【正文】 雖然每次“崛起”的出現(xiàn)引發(fā)了一次大的論爭，但緊跟在一陣大棍之后 的不再是萬馬齊喑的沉寂，而是不屈不撓且公開發(fā)表的“商榷”。B．從劇場效果看，成為了主要人物的郭建光仍然無法壓倒阿慶嫂，究其原因，就在于郭建光不如阿慶嫂有戲，不是觀眾的欣賞興趣所在，他和他的戰(zhàn)士們始終游離于該劇的核心之外。最后，還應(yīng)說明其主要原因在于：作者較少受到當(dāng)時(shí)流行的理論（意識(shí)形態(tài)）的影響，包含了作者自己的體驗(yàn)和思考。然后，再說明這種表現(xiàn)主要在兩個(gè)方面，第一，沒有把兩條道路的斗爭寫得尖銳對(duì)立。2．《三里灣》雖然也是歌頌合作化運(yùn)動(dòng)的，但卻因沒有表現(xiàn)出“無比復(fù)雜和尖銳”的兩條道路的斗爭而受到嚴(yán)厲批評(píng)。B、這實(shí)際上是把文學(xué)藝術(shù)劃入了意識(shí)形態(tài)，忽略了文學(xué)藝術(shù)對(duì)于意識(shí)形態(tài)的相對(duì)獨(dú)立性。雖然這是毛澤東主席的話，但現(xiàn)在我們歷史地客觀地看，仍然可以也應(yīng)該作出符合當(dāng)時(shí)歷史的判斷?！边@種說法對(duì)不對(duì)？為什么？講評(píng)：首先應(yīng)作出對(duì)與不對(duì)的判斷。A 必須始終堅(jiān)持為大眾服務(wù) B必須始終保持著與社會(huì)和大眾的距離 C 必須始終保持與主流文化的一致性 D必須始終與傳統(tǒng)和世俗為敵四、簡答題要求：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。A 敘事革命 B語言實(shí)驗(yàn) C 文體創(chuàng)作 D生存探索19．90年代的許多文學(xué)現(xiàn)象都與媒體的炒作和介入有關(guān)，其中，主要有（ACD）等。A 趙樹理的《登記》 B 谷的《新事新辦》C馬烽的《結(jié)婚》 D李準(zhǔn)的《不能走那條路》 18．以馬原為代表的小說實(shí)驗(yàn)運(yùn)動(dòng)，在某種意義上，可以看作是中國當(dāng)代先鋒小說的真正開端，這一開端在三個(gè)層面上同時(shí)進(jìn)行。A 謝無量 B草明 C 譚正壁 D黃英15．趙樹理描寫農(nóng)業(yè)合作化的長篇小說《三里灣》受到批評(píng)的主要原因有（ABCD）等 A 沒有對(duì)農(nóng)村社會(huì)主義的帶頭人進(jìn)行真實(shí)描寫 B 沒有按照合作化運(yùn)動(dòng)的過程作全景式描寫 C 達(dá)不到黨關(guān)于農(nóng)村的理論和政策的高度 D達(dá)不到當(dāng)時(shí)文學(xué)“規(guī)范”要求的高度 16．“文革”期間江青聽說的“三突出”原則是（ABC）。7 A 《小城之戀》 B 《世紀(jì)之戀》 C《荒山之戀》 D《錦繡谷之戀》13．王朔參與創(chuàng)作的電視劇都獲得了商業(yè)上的成功，這些電視劇主要有（BCD）。A 阿慶嫂 B 胡傳奎 C 刁德一 D郭建光11．對(duì)汪曾祺散文化小說創(chuàng)作產(chǎn)生過較大影響的作家主要只有（ABC）。A海子 B王家新 C 西川 D李亞偉9．在20世紀(jì)40年代，趙樹理的小說得到了左翼文學(xué)界的一致贊揚(yáng)，他們的贊揚(yáng)都集中在（ACD）三部作品上。等 A 《受戒》 B 《大記事》 C《異秉》 D《歲寒三友》 7．“山藥蛋派”的主要作家除趙樹理之外，主要還有（ABC）等。它的兩部芭蕾舞劇是（AB）。A 《在新的崛起面前》 B 《崛起的詩潮》 C《新的美學(xué)原則在崛起》 D《崛起的詩群》 4．在新中國成立之前，趙樹理發(fā)表的作品主要有（ACD）。A 王汶石 B李準(zhǔn) C周立波 D柳青2．作家出版社出版的《五人詩選》中收錄了北島、舒婷和（ACD）等人的作品。多選、少選和錯(cuò)選均不得分。A 《沙家浜》 B《奇襲白虎團(tuán)》 C 《龍江頌》 D《智取威虎山》 40．王安憶90年代的承載著較多“女性意識(shí)”的作品是（D）。A 馬原 B 余華 C 格非 D孫甘露38．1950年趙樹理擔(dān)任《說說唱唱》的執(zhí)行主編后，引起了三次大的**，第一次是因?yàn)榘l(fā)表了一個(gè)描寫落后農(nóng)民的故事，這個(gè)故事是（C）。A《三里灣》 B《“鍛煉鍛煉”》 C《邪不壓正》 D《小二黑結(jié)婚》36．余華1989年發(fā)表在《上海文論》上的一篇具有宣言傾向的創(chuàng)作談是（D）。A 《空中小姐》 B 《動(dòng)物兇猛》 C 《看上去很美》 D《浮出海面》 34．“不是一切火焰/都只燃燒自己/而不把別人照亮；/不是一切星星/都僅指示黑夜/而不報(bào)告曙光??”這句詩出自作品（D）。A 李黎 B 公劉 C 江楓 D謝冕32．在第一批的“八個(gè)樣板戲”中，惟一的一個(gè)“交響音樂”是（C）。A《惠安女子》 B《生命幻想曲》 C《童話詩人》 D《我是一個(gè)任性的孩子》30．作為小說家和文學(xué)現(xiàn)象的王朔浮出海面，以極端挑戰(zhàn)的方式、逼近生活的調(diào)侃、玩世不恭的姿態(tài)引起大眾和批評(píng)界的關(guān)注的標(biāo)志性小說是（B）。A 蕭紅 B 張愛玲 C 蘇青 D石評(píng)梅 29．“你相信了你編寫的童話/自己就成了童話中幽藍(lán)的花/你的眼睛省略過/病樹、頹墻/銹崩的鐵/只憑一個(gè)簡單的信號(hào)/集合起星星、紫云英和蟈蟈的隊(duì)伍/向沒有被污染的遠(yuǎn)方/出發(fā)。A 徐敬亞 B北島 C孫紹振 D謝冕 28．《生死場》的作者是三四十年代最優(yōu)秀的女性寫作者之一，1941年，年僅31歲的她在香港去世，女性經(jīng)驗(yàn)的書寫在現(xiàn)代文學(xué)史上也趨于終結(jié)。這4部小說是《輪回》、《頑主》、《大喘氣》和（B）。A 《小二黑結(jié)婚》 B《田寡婦看瓜》 C《李家莊的變遷》 D《李有才板話》25“一切都命運(yùn)/一切都是云煙/一切都是沒有結(jié)局的開始/一切都是稍縱即逝的追尋/一切歡樂都沒有微笑/一切苦難都沒有淚痕??”這句詩出自北島的作品（C）?！边@句詩的作者是（D）。這部小說是（D）。A 《無題》 B《回答》 C《一切》 D《履歷》21．和王朔年齡相仿、寫作又差不多同時(shí)起步的余華、蘇童、格非、馬原等，他們大多寫作的是（D）?！笆吣辍睍r(shí)期重大社會(huì)題材小說《紅旗譜》的作者是（B）Ａ曲波Ｂ 梁斌Ｃ 柳青Ｄ 吳強(qiáng)１７ “赴宴斗鳩山”的精彩場面出自（D）Ａ 《智取威虎山》Ｂ 《沙家浜》Ｃ《紅色娘子軍》Ｄ 《紅燈記》 5 １８ 汪曾祺前期的小說還有許多情節(jié)的因素，后來越來越簡約、隨意，篇幅更短小，文字更樸素，大多只有三四千字，頗似隨筆，被稱為“筆記體小說”。Ａ 晉魯豫邊區(qū)文聯(lián)Ｂ 晉察冀邊區(qū)文聯(lián) Ｃ 晉冀魯豫邊區(qū)文聯(lián)Ｄ 陜甘寧邊區(qū)文聯(lián) １４ 一個(gè)團(tuán)長在一槍打死了為他女人接生的產(chǎn)科醫(yī)生后，委屈地說：“我的女人，怎么能摸來摸去。其中，《紅豆》的作者是（B）Ａ 趙樹理Ｂ 宗璞Ｃ 茹志鵑Ｄ孫犁１２ 朦朧詩在人們?cè)u(píng)價(jià)不一的情況下，舒婷率先得到了出版詩集的機(jī)遇，這也是她出版的第一部詩集。這家報(bào)刊是（B）。A.《龍江頌》 B.《智取威虎山》C.《紅燈記》 D.《奇襲白虎團(tuán)》６．二葛亮和三仙姑的形象出自作品（A）。A.《李有才板話》 B.《邪不壓正》C.《孟祥英翻身》 D.《鍛煉鍛煉》 4 5．京劇“樣板戲”除了兩部作品外，均取材于革命歷史斗爭。A.《諾日朗》 B,《太陽和他的反光》C.《紀(jì)念碑》 D.《自白給圓明園廢墟 》 3．“太陽是我的纖夫，/它拉著我，/用強(qiáng)光的繩索??”這句詩的作者是（C）。1．1950年以后，趙樹理最具“問題小說”特征的作品是（B）。二、單項(xiàng)選擇題要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。79． “樣板戲”（《紅燈記》）為了改變?cè)莩霰局欣钣窈鸵患胰^“平分秋色”的狀況，大力給李玉和擴(kuò)戲。77． 《受戒》的佛門中沒有苦行，沒有戒律，甚至連“菩提庵”的庵名也已經(jīng)訛化為了（“ ”）。75． 在20世紀(jì)80年代中期，出現(xiàn)了（劉索拉）的《你別無選擇》、徐星的《無主題變奏》等帶有“黑色幽默”特點(diǎn)的現(xiàn)代主義小說。73． 莫言說，（余華）是一位“感到自己已經(jīng)洞察到藝術(shù)永恒之所在”的“狂生”。71． 海子的一位充滿激情和幻想的具有典型詩人氣質(zhì)的“行為藝術(shù)家”，他把印象派大畫家（梵高）看作自己的人生榜樣，像他的這位“瘦哥哥”一樣，用燃燒生命的熱情來投入詩歌創(chuàng)作。69． 如果說格非和孫甘露在敘事和語言方面，將馬原和莫言的實(shí)驗(yàn)推到了極端，那么，則可以說余華在對(duì)人的生存方面發(fā)展了（殘雪）的探索。67． 幾乎在朦朧詩出現(xiàn)的同時(shí)，小說創(chuàng)作中就出現(xiàn)了（茹志鵑）的《剪輯錯(cuò)了的故事》、宗璞的《我是誰》等現(xiàn)代主義的嘗試之作。65． 海外學(xué)者（王德成）在《海派文學(xué)又見傳人》的長篇論文中，詳細(xì)探討了《長恨歌》與張愛玲創(chuàng)作的關(guān)系，認(rèn)為《長恨歌》填補(bǔ)了張愛玲《傳奇》《半生緣》之后數(shù)十年“海派小說”的空白。62． 第二批“樣板戲”主要有4部，它們是3（《龍江頌》）、《紅色娘子軍》、《平原作戰(zhàn)》和《杜鵑山》 63． 1981年，（高行?。┑摹冬F(xiàn)代小說技巧初探》發(fā)表后，終于使現(xiàn)代主義這一創(chuàng)作現(xiàn)象成為引人注目的文**流。60． 第一次文代會(huì)前后，趙樹理和郭沫若、矛盾等一起作為“1942年以前句已有重要作品出世的作家”在《新文藝選集》中設(shè)有專輯，而趙樹理的成名作《小二黑結(jié)婚》發(fā)表于（1943）年。58． 余華是1987年1月在《北京文學(xué)》上發(fā)表了他的短篇小說（《十八歲出門遠(yuǎn)行》）后開始引起人們的注意的。小說開頭先寫?zhàn)I，把當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況和學(xué)校狀況呈現(xiàn)出來，再寫挖野菜，寫了近兩頁才引出主人公。55． 在趙樹理創(chuàng)作的影響下，馬烽、西戎、束為、孫謙、胡正等山西作家有意識(shí)地培養(yǎng)他們相近的創(chuàng)作風(fēng)格，逐步形成了一個(gè)創(chuàng)作流派，文學(xué)史上稱為“山藥蛋派”或（“山西派”）。53． 丁玲早期創(chuàng)作的（《莎菲女士的日記》）中的莎非形象曾被看作是“五四”以后“解放的青年女子在性愛上的矛盾心理的代表者”。51． 汪曾祺曾說，他寫（英子）的形象受到過老師沈從文筆下那些農(nóng)村少女三三、夭夭、翠翠等的潛在影響。49． 八九十年代中國當(dāng)代文化的一個(gè)顯著特點(diǎn)就是（大眾）文化的興起。47． 根據(jù)小說《動(dòng)物兇猛》改編的電影是姜文導(dǎo)演的（《陽光燦爛的日子》）。45． 王于認(rèn)為，90年代最不能忽視的文學(xué)現(xiàn)象便是（王朔）現(xiàn)象。43． 王朔較早獲得社會(huì)認(rèn)可的作品是1984年的一個(gè)類似“言情模式”的愛情小說（《空中小姐》）。41． “文革”前夕，趙樹理雖然構(gòu)思了反映人民公社化之后農(nóng)村變化情況的長篇小說（《戶》），卻始終沒有能夠付諸實(shí)踐。39． 《今天》是由“（今天文學(xué)研究會(huì)）”創(chuàng)辦的一份民間文學(xué)雙月刊，主要成員有北島、芒克等。37．（《受戒》）是一篇極美的小說，講的是一個(gè)小和尚和一個(gè)叫英子的小姑娘清清爽爽、蒙蒙朧朧的愛情。35． 王安憶引起文壇注意的第一篇小說是（《 雨，沙沙沙 》），寫了一個(gè)叫雯吻的女孩子的信念與夢(mèng)想，痛苦與快樂。33． 大約在1986年前后，（林斤瀾）在《舊人新時(shí)期》里引用同行間的說話，“汪曾祺行情見漲”，說明汪曾祺雖然像一個(gè)“出土文物”，但喜歡者越來越多。31． 小說《創(chuàng)業(yè)史》和《山鄉(xiāng)巨變》的作者分別是（柳青和周立波。29． “樣板戲”中的人物都沒有愛情生活，李玉和無妻，方海珍無夫，柯湘出場時(shí)丈夫被敵人殺害了，江水英是“光榮軍屬”，丈夫當(dāng)然不在身邊，而（阿慶嫂）的丈夫則被趕到上海跑單幫去了。27． 在20世紀(jì)90年代的趙樹理研究中，陳思和有意發(fā)掘趙樹理的“民間立場”的意義，認(rèn)為趙樹理的小說，尤其是（《鍛煉鍛煉》）作為“民間文化形態(tài)”表達(dá)了與國家意志的“時(shí)代共鳴”不一致的“農(nóng)民立場”、“民間立場”。25． 1981年甘肅的（《飛天》）雜志率先開辦了“大學(xué)生詩苑”欄目。23． “樣板戲”《海港》的前身是淮?。ā稘O港早晨》）。21． “女性主義文學(xué)”這一概念是建立在西方當(dāng)代女性主義批評(píng)的理論資源之上的，其中，法國女性主義理論家（西蒙?波伏娃）的，《女人是什么》對(duì)中國的女性文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生過比較大影響。19． 20世紀(jì)40年代后期，（趙樹理）作為實(shí)踐毛澤東文藝思想的“方向”獲得了很高的贊譽(yù)。17． 公劉的《新的課題——從顧城同志的幾首詩談起》發(fā)表于1979年剛剛于成都復(fù)刊的詩刊（《星星》）。15． 在趙樹理研究中，對(duì)趙樹理作品的再認(rèn)識(shí)有著重要意義的“農(nóng)村題材短篇小說創(chuàng)作座談會(huì)”（1962）年召開于大連。13． “朦朧詩”雖然是人們的一種誤解，但這一詩派的得名，最初卻來自于（章明）那篇有名的《令人氣悶的“朦朧”》。11． 當(dāng)年在《紅燈記》的扮演李鐵梅的演員是（）。9． 趙樹理因1943年9月創(chuàng)作的（《小二黑結(jié)婚》）而一舉成名。7． 芭蕾舞《紅色娘子軍》在改編過程中，刪去了原電影本中（洪常青）與瓊花的愛情描寫。5． 在20世紀(jì)80年代的趙樹理研究中，（黃修己）在《傳統(tǒng)要發(fā)揚(yáng)特征不可失》一文中指出，“反封建”是趙樹理作品中“最突出的內(nèi)容”。3． 一般認(rèn)為，出現(xiàn)在“文革”前的“樣板戲”的主要構(gòu)成是“京劇現(xiàn)代戲”，而“京劇現(xiàn)代戲”的創(chuàng)作開始于（1958）年。第四篇：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題2期末復(fù)習(xí)指導(dǎo)綜合練習(xí)題答案《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題2》綜合練習(xí)題一、填空題要求：書寫規(guī)范，不得有錯(cuò)別字。（2）月亮：人類賴以發(fā)展進(jìn)步之根本（精神養(yǎng)料）。（略）分析《麥地》中“麥地”、“麥子”、“月亮”、“我”等意象所蘊(yùn)涵的意義。詩歌《礁石》中礁石為什么總是能“含著微笑，望著海洋”？ 答：因?yàn)樗膱?jiān)毅、頑強(qiáng)決定了最終的勝利必將屬于它，“浪”的一次次 撲打正是對(duì)它最好的鍛煉與考驗(yàn)。（3）散文美的自由體形式。（1）崇尚“苦難的美”。（3）個(gè)人之悲哀到公共信念的升華。（1）對(duì)比強(qiáng)化。（1）意象優(yōu)美（2）韻律和諧（3）形式多樣。（4）情緒低沉，政治傾向偏激，內(nèi)容不太健康。（2）同情下層人民，表達(dá)對(duì)社會(huì)的不滿。答：想象新奇，氣勢(shì)磅礴，旋律激越，聲調(diào)高亢，語言峻峭等特點(diǎn)。答：積極、進(jìn)取、是一個(gè)向黑暗社會(huì)發(fā)起挑戰(zhàn)的堅(jiān)強(qiáng)斗士的碩大想象。詩歌常用的賞析方法有哪幾種？答： 知人論世、言外求意、比較鑒別、品嘗韻味。答：第一首詩歌詩人借蝴蝶這個(gè)意向象征文化先行者孤單、可憐不無自況之意。浙江（金華）人。1北大詩歌三劍客是指（海子）、（駱一禾）、（西川）。新詩三杰是（北島）、（顧城）、（舒婷）。聞一多所倡導(dǎo)的三美理論（主張）分別是：音樂美；繪畫美；建筑美。發(fā)表了中國現(xiàn)代最早的話劇的劇本是（《終身大事》）郭沫若，原名（郭開貞），號(hào)（尚武），別號(hào)（鼎堂），曾用筆名（沫若）、（麥克昂）等，四川（樂山）人。（扣5分）第三篇：《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)》練習(xí)題1答案《現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)》練習(xí)題答案1一、填空題：中國文學(xué)史上第一本白話詩集是（《嘗試集》), 作者是（胡適）。（扣510分）C．舉例不具體或不恰當(dāng)。能否舉例說明她作品中表現(xiàn)出來的“雅”和“俗”？8．你怎樣看穆旦在中國新詩史上的地位？ [分析題評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)]A．沒有新穎獨(dú)特的立意。3．從新詩發(fā)展的角度，分析《天狗》在新詩史上的意義。1．魯迅小說反映了“五四”思想革命的要求，請(qǐng)以《阿Q正傳》為例，說明魯