（馬鐵釘）：抒情詩(shī)《望星空》 賀敬之：時(shí)代的頌歌 聞捷：《動(dòng)蕩的年代》 《叛亂的草原》和《覺(jué)醒的人們》被稱為“大躍進(jìn)運(yùn)動(dòng)的戰(zhàn)鼓”。第二次文代會(huì):1953年9月23日至10月7日在北京舉行。在藝術(shù)上，不事雕飾，無(wú)論抒情、敘事、議論，皆信筆而書，娓娓而談，于質(zhì)樸中顯風(fēng)華，平淡中藏深味。，報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作出現(xiàn)一個(gè)高潮。該劇具有濃郁的詩(shī)情和強(qiáng)烈的浪漫主義氣息。二為哲理化，如《車站》、《魔方》，探索、運(yùn)用藝術(shù)抽象形式與象征手法，以激發(fā)讀者或觀眾的想象與思考；三為綜合化，如《野人》，《 W M（我們）》橫向借鑒繪畫、造型、音樂(lè)、舞蹈、傳統(tǒng)戲曲等形式，來(lái)擴(kuò)充戲劇表現(xiàn)生活的容量。三、蔣子龍與《喬廠長(zhǎng)上任記》《燕趙悲歌》較早反映城鄉(xiāng)改革及其艱難性為文壇奉獻(xiàn)了一批新時(shí)期開拓者形象。短篇小說(shuō)建國(guó)初，《關(guān)連長(zhǎng)》、《我們夫婦之間》、《在洼地上的“戰(zhàn)役”》等作品拓展了當(dāng)代文學(xué)的題材。第二節(jié)郭小川、賀敬之的詩(shī)歌創(chuàng)作一、郭小川的詩(shī)歌創(chuàng)作革命戰(zhàn)士的激情獨(dú)特新穎的想象：《甘蔗林青紗帳》藝術(shù)想象在時(shí)間和空間上的大幅度跳越。二．進(jìn)入新時(shí)期，當(dāng)代文學(xué)終于開創(chuàng)并鞏固了多元發(fā)展的格局。解釋“主觀戰(zhàn)斗精神”。A、革命英雄主義B、主觀戰(zhàn)斗精神C、個(gè)人奮斗D、對(duì)勞動(dòng)人民的階級(jí)感情1小說(shuō)《（）》塑造了一個(gè)優(yōu)秀知識(shí)分子陸文婷的形象。A、花園街五號(hào)B、班主任C、美食家D、三寸金蓮范曄是（）小說(shuō)《家變》中的人物。局限：庸?；?、片斷化、零散化與主題性暗淡；缺失現(xiàn)實(shí)批批立場(chǎng)，喪失批判能力。局限：藝術(shù)形式單一，反思不徹底，缺乏自省與懺悔。生活內(nèi)容與傳統(tǒng)敘事手法相結(jié)合，情節(jié)典型、細(xì)節(jié)生動(dòng)，講究藝術(shù)構(gòu)思、語(yǔ)言通俗,濃厚的民族風(fēng)格和地方色彩.《三里灣》、《鍛煉鍛煉》、《三年早知道》.：以文革造成人們心靈上的創(chuàng)傷為主要內(nèi)容。馬原《拉薩河的女神》、余華《現(xiàn)實(shí)一種》、蘇童《妻妾成群》《紅粉》、格非《迷舟》。11知青文學(xué)：新時(shí)期文學(xué)中出現(xiàn)的脫胎于文革時(shí)期知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)運(yùn)動(dòng)的一批知青作家寫知青生活的作品和文學(xué)現(xiàn)象。A、饑荒B、反右運(yùn)動(dòng)C、“文革”D、貧困1《文化苦旅》是（）的散文集。A、《蓮的聯(lián)想》B、《寂寞的人坐著看花》C、《五陵少年》D、《鄉(xiāng)愁四韻》顧城的主要作品有（）。每位詩(shī)人的簡(jiǎn)介要寫100字以上。有《將軍三部曲》、《復(fù)仇的火焰》等。二、艾青的創(chuàng)作：抒情中凝結(jié)深刻的哲理；藝術(shù)上追求高度靈活自由的散文美。比如：文化尋根：韓少功、阿城、王安憶等人的作品市井生活：鄧友梅、陸文夫、馮驥才等人的作品鄉(xiāng)土風(fēng)情：汪曾祺、賈平凹等人的作品軍旅文學(xué)：徐懷中、李存葆等人的作品歷史小說(shuō)：姚雪垠、凌力等人的作品先鋒派：蘇童、余華等人的作品新寫實(shí)：池莉、劉震云等人的作品新體驗(yàn)：畢淑敏等人的作品第二節(jié)趙樹理、茹志鵑、楊沫的創(chuàng)作一、趙樹理與《登記》、《鍛煉鍛煉》反映生活的真實(shí)性和深刻性運(yùn)用我國(guó)民間文學(xué)的傳統(tǒng)寫法二、茹志鵑與《百合花》選材上，以小見大，反映時(shí)代風(fēng)貌。社會(huì)問(wèn)題劇成了創(chuàng)作的中心，歷史劇也突現(xiàn)著現(xiàn)實(shí)意義。3．語(yǔ)言精練、詼諧、富于個(gè)性化，借此，能在第一幕中就迅速勾畫出眾多鮮明生動(dòng)的人物形象，并展示豐富多彩的戲劇場(chǎng)面和出現(xiàn)高潮的戲劇沖突。60年代初，興起“人物報(bào)告”，如《縣委書記的榜樣——焦裕祿》等。二、秦牧的散文創(chuàng)作在敘事、抒情的同時(shí)還注重議論，并有知識(shí)小品化的傾向。第四節(jié)徐遲、錢鋼的報(bào)告文學(xué)一、徐遲的《哥德巴赫猜想》成功地塑造了一位真實(shí)可信、生動(dòng)可感的正直科學(xué)家形象。文藝界是反右的重災(zāi)區(qū)新民歌運(yùn)動(dòng)：1958年春成都的最高國(guó)務(wù)會(huì)議上要求“要搜集民歌” 八個(gè)樣板戲現(xiàn)代京?。骸都t燈記》 《沙家浜》 《海港》 《智取威虎山》 《奇襲白虎團(tuán)》現(xiàn)代舞劇：《紅色娘子軍》 《白毛女》交響音樂(lè)：《沙家浜》 陰謀文學(xué)：八個(gè)樣板戲夾縫文學(xué)：黎汝清《萬(wàn)山紅遍》李心田《閃閃的紅星》等。19851986：方法年，觀念年。“先鋒小說(shuō)”：馬原《岡底斯的誘惑》、洪峰《極地之側(cè)》、格非《迷舟》、蘇童《飛越我的楓楊樹故鄉(xiāng)》、孫甘露《訪問(wèn)夢(mèng)境》、余華《現(xiàn)實(shí)一種》等。張承志：《騎手為什么歌唱母親》長(zhǎng)篇小說(shuō)《心靈史》（一個(gè)流行時(shí)代的異端）。韓東（新古典主義）、于堅(jiān)、伊沙、劉漫流。高行?。骸督^對(duì)信號(hào)》《車站》《野人》。韓少功：《西望茅草地》（張種田），《馬橋詞典》。劉心武：《鐘鼓樓》獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。梁曉聲《這一片神奇的土地》。謝鐵驪、叢深 《千萬(wàn)不要忘記》反映解放戰(zhàn)爭(zhēng)的：長(zhǎng)篇小說(shuō)：杜鵬程《保衛(wèi)延安》、吳強(qiáng)《紅日》、曲波《林海雪原》、羅廣斌、楊益言《紅巖》短篇小說(shuō)：峻青《黎明的河邊》、茹志鵑《百合花》 反映30年代革命斗爭(zhēng)的：孫犁《風(fēng)云初記》 知俠《鐵道游擊隊(duì)》 馮志《敵后武工隊(duì)》 馮德英《苦菜花》 高云覽《小城春秋》 楊沫《青春之歌》 歐陽(yáng)山《三家巷》 梁斌《紅旗譜》 李英儒《野火春風(fēng)斗古城》短篇小說(shuō)：孫犁《山地回憶》 王愿堅(jiān)《七根火柴》《黨費(fèi)》等當(dāng)代文學(xué)寫抗美援朝的：長(zhǎng)篇小說(shuō)：楊朔《三千里江山》 陸柱國(guó)《上甘嶺》短篇小說(shuō)：路翎《洼地上的“戰(zhàn)役”》寫古代歷史的：陳翔鶴《陶淵明寫“挽歌”》 姚雪垠《李自成》（第一部）寫土改后農(nóng)民觀念變化：趙樹理《登記》 谷峪《新事新辦》 寫農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)：短篇：李準(zhǔn)《不能走那條路》 秦兆陽(yáng)《農(nóng)村散記》 康濯《春種秋收》長(zhǎng)篇：趙樹理《三里灣》 周立波《山鄉(xiāng)巨變》 柳青《創(chuàng)業(yè)史》 柳青主要作品：長(zhǎng)篇：《種谷記》 《銅墻鐵壁》 《創(chuàng)業(yè)史》中篇：《恨透鐵》散文集：《皇甫村的三年》梁斌《紅旗譜》 ：被譽(yù)為三十年代中國(guó)北方農(nóng)民革命斗爭(zhēng)的壯麗史詩(shī)。藝術(shù)上激情與理智統(tǒng)一，善于運(yùn)用象征及擬人托物手法，語(yǔ)言華美、精警。三、劉白羽的散文創(chuàng)作往往選取諸如長(zhǎng)江、日出等壯美的景物作為象征的載體。代表作家有楊朔、秦牧、劉白羽、吳伯簫等。2．關(guān)漢卿是劇作的中心人物，他那堅(jiān)持為民請(qǐng)命的斗爭(zhēng)精神，“銅豌豆”性格與藝術(shù)家創(chuàng)作激情是在一系列矛盾沖突中逐一表現(xiàn)出來(lái)的。如《丹心譜》、《于無(wú)聲處》、《報(bào)春花》、《血，總是熱的》、《王昭君》、《大風(fēng)歌》、《曙光》、《報(bào)童》、《西安事變》、《陳毅市長(zhǎng)》等。三、楊沫與《青春之歌》真實(shí)再現(xiàn)20世紀(jì)30年代中國(guó)知識(shí)青年走向革命的典型過(guò)程。第四節(jié)朦朧詩(shī)人的創(chuàng)作一、概述：朦朧詩(shī)注重自我表現(xiàn)，追求心靈的自由，高揚(yáng)詩(shī)人的生命意志和主體意識(shí)；注重以新奇的想象、豐富的意象、具象的象征來(lái)抒寫現(xiàn)代人的情緒。二、“文革”時(shí)期的詩(shī)歌公開詩(shī)壇地下詩(shī)壇：“白洋淀詩(shī)群”。第四篇：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)大綱：緒 論第一章當(dāng)代文學(xué)總論第一節(jié)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的時(shí)代特征貼近政治。