【正文】 承載厚重的文化內(nèi)涵的物象。（扣 5 － 10 分）B、論述不正確或不深入。（扣 1 分，扣分最多不超過 2 分）《中國當代文學史》模擬試卷（二）一、填空題（20 分，每空 1 分）、“三紅一青一創(chuàng)”指的是 ______、______、_____、______、等五部 小說，它們的作者分別是 ______、______、_______、_______、。、《春之聲》的作者是___ ；《山上的小屋》的作者是___ ；《一地雞毛》的作者是___ ；《崗上的世紀》的作者是___。A、魯迅B、沈從文 C、巴金D、老舍創(chuàng)作于“文革”時期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（）。尋根小說的“根”指什么，這類小說的特點有哪些？五、論述題（22 分）在當代文學史中，你對哪位作家最有興趣，談?wù)劯信d趣的理由。（3 分）、革命樣板戲是建國后一體化文學體制下戲曲革命化的極端產(chǎn)物。（1 分）、新寫實小說是 20 世紀 80 年代后期小說創(chuàng)作中出現(xiàn)的一股新的文學創(chuàng)作傾向。（1 分）、先鋒文學是指在中國文壇 20 世紀 80 年代中后期出現(xiàn)的，在創(chuàng)作思想和形式技巧上都呈現(xiàn)出強烈的西方現(xiàn)代主義文學氣息的創(chuàng)作流派，主要表現(xiàn)在小說創(chuàng)作中，也被稱為新潮小說或?qū)嶒炐≌f。在舊社會他經(jīng)歷了發(fā)家成夢的辛酸史，解放后他憑直覺感激新社會給他帶來新的希望，但這希望僅僅是做一個三合頭瓦房院的長者。土地的獲得，痛苦的回憶，以及父子之情，使他在精神和感情上接近粱生寶及其所從事的事業(yè)。（3 分）、作為新思潮的朦朧詩，它以迥異于傳統(tǒng)的現(xiàn)代詩歌藝術(shù)，打破了1949 年以后詩歌創(chuàng)作逐漸形成的自我封閉的藝術(shù)僵局，從內(nèi)容到形式都呈現(xiàn)出一種新的審美特征。（4 分）在詩歌創(chuàng)作藝術(shù)上，朦朧詩人摒棄了當代詩歌的直白、濫情的統(tǒng)一模式。（2 分）在《隨想錄》中，巴金對史無前例的文革進行了憤怒的揭露，痛徹的控訴和深沉的思考，提出應該給這場空前的歷史大悲劇做總結(jié)。（2 分）與堅持講真話相適應，巴金在藝術(shù)上追求的是樸實無華，自然天成。（4 分）五、論述題（22 分）略。（扣 3 分）D、文字欠優(yōu)美或不流暢。、“三突出”原則是指___、___、___。A、綠原的《重讀 圣經(jīng) 》 B、郭路生的《相信未來》C、梁小斌的《中國，我的鑰匙丟了》 D、公劉的《哎，大森林》、重知識，重趣味，喜歡旁征博引、涉古論今的散文作家是（）。A、新寫實小說B、尋根小說 C、新歷史小說D、先鋒小說三、名詞解釋（20 分，每題 5 分）、社會主義現(xiàn)實主義 三紅一青 朦朧詩 文化散文四、簡答題（28 分，每題 7 分）簡述老舍《茶館》的思想和藝術(shù)成就。五、論述題（22 分）巴金《隨想錄》的思想特色。巴金；余秋雨；北島；舒婷。（2 分）社會主義現(xiàn)實主義的主要內(nèi)容有三個方面：一是要求藝術(shù)家從現(xiàn)實的革命發(fā)展中真實地、歷史地和具體地去描寫現(xiàn)實；二是藝術(shù)描寫地真實性；三是用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民。（1 分）、朦朧詩興起于 20 世紀 70 年代末到 80 年代初，是伴隨著文學全面復蘇而出現(xiàn)的一個新的詩歌藝術(shù)潮流。（2 分）、文化散文作為一股文學思潮形成并逐漸成熟于 80 年代后期至 90 年代初期，是90 年代“散文熱”中最重要的表現(xiàn)領(lǐng)域。（3 分）在劇本中老舍采用了富于對比色彩的“人像展覽”，穿插了喜劇元素，以充分表現(xiàn)特定時代社會的黑暗殘酷與荒謬丑惡，從而有效地拓展了戲劇內(nèi)涵的歷史容量。（3 分）而尋根意識大致包括三方面：一是對民族文化的重新認識和闡釋，發(fā)掘其肯定性的文化價值（如阿城的《棋王》）；二是發(fā)掘當代社會心理中存在的傳統(tǒng)文化積淀，批判其否定性的傳統(tǒng)文化因素（如韓少功的《爸爸爸》）；三是以現(xiàn)代人感受世界的方式去想象歷史或古代文化遺風，尋找激發(fā)生命力的精神源泉如鄭萬隆的《老棒子酒館》。新寫實在敘事時多以非典型的、無必然聯(lián)系的“生活流”的寫作方式為主，讓人物、事件、場景按照生活的本來面貌自然而然的展現(xiàn)、于是，在新寫實小說中，既無駭人聽聞的事件，也無大義凜然的英雄，更無戲劇性的矛盾沖突，通常是用人物的心理體驗來推動情節(jié)的發(fā)展和折射現(xiàn)實的存在。（需展開論述）（7 分）五、論述題（22 分）略。大會總方針：總結(jié)了五四以來文藝工作的成績和經(jīng)驗，確定了以《在延安文藝座談會上的講話》為新中國文藝事業(yè)的總方針。其三，清除資產(chǎn)階級殘 余與改造小資產(chǎn)階級思想構(gòu)成文藝界的長期任務(wù)。1954年，李希凡、藍翎在《文史哲》月刊發(fā)表《關(guān)于及其他》，在文藝界引起強烈反響，并引起毛澤東的重視，這樣，在全國范圍內(nèi)，又掀起一場聲勢浩大的批判資產(chǎn)階級主觀唯心論的文藝運動和文藝思想斗爭。對于胡風思想的批判，是建國后第三次大規(guī)模的文藝運動和文藝思想斗爭。利用行政力量，強制推行一種風格，一種學派，禁止另一種風格，另一種學派，我們認為會有害于藝術(shù)和科學的發(fā)展?！皟山Y(jié)合”：革命現(xiàn)實主義和革命浪漫主義文藝界的反右斗爭：。1962年8月，中國協(xié)作在大連召開“農(nóng)村題材短篇小說創(chuàng)作座談會”，也稱“大連會議”，著重研討文藝創(chuàng)作如何反映人民內(nèi)部矛盾，更好地為社會主義服務(wù)的問題。在批判“黑八論”以后，為了給“陰謀文藝”提供理論依據(jù)，江青一伙又提出了“根本任務(wù)論”、“三突出”創(chuàng)作原則、“主題先行論”等一整套創(chuàng)作理論?！眱深愇膶W在壓迫、專制下值得關(guān)注：是不完全遵從政治之命的文學，其中形象較大的有黎汝清反映革命題材的長篇小說《萬山紅遍》，克非《春潮急》，姚雪垠《李自成》（第二部）等，中、短篇小說有李心田《閃閃的紅星》，蔣子龍《幾點局長的一天》地下文學：如張揚《第二次握手》，舒婷《船》，《贈》，《春夜》?！秳?chuàng)業(yè)史》是一部探索中國農(nóng)民歷史命運和生活道路的長篇小說。運用對比的手法，突出人物的不同性格。不尋常的人生磨難，曲折的斗爭歷程，使他加深了對現(xiàn)實生活的認識，養(yǎng)成了“出水才看兩泥腿”的堅韌性。楊沫，原名楊成業(yè)，代表作《青春之歌》、《東方曉欲》、《芳菲之歌》、《我的日記》。《青春之歌》的藝術(shù)特點：以林道靜為中心，組織情節(jié)結(jié)構(gòu)，貫串眾多人物、復雜的事件和紛繁的生活場景，從而概括大量的社會內(nèi)容。小說的風格特點：大眾化名族化風格注意故事性的藝術(shù)結(jié)構(gòu)刻畫人物時常用白描手法，通過人物的語言、行動、風度等描寫語言上口語化，富有表現(xiàn)力。第二節(jié) 郭小川 賀敬之 聞捷郭小川創(chuàng)作的幾個階段：50年代中期《致青年公民》（組詩）“樓梯體”；50年代末期 敘事詩《致大海》《望星空》60年代前期 開始注意形象的塑造政治抒情詩《祝酒歌》《鄉(xiāng)村大道》《團泊洼的秋天》《秋歌》“戰(zhàn)士兼詩人”郭小川的創(chuàng)作風格：善于以獨特的思考入詩，形成一種郭小川式的詩歌深刻美以生活的浪花入詩，形成一種郭小川詩歌的雄渾美以錚錚鐵骨入詩，形成一種郭小川詩歌的人格美以多種形式入詩形成郭小川詩歌的藝術(shù)美。第四章 50年代、60年代戲劇老舍《茶館》，老舍的創(chuàng)作道路：建國前小說舊生活，建國后戲劇新生活。（地點：裕泰茶館，戲劇沖突：人與社會）《茶館》不是一般意義上的情節(jié)戲結(jié)構(gòu)，而是圖卷戲結(jié)構(gòu)，分三幕，寫三個時代，正是茶館的三個階段。這三幕層層深入，社會越來越黑暗、腐朽，觀眾和讀者在心里感受到這種社會該結(jié)束了，在觀眾和讀者的心靈中實現(xiàn)了第一個主題“埋葬舊時代”。通訊報告的主題：反映抗美援朝戰(zhàn)爭 如巴金《生活在英雄們中間》、魏巍《誰是最可愛的人》等迅速及時地反映社會主義建設(shè)《祖國在前進》、柳青《王家兵》、臧克家《毛主席向著黃河笑》等。主要是抒情散文。曹禺評價楊朔的散文結(jié)構(gòu)“不粗、不露、不直、不多”4語言，有人把其詩意比作“乍綻寒梅”“芙蓉含露”，說明其語言清新，注意警句運用。第六章 1976~1989年的文學思潮1979年全國文聯(lián)下層協(xié)會組織和省市地方組織全部恢復工作，標志著我國的文學事業(yè)開始走向全面復蘇?！蹲＾o》指出“藝術(shù)創(chuàng)作上提倡不同形式和風格的自由發(fā)展，在藝術(shù)理論上提倡不同觀點和學派的自由討論”。如戴厚英《人啊，人》，這一時代被稱為“歸來的一代”?！备淖兞诉^去那種文學史編著中的“非科學的思維定式”。《文匯報》發(fā)表盧新華的短篇小說《傷痕》，“傷痕文學”得名于此，它是第一次寫社會主義悲劇。代表作品：魯彥周《天云山傳奇》“打破了愛情禁區(qū)”、古華《芙蓉鎮(zhèn)》、梁曉聲《這是一片神奇的土地》改革文學：蔣子龍《喬廠長上任記》開了“改革文學”的先河，何士光《鄉(xiāng)場上》、張煒《秋天的憤怒》《古船》、路遙《平凡的世界》?！拔幕瘜じ≌f”，汪曾祺《受戒》，用抒情的筆調(diào)描寫了一個小和尚和村姑的戀愛故事 對民族文化，持肯定態(tài)度的：阿城《棋王》從整體上表現(xiàn)了傳統(tǒng)文化、道家文化、儒家文化。《茶館》在戲劇結(jié)構(gòu)方面有何特點？“文革”文學？“文革”文學有何特征？ 4.“文革”后期地下小說的共同特點是什么？五、《班主任》對新時期文學具有啟蒙意義？ ？。六、《創(chuàng)業(yè)史》等作品寫了農(nóng)村的階級斗爭和二條路線斗爭，你認為真實嗎？如何理解革命文學的真實性問題？七、如何理解《林海雪原》之類的革命文學的早熟性？八、試闡述《青春之歌》中革命理想化的描寫與小資產(chǎn)階級情愛關(guān)系的敘事構(gòu)成的矛盾。三、結(jié)合具體作品，談?wù)勝Z平凹的小說與故鄉(xiāng)商州之間的關(guān)系。4．魯迅的《故事新編》的藝術(shù)特色是什么？ 第三章20年代小說（二）1．請對“問題小說”、“鄉(xiāng)土小說”進行解釋。第九章30年代小說（一）1．丁玲小說的創(chuàng)作特點是什么？如何理解《莎菲女士的日記》對中國現(xiàn)代文學的意義？2．張?zhí)煲淼闹S刺小說的特色是什么？ 3．名詞解釋：“革命+戀愛”、東北作家群、《南行記》 4．京派小說的創(chuàng)作特點是什么？5．新感覺派小說的創(chuàng)作特點是什么？它為中國現(xiàn)代小說增添了些什么樣的新質(zhì)？第十章30年代小說（二）1．分析茅盾的《子夜》的吳蓀甫形象。2．分析巴金《家》中的高覺新形象。第十六章30年代散文1．林語堂的小品的突出藝術(shù)個性是什么？ 2．魯迅雜文的特點是什么？ 第十七章40年代文學思潮1．名詞解釋：中華全國文藝界抗敵協(xié)會2．40年代出現(xiàn)了哪些文學論爭？應該如何正確看待？ 第十八章40年代小說1．簡述沙汀小說的創(chuàng)作特點。第十九章40年代新詩1．艾青詩歌創(chuàng)作的特點是什么？ 2．名詞解釋：七月詩派、九葉詩派 第二十章40年代戲劇1．郭沫若歷史劇創(chuàng)作的特點是什么？ 2．夏衍戲劇創(chuàng)作的特點是什么？ 第二十一章解放區(qū)文學思潮1．毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》的主要內(nèi)容是什么？對中國現(xiàn)當代文學產(chǎn)生了哪些影響？2．解放區(qū)文學的特征是什么？ 第二十二章解放區(qū)文學創(chuàng)作1．簡述趙樹理小說創(chuàng)作的特點。4．思考“文革”產(chǎn)生的思想根源。2．老舍《茶館》在戲劇結(jié)構(gòu)方面有何特點？ 3．談?wù)剬钏飞⑽膭?chuàng)作模式的理解。7．如何認識和評價王朔與王朔現(xiàn)象？8．調(diào)侃小說、青春文學的特點和對當前文學創(chuàng)作的影響。4．魯迅曾受嚴復譯述的赫胥黎的《》影響，接受了進化論的思想。8．魯迅在小說集《彷徨》的扉頁上引用了《》中的兩句詩：“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”。12．魯迅筆下的是未莊的雇農(nóng)，上無片瓦，下無插針之地，全靠打短工維持生計。但如果你主張拆掉屋頂，他們就會來調(diào)和，愿意開窗了”。19．魯迅歷史小說集《故事新編》中的作品幾乎全以兩個字命，如《鑄劍》、《奔月》、《出關(guān)》等，《不周山》是三個字，后來，這篇小說改名為《》。而“文學史讀法”往往偏重于。26．對郭沫若影響最大的美國詩人是。30．在“五四”之后，許多作家都產(chǎn)生過彷徨的情緒，郭沫若也寫過題為《彷徨》的十首詩，這些詩后來收入他于《女神》后出版的詩文集《》中。35．郭沫若50年代以后以驚世駭俗的新觀點創(chuàng)作的歷史劇《》，實際上是一篇為歷史上的“白臉”形象曹操所作的“翻案文章”。39．1929年茅盾《讀＜倪煥之＞》一文關(guān)于“時代性”的闡述已經(jīng)開始接受“新寫實主義”的概念。41．藍棣之在《現(xiàn)代文學經(jīng)典：癥候式分析》一書中批評蓍名小說《》是一部抽象觀念加材料堆砌而成的社會文獻。45．在《子夜》中，吳蓀甫與趙伯韜矛盾的激化，是由于他與汪派政客聯(lián)合組織“益中信托公司”引起的。49．早期革命小說的標志性作品是的《短褲黨》。53．在老舍的“市民世界”中，活躍著老派、新派和正派（理想）市民這幾種形象系列，除此之外，還有一種屬于城市底層的形象系列，在老舍的“市民世界”中也占有蓍的位置。57．在《駱駝祥子》中，車廠老板劉四爺?shù)挠掷嫌殖蟮呐畠?，名叫?1．老舍原名舒慶春，字，故以“老舍”作為他的筆名。65．沈從文的第一部小說集是他于1926年出版的《》。69．在沈從文的作品中，神性是最高的人性，因此，“”、“愛”與“美”是三位一體的。73．被看作是京派小說“鼻祖”的小說家不是沈從文，而是曾參加過語絲社的。77．在《又關(guān)于本刊的詩》中說：“《現(xiàn)代》的詩是詩，而且是純?nèi)坏默F(xiàn)代的詩。80．在《新詩的格調(diào)及其他》一文中說：“新詩運動最早的幾年，大家注重的是‘白話’，不是‘詩’。84．有的學者將現(xiàn)代散文分出兩條不同的語體線索，一是“閑話體”，一是“獨語體”。87．是“自敘傳”小說的代表作家，但他認為，比起小說，“現(xiàn)代散文，卻更帶有自敘傳的色彩了。1．在魯迅小說中，有關(guān)于一個知識分子的著名比喻：“蜂子或蠅子停在一個地方，給什么來一嚇，即刻飛去了，但是飛了一個小圈子，便又回來停在原地點”。A.《吶喊》B.《彷徨》C.《熱風》D.《故事新編》 3．魯迅筆下的呂緯甫形象出自小說（）。A.《傷逝》B.《**》C.《故鄉(xiāng)》D.《明天》 7．魯迅寫作《論“費厄潑賴”應該緩行》，主要是因為有人在《語絲》上提倡“費厄潑賴”（Fair play）。9．除《狂人日記》外，魯迅在另一篇小說中也寫了一個帶象征意味的“狂人”，尖銳地抨擊了封建制度文化的“吃人”本質(zhì)，痛快地發(fā)抒了叛逆反抗之聲。A.《理水》B.《出關(guān)》C.《非攻》D.《鑄劍》11．郭沫若與魯迅一樣，他東渡日本的最初目