【正文】 楊書案《九月菊》。起義——凌力《星星草》。對文革的書寫，錢文遠走新疆。意識流手法的使用（東方意識流）。語言的雅潔。記》之中。生下來歌語言，堅持口語寫作。尾寨人打仗之時，丙崽卻被雞頭寨人奉為神靈，稱為丙仙，加以頂禮膜拜?！倍?，真誠的心靈懺悔——心靈剖析，知識分子的自我批判。昧著良心說，對我來說，已經(jīng)不是可悲、可恥的事了?！抖冀摺穼懚冀摺！兜朗克穼懲醯朗康挠廾僚c對民族文化的不知愛惜，也寫了清朝吏治造成文物的大量外流，進而對民族文化造成了難以估計的損失。等?！蛾愐闶虚L》中的陳毅形象答：沙葉新的《陳毅市長》。與化學家齊仰之談心，激勵其愛國熱情，為其創(chuàng)造條件，使之成功研制了國產青霉素。（3）人情味。（一）“政治詩”（政治抒情詩），在文革結束后的幾年里，得到繼續(xù)發(fā)展。二“歸來者”的詩? 這個期間，“歸來”是一種詩人現(xiàn)象，也是一個普遍性的詩歌主題。《魚化石》、《酒》、《蛇》等。邵燕祥(1)復出后的大多數(shù)作品，承續(xù)的是他50年代的青春的詩情，尤其是《賈桂香》那樣的社會批判立場。流沙河? 重新寫作的最初作品,多表達對這段歲月的傷感,青春年華無法追回的失落。4． 藝術方法上，處在傳統(tǒng)與創(chuàng)新的中途?！栋肟脴洹贰度A南虎》《悼念一棵樹》 九葉詩社：1穆旦：對現(xiàn)代生存境遇中個體生命，對現(xiàn)代知識者心理悲劇的質詢和揭示。? 朦朧詩定義（名詞解釋）：朦朧詩是新時期新詩潮運動的產物（70年代末到80年代初），它對整個新時期的影響，在于詩人主體意識的覺醒，以人為核心的詩歌美學思想的確立。北島、舒婷、顧城、楊煉、江河是朦朧詩的主要代表人物。反對對主體性的構造，寫普通人，反英雄，反崇高。三 新詩潮主要詩人? 食指１９９８文友文學獎授給了當代朦朧詩人、《相信未來》的作者食指（郭路生），因為“他在他的時代里，獨立承擔了一位大詩人所應承擔的?！督裉臁贰Ｋ脑姶檀┝藶跬邪畹奶搨?，呈現(xiàn)出了世界的本來面目。三 北島的詩往往由一些生僻、奇崛的意象組合，構成一種“悖論性情境”以此來表現(xiàn)復雜的精神內容和心理沖突。插隊期間開始試筆，1979年開始發(fā)表詩歌作品。包括三個層面：（1）從關心個人命運，追求自我價值的實現(xiàn)出發(fā)；上升為（2）“同情別人的淚”；上升為（3）對民族命運和祖國前途的關切。英兒的到來，讓他在激流島上過著一種與世隔絕的一夫二妻的理想生活。但是，現(xiàn)實。一、童話世界的追尋與建構：“童話詩人”二、主觀感覺世界的獨特顯現(xiàn)《遠和近》《弧線》《感覺》《眨眼》《小巷》三、對社會歷史進行理性的反思：《一代人》《永別了，墓地》 《一代人》..黑夜給了我黑色的眼睛我卻用它尋找光明 四 新詩潮主要詩人(二)韓東韓東，1961年生于南京，.978年考入山東大學哲學系。1990年代后，主要從事中短篇小說寫作。2007年加盟《今天》，擔任小說編輯。中短篇小說集：《我們的身體》、《樹杈間的月亮》、《我的柏拉圖》、《美元硬過人民幣》、《西天上》、《明亮的疤痕》、《此呆已死》。1984年與胡冬，萬夏馬松，二毛，胡鈺，蔡利華等人創(chuàng)立了“莽漢”詩歌流派。主要作品：《中文系》《 少年與光頭》《 異鄉(xiāng)的女子》《 風中的美人》《 酒中的窗戶》《 秋天的紅顏》l 李亞偉的詩集中地表現(xiàn)了莽漢們的反文化傾向。于是以自謔的方式表達對文化的褻瀆和嘲諷。1989年3月24日（他生日這一天）在山海關臥軌自殺，年僅25歲。從1982年1989年不到7年的時間里，海子用超乎尋常的熱情和勤奮，才華橫溢地創(chuàng)作了近200萬字的作品，結集出版了《土地》、《海子、駱一禾作品集》、《海子的詩》、《海子詩全編》等。他筆下少女、愛人、新娘、姐姐、妹妹、未婚妻、母親、女兒等大量女性形象的出現(xiàn)，既是女性崇拜傾向的流露，也是詩人愛情詩數(shù)量繁多的明證。但仔細巡視過海子的詩歌世界后人們驚奇地發(fā)現(xiàn)，他詩的浪漫情感流脈背后還時時蟄伏著想像力對知性的追逐，有種理趣豐盈的品質 女性詩歌女性詩歌的主題內涵一、對女性悲劇宿命的預感和憂患。它直面文革這一歷史事實，通過一個不同尋常的故事的講述，引發(fā)人們對十年**、包括整個社會的躁動與激憤、控訴與哀怨，形成這種文學的主要特征。而傷痕文學之名則來自于1978年8月《文匯報》發(fā)表的盧新華的小說《傷痕》2.“傷痕文學” 的內容,可以大致分為兩個方面:(1)寫知識分子 國家官員受到的迫害,他們的受辱和抗爭.(2)寫.“知青” ”的主要作品: ? 劉心武《班主任》、盧新華《傷痕》、從維熙《大墻下的紅玉蘭》 周克芹《許茂和他的女兒》 3.“傷痕文學”代表作家作品分析(1)劉心武《班主任》劉心武的《班主任》是傷痕文學的開山之作。宋寶琦被毒害的心靈赤裸裸的暴露在人們面前，如同外傷一樣，一眼可見創(chuàng)面，令人震驚，催人療治。譬如：她主持的團組織生活，只能是讀報紙，學習文件；凡是報紙上沒有推薦的書籍，不穿露臂的短袖，沒有什么業(yè)余愛好，從不參加體育鍛煉??謝惠敏的偏執(zhí)和僵化如同內傷一樣不易被人發(fā)覺，因此，這個形象的出現(xiàn)，在當時如空谷足音，振聾發(fā)聵。王曉華這才踏上了歸程。這是兩代人的傷痕，兩代人的悲劇。（2）傷痕文學具有悲劇的美學特征，作家通過悲劇的構思和悲劇所特有的情感功能，來揭示極左路線對人們心靈的扭曲及其所導致的不幸命運。(二)“反思文學” 對左傾錯誤的深刻審視 1.“ 反思文學” 的概念： 反思文學略晚于傷痕文學，但很快就取代了傷痕文學在新時期小說創(chuàng)作中的地位。因此，被稱為:“東方意識流”。湖南嘉禾人。古華的作品以描寫湘地風情見長，主要有：長篇小說《山川呼嘯》、《芙蓉鎮(zhèn)》；中、短篇小說集《爬滿青藤的小屋》、《金葉木蓮》、《禮俗》、《姐姐寨》、《浮屠嶺》、《貞女》等，其中《芙蓉鎮(zhèn)》獲首屆（82年）茅盾文學獎。它既是現(xiàn)實改革浪潮波瀾壯闊發(fā)展的審美反映，也是民族變革意識覺醒的集中表現(xiàn)。（2）1981年底，張潔《沉重的翅膀》問世，使改革文學進入了第二階段，作品大都剖示了政治經(jīng)濟體制的變革帶給社會結構的整體變化，特別是倫理關系和道德觀念的變化。（1）蔣子龍《喬廠長上任記》和他的“開拓者家族”（2）高曉聲“陳奐生系列” ? “陳奐生系列”小說：? 高曉聲從歷史縱向上對農民命運的歷程進行了剖析，表現(xiàn)了作家對中國當代歷史、政治運動的深刻反思。從魯迅到趙樹理而至高曉聲，他們所塑造的農民形象，恰好構成了中國農民從民主革命到80年代的命運變遷和靈魂的演進史 ? 《陳奐生上城》 ? 陳奐生形象: ?(1)勤勞、堅韌、質樸：新時期分了土地之后，通過自己的勞動，過上了豐衣足食的生活，而且，還利用空閑時間到城里賣油繩。? 希望有驕人的談資；希望得到別人的尊重；? 3）作者沒有回避陳奐生這類農民身上的局限：他肩負的因襲重負，血液里流淌著舊時代的遺傳基因，小生產者的自私、狹隘、目光短淺、自我安慰、封建等級觀念等劣根性。（2）“邊緣人”的困惑：這一時期，知青運動事實已經(jīng)結束，大批知青返城后的生活、思想、情感成為作家關注表現(xiàn)的內容。梁曉聲及其知青文學? 其小說創(chuàng)作大致分為三類：? 第一類是具有濃郁理想主義和英雄主義色彩的知青小說：? 這是一片神奇的土地》、《今夜有暴風雪》、《雪城》、《年輪》等，? 第二類是以近乎紀實的手法寫的現(xiàn)實主義的社會小說，其中包括寫親友、師長的親情小說和描摹人生百態(tài)的世相小說：? 《父親》、《母親》、《老師》、和《鉗工王》、《司馬敦》、《喋血》、等； ? 第三類是他的90年代以來以荒誕、象征的手法創(chuàng)作的諷喻小說： ? 《浮城》、《泯滅》、《恐懼》、《尾巴》、《失聰》等。? 作者以“追憶”的手法拉開了與對象之間的時空距離，這種距離感所產生的和諧的氣氛、透現(xiàn)出生命的歡悅和質樸(二)史鐵生的另一類故事，是寓言或準寓言。?(二)普通人的生存困境:三種根本的困境? :人生來注定只能是自己，人生來注定是活在無數(shù)他人中間并且無法與他人徹底溝通，這就意味著孤獨。張承志張承志的小說創(chuàng)作中“詩”始終是一鮮明的標志，詩歌精神、詩歌情緒深刻地融入小說當中，形成“詩體小說”的美學風格。3．趙樹理的《登記》、谷峪的《新事新辦》、馬烽的《一架彈花機》、孫犁的《村歌》、周立波的《山那邊人家》、李準的《李雙雙小傳》都表現(xiàn)出一種輕松歡快的“農村新生活的情調”。8．《三里灣》從馬有翼、范靈芝和王玉梅在掃盲班的微妙關系開始，以三對新人結婚作為結束。12．《創(chuàng)業(yè)史》的最大成就，不是塑造了梁生寶這個嶄新的青年農民英雄形象，而是最突出地表現(xiàn)在落后人物梁三老漢形象的塑造上。21．王蒙筆下的青年革命者形象主要有《組織部新來的青年人》中的林震、《布禮》中的鐘亦成、“季節(jié)系列”中的錢文等。31．80年代初期的實驗戲劇（或稱“試驗性話劇”）高行健、劉會遠的《絕對信號》 37．中國當代文學史上最先出現(xiàn)的頌歌主要有郭沫若的《新華頌》、何其芳的《我們最偉大的節(jié)日》、艾青的《我想念我的祖國》、田間的《時間開始了》、臧克家的《有的人》等。45．在改革開放后的30余年間，從莫言的《紅高粱》、賈平凹的《浮躁》、張煒《古船》和陳忠實的《白鹿原》等鄉(xiāng)土文學作品，標志著當代文學的最高成就。51．莫言以中篇小說《透明的紅蘿卜》一舉成名，而真正奠定他在當代文壇上的重要地位的則是《紅高粱》。55．鐵凝的成名作是1982年的《哦，香雪》。62．鐵凝的第一部長篇小說1988年出版的《玫瑰門》。66．汪曾祺在《受戒》和《大淖記事》等就以反戲劇化、非情節(jié)化和淡化人物典型性格的敘事技巧，豐富了現(xiàn)實主義文學的創(chuàng)作方法。70．“反思文學”的主要作品有魯彥周的《天云山傳奇》、高曉聲的《李順大造屋》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、王蒙的《蝴蝶》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》等。74．新寫實小說作為一面旗幟樹立起來，始于《鐘山》雜志1989年第3期的“新寫實小說大聯(lián)展”。84．葉至誠的《假如我是一個作家》被散文界稱作是新時期散文個性解放的宣言。92．張中行的《負暄瑣話》、《負暄續(xù)話》與《負暄三話》被譽為“負暄三書”。時人有“北有趙煥亭，南有不肖生”之稱譽。2．《創(chuàng)業(yè)史》中“中間人物”的代表是（B）。A．《英雄無語》B．《亮劍》 C．《歷史的天空》D．《激情燃燒的歲月》 12．第一批八個“革命樣板戲”中的交響音樂是（C）。A．《小城之戀》B．《長恨歌》 C．《荒山之戀》D．《小鮑莊》27．1984年，馬原發(fā)表了一篇標志著先鋒小說形式實驗開端的小說（C）。A．《十八歲出門遠行》B．《西北風呼嘯的中午》 C．《四月三日事件》D．《一九八六年》 33．余華仿武俠小說的作品是（D）。A．宋代B．元代 C．明代D．清代46．奠定金庸武俠小說大宗師地位的小說是（D）。北島的詩歌 《 回答 》 反映了整整一代青年覺醒的心聲，是與已逝的一個歷史時代徹底告別的“宣言書”。陸文婷、李雙雙、林道靜這三個女性形象分別出自小說《人到中年》、《李雙雙小傳》、《青春之歌》，這些小說的作者分別是諶容、李準、楊沫。葉辛展現(xiàn)知青命運的三部曲是《我們這一代年輕人》、《風凜冽》、《蹉跎歲月》。1雷抒雁的《小草在唱歌》是為了紀念和歌頌敢于堅持真理、不屈服于“四人幫”壓力，被殘害的革命烈士張志新所作。（2）——。②《紅樓夢研究》的作者是俞平伯，修改后重新出版《紅樓夢簡論》，對此首先提出批判的是山東大學的李希凡，字藍翎。①祖國頌：郭沫若《新華頌》、何其芳《我們最偉大的節(jié)日》、艾青《我想念我的祖國》、田間《天安門》 ②英雄頌：未央《祖國，我回來了》、《槍，給我吧》、《馳過燃燒的村莊》③“建設之歌”和“新生活頌歌”：田間《馬頭琴歌集》、聞 捷《天山牧歌》、《河邊》（2）政治抒情詩的主要代表有郭小川和賀敬之，代表作品有郭小川的《向困難進軍》、《甘蔗林——青紗帳》、《望星空》，賀敬之的《放聲歌唱》、《雷鋒之歌》、《桂林山水歌》。B、長篇政治抒情詩。其中，最受好評的是兩組愛情詩《吐魯番情歌》和《果子溝山謠》。②秦牧知識小品的風格是幽默的筆鋒和對人生的體悟（4）吳伯簫，當代教育家、散文家，出版有散文集《煙塵集》、《出發(fā)集》、《北極星》等。（5）楊沫的《青春之歌》是新中國文學史上第一部正面描寫學生運動的長篇小說。（二）文革時期文學（1），形成了《部隊文藝工作座談會紀要》（2）文革出現(xiàn)的8個革命樣板戲，現(xiàn)代京劇《智取威虎山》、《紅燈記》、《沙家浜》、《海港》、《奇襲白虎團》，舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，交響音樂《沙家浜》。③主題先行論：老干部等于民主派，民主派等于走資派，走資派還在走，必須要打倒。（三）新時期文學（1）北京一九七九年十月，第四次文代會(——)召開標志著新時期文學全面解凍的重要事件。②新生代詩歌是相對于朦朧詩而言的，包括尋根詩、先鋒派詩歌和女性詩歌。（3）蔣子龍的《喬廠長上任記》是“改革小說開山之作”。④阿城的《棋王》被譽為是“尋根文學”的杠鼎之作。1新時期，徐遲成功地創(chuàng)作了以著名數(shù)學家陳景潤的事跡為題材的報告文學作品《哥德巴赫猜想》。政治抒情詩：在50年代時期，有一些詩人如有郭小川、賀敬之，他們將詩與政治時事緊密結合，偏重于壯志豪情的書寫和戰(zhàn)斗精神的表現(xiàn)。楊朔體散文：楊朔是我國著名的散文作家，具有濃厚的詩人氣質，他的散文作品題材廣泛，內容豐富，既是新時代新生活的頌歌，也是普通勞動者的贊歌，具有深刻的社會意義，其作品往往從寫景入手，然后引出在風景中活動著的平凡人物，最后通過比興象征將景物與人聯(lián)系起來，升華出人民性的頌歌這一抒情主體；風格清新雋永，深沉明朗，具有獨特的詩化散文的藝術特點。這一文學流派是我國當代小說史上第一個具有鮮明特色的小說流派。三突出原則：“三突出”原則最早是于會泳在1968年5月23日《文匯報》上提出，后來經(jīng)姚文元審訂加工，其內容主要為“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物”。）習慣上將現(xiàn)代京劇《紅燈記》《沙家浜》《奇襲白虎團》《智取威虎山》、《海港》，現(xiàn)代舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》和交響音樂《沙家浜》并稱為“八大樣板戲”，它們代表了文革文學的最高成就。經(jīng)過20多年社會實踐的檢驗，1979年上海文藝出版社將這兩類作品中的優(yōu)秀之作編輯為《重放的鮮花》出版，其收錄了王蒙《組織部來了個年輕人》、陸文夫《小巷深處》等人的