【正文】 說”特征的作品是（B）。A.《老定額》 B.《鍛煉鍛煉》C.《三里灣》 D.《套不住的手》2．江河1985年創(chuàng)作的“史詩”代表作是（B）。A.《諾日朗》 B,《太陽和他的反光》C.《紀(jì)念碑》 D.《自白給圓明園廢墟 》 3．“太陽是我的纖夫，/它拉著我，/用強(qiáng)光的繩索??”這句詩的作者是（C）。 4．新中國(guó)成立前夕，趙樹理引起爭(zhēng)論的作品是（B）。A.《李有才板話》 B.《邪不壓正》C.《孟祥英翻身》 D.《鍛煉鍛煉》 4 5．京劇“樣板戲”除了兩部作品外，均取材于革命歷史斗爭(zhēng)。這兩部作品是《海港》和（A）。A.《龍江頌》 B.《智取威虎山》C.《紅燈記》 D.《奇襲白虎團(tuán)》６．二葛亮和三仙姑的形象出自作品（A）。A.《小二黑結(jié)婚》 B.《福貴》C.《李有才板話》 D.《登記》 ７．朦朧詩從“地下”走向“公開”，最初是一家報(bào)刊１９８０年１０月以“青春詩會(huì)”的名義發(fā)表的舒婷、顧城、江河、徐敬亞等人的作品。這家報(bào)刊是（B）。A 《詩歌報(bào)》 B 《詩刊》 C 《詩探索》 D 《星星》 8 “舌戰(zhàn)欒平”的精彩場(chǎng)面出自（A）A 《智取威虎山》 Ｂ 《沙家浜》Ｃ 《紅色娘子軍》Ｄ 《紅燈記》９ 在朦朧詩人中，最早得到大家認(rèn)同的詩人是（D）Ａ 顧城Ｂ 江河Ｃ 北島Ｄ 舒婷１０ “對(duì)于世界／我永遠(yuǎn)是個(gè)陌生人／我不懂它的語言／它不懂我的沉默”這句詩出自北島的作品（A）Ａ 《無題》Ｂ 《回答》Ｃ 《一切》Ｄ 《履歷》１１ 短篇小說創(chuàng)作曾是“十七年”文學(xué)一個(gè)引人注目的區(qū)域，也出現(xiàn)了一批現(xiàn)在看來仍有藝術(shù)趣味的作品，如《登記》、《山地回憶》、《紅豆》、《百合花》等。其中，《紅豆》的作者是（B）Ａ 趙樹理Ｂ 宗璞Ｃ 茹志鵑Ｄ孫犁１２ 朦朧詩在人們?cè)u(píng)價(jià)不一的情況下，舒婷率先得到了出版詩集的機(jī)遇，這也是她出版的第一部詩集。這部詩集是（C）Ａ 《致橡樹》Ｂ 《神女峰》Ｃ 《雙桅船》Ｄ 《呵，母親》１３ １９４７年七八月間，正式提出“趙樹理方向”是在（C）召開的文藝座談會(huì)上。Ａ 晉魯豫邊區(qū)文聯(lián)Ｂ 晉察冀邊區(qū)文聯(lián) Ｃ 晉冀魯豫邊區(qū)文聯(lián)Ｄ 陜甘寧邊區(qū)文聯(lián) １４ 一個(gè)團(tuán)長(zhǎng)在一槍打死了為他女人接生的產(chǎn)科醫(yī)生后，委屈地說：“我的女人，怎么能摸來摸去。她身上，除了我，任何男人都不許碰，這小子太欺負(fù)人了！日他奶奶！”這個(gè)細(xì)節(jié)出自小說（B）Ａ 《虐貓》Ｂ 《陳小手》Ｃ 《老魯》Ｄ 《八千歲》１５ １９８６年后，王安憶發(fā)表了一批引起頗多爭(zhēng)議的作品，被歸入當(dāng)時(shí)的“性題材”中，其中，除了著名的三戀外，還有（C）Ａ 《香港的情與愛》Ｂ 《小鮑莊》Ｃ 《崗上的世紀(jì)》Ｄ《大劉莊》１６ 在一段時(shí)間內(nèi)，小說題材的選擇直接影響到作品的高低優(yōu)劣?！笆吣辍睍r(shí)期重大社會(huì)題材小說《紅旗譜》的作者是（B）Ａ曲波Ｂ 梁斌Ｃ 柳青Ｄ 吳強(qiáng)１７ “赴宴斗鳩山”的精彩場(chǎng)面出自（D）Ａ 《智取威虎山》Ｂ 《沙家浜》Ｃ《紅色娘子軍》Ｄ 《紅燈記》 5 １８ 汪曾祺前期的小說還有許多情節(jié)的因素，后來越來越簡(jiǎn)約、隨意，篇幅更短小，文字更樸素，大多只有三四千字，頗似隨筆，被稱為“筆記體小說”。其中的代表作是（B）Ａ 《大淖記事》Ｂ 《晚飯花》Ｃ 《受戒》Ｄ 《陳小手》１９ 在五四新文化運(yùn)動(dòng)后出現(xiàn)的第一次女性文學(xué)高潮中，創(chuàng)作實(shí)績(jī)帶動(dòng)了理論和批評(píng)的展開，出現(xiàn)了一批女性文學(xué)的研究專著，其中，譚正璧的《中國(guó)女性的文學(xué)生活》該名為（D）A 《中國(guó)現(xiàn)代女作家》 B《中國(guó)婦女文學(xué)史》 C《中國(guó)女作家史話》D《中國(guó)女性文學(xué)史話》 20．“告訴你吧，世界/我——不——相——信！”這句話出自作品（B）。A 《無題》 B《回答》 C《一切》 D《履歷》21．和王朔年齡相仿、寫作又差不多同時(shí)起步的余華、蘇童、格非、馬原等，他們大多寫作的是（D）。A 新寫實(shí)小說 B尋根小說 C新歷史小說 D先鋒小說22．王朔是創(chuàng)造熱點(diǎn)和現(xiàn)象的高手，電視、電影、報(bào)紙等大眾媒體都被他玩過用過，他更會(huì)為自己和作品作廣告，1999年出版的一部小說還沒有出版就被炒的不可一世，但讀后大家發(fā)現(xiàn)上當(dāng)受騙。這部小說是（D）。A 《玩的就是心跳》 B《我是你爸爸》 C《一點(diǎn)正經(jīng)也沒有》 D《看上去很美》 23．“我釘在/我的詩歌的十字架上/為了完成一篇寓言/為了服從一個(gè)理想?！边@句詩的作者是（D）。A 顧城 B海子 C北島 D舒婷24．老秦在閻家山的問題解決后，竟跪在地上向老楊等人磕頭這個(gè)情節(jié)出自趙樹理的小說（D）。A 《小二黑結(jié)婚》 B《田寡婦看瓜》 C《李家莊的變遷》 D《李有才板話》25“一切都命運(yùn)/一切都是云煙/一切都是沒有結(jié)局的開始/一切都是稍縱即逝的追尋/一切歡樂都沒有微笑/一切苦難都沒有淚痕??”這句詩出自北島的作品（C）。A 《無題》 B《回答》 C《一切》 D《履歷》26．1988年，王朔有4部小說被搬到熒屏，因此有人把這一年稱為“王朔年”。這4部小說是《輪回》、《頑主》、《大喘氣》和（B）。A 《空中小姐》 B《一半是火焰，一半是海水》C《動(dòng)物兇猛》 D《玩的就是心跳》27．在當(dāng)代文學(xué)史上有名的“三個(gè)崛起”的作者中，有一位是朦朧詩潮中的詩人，他是（A）。A 徐敬亞 B北島 C孫紹振 D謝冕 28．《生死場(chǎng)》的作者是三四十年代最優(yōu)秀的女性寫作者之一，1941年，年僅31歲的她在香港去世，女性經(jīng)驗(yàn)的書寫在現(xiàn)代文學(xué)史上也趨于終結(jié)。這位作家是（A）。A 蕭紅 B 張愛玲 C 蘇青 D石評(píng)梅 29．“你相信了你編寫的童話/自己就成了童話中幽藍(lán)的花/你的眼睛省略過/病樹、頹墻/銹崩的鐵/只憑一個(gè)簡(jiǎn)單的信號(hào)/集合起星星、紫云英和蟈蟈的隊(duì)伍/向沒有被污染的遠(yuǎn)方/出發(fā)。”這詩句出自（C）。A《惠安女子》 B《生命幻想曲》 C《童話詩人》 D《我是一個(gè)任性的孩子》30．作為小說家和文學(xué)現(xiàn)象的王朔浮出海面，以極端挑戰(zhàn)的方式、逼近生活的調(diào)侃、玩世不恭的姿態(tài)引起大眾和批評(píng)界的關(guān)注的標(biāo)志性小說是（B）。A《浮出海面》 B 《頑主》 C《動(dòng)物兇猛》 D《玩的就是心跳》31．當(dāng)一位權(quán)威的文藝?yán)碚摷乙择R克思主義為武器，將孫紹振的《新的美學(xué)原則在崛起》批的體無完膚之后，立即就有人挺身而出，公然為孫紹振辯護(hù)，而且膽敢指名點(diǎn)姓地要與之“商”，這人是（C）。A 李黎 B 公劉 C 江楓 D謝冕32．在第一批的“八個(gè)樣板戲”中，惟一的一個(gè)“交響音樂”是（C）。A 《紅燈記》 B 《白毛女》 C 《沙家浜》 D6 《龍江頌》33．王朔的作品大多呈現(xiàn)出明顯的自我重復(fù)和批量生產(chǎn)的痕跡，只有少數(shù)具有獨(dú)特審美價(jià)值和個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的作品除外，這類作品的代表是（B）。A 《空中小姐》 B 《動(dòng)物兇猛》 C 《看上去很美》 D《浮出海面》 34．“不是一切火焰/都只燃燒自己/而不把別人照亮；/不是一切星星/都僅指示黑夜/而不報(bào)告曙光??”這句詩出自作品（D）。A 《回答》 B《生命幻想曲》 C 《一切》 D《這也是一切》 35．“小疼腿”和“吃不飽”這兩個(gè)落后農(nóng)民的形象出自小說（B）。A《三里灣》 B《“鍛煉鍛煉”》 C《邪不壓正》 D《小二黑結(jié)婚》36．余華1989年發(fā)表在《上海文論》上的一篇具有宣言傾向的創(chuàng)作談是（D）。A 《河邊的錯(cuò)誤》 B《往事與刑罰》 C 《我膽小如鼠》 D《虛偽的作品》 37．先鋒小說家走很重視小說的語言，而在語言實(shí)驗(yàn)上走得最為極端的是（D）。A 馬原 B 余華 C 格非 D孫甘露38．1950年趙樹理擔(dān)任《說說唱唱》的執(zhí)行主編后，引起了三次大的**，第一次是因?yàn)榘l(fā)表了一個(gè)描寫落后農(nóng)民的故事，這個(gè)故事是（C）。A 《登記》 B 《武訓(xùn)問題介紹》 C《金鎖》 D《種棉記》 39．“樣板戲”大多是移植和改編的，但也有少數(shù)原創(chuàng)作品，如（B）。A 《沙家浜》 B《奇襲白虎團(tuán)》 C 《龍江頌》 D《智取威虎山》 40．王安憶90年代的承載著較多“女性意識(shí)”的作品是（D）。A《小城之戀》 B 《悲之地》 C 《鳩雀一戰(zhàn)》 D《我愛比爾》三、多項(xiàng)選擇題要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。多選、少選和錯(cuò)選均不得分。1．50年代后期，趙樹理在文學(xué)界的地位大大下降，農(nóng)村題材小說作為“方向性”加以提倡的是更具“理想”色彩的、致力于新人塑造的作家，主要有（ABD）。A 王汶石 B李準(zhǔn) C周立波 D柳青2．作家出版社出版的《五人詩選》中收錄了北島、舒婷和（ACD）等人的作品。A 顧城 B 海子 C 江河 D楊煉3．當(dāng)代文學(xué)史上有名的“三個(gè)崛起”的指（ACD）。A 《在新的崛起面前》 B 《崛起的詩潮》 C《新的美學(xué)原則在崛起》 D《崛起的詩群》 4．在新中國(guó)成立之前，趙樹理發(fā)表的作品主要有（ACD）。A 《李有才板話》 B 《登記》 C 《田寡婦看瓜》 D《福貴》 5．“樣板戲”在古今為用、洋為中用上進(jìn)行了多方面的藝術(shù)探索，京劇屬古，芭蕾舞既古且洋。它的兩部芭蕾舞劇是（AB）。A 《白毛女》 B《紅色娘子軍》 C 《沙家浜》 D《智取威虎山》6．汪曾祺寫得最好的小說都是屬于童年回憶的作品，這些作品主要有（ABCD）。等 A 《受戒》 B 《大記事》 C《異秉》 D《歲寒三友》 7．“山藥蛋派”的主要作家除趙樹理之外，主要還有（ABC）等。A馬烽 B 束為 C 西戎 D柳青 8．“后朦朧”主要指在朦朧詩直接影響下成長(zhǎng)起來的“校園詩人”，其代表人物主要有（ABC）。A海子 B王家新 C 西川 D李亞偉9．在20世紀(jì)40年代，趙樹理的小說得到了左翼文學(xué)界的一致贊揚(yáng)，他們的贊揚(yáng)都集中在（ACD）三部作品上。A 《小二黑結(jié)婚》 B《邪不壓正》 C 《李有才板話》 D《李家莊的變遷》 10．《沙家浜》“智斗”一場(chǎng)戲中的三個(gè)主要人物是（ABC）。A 阿慶嫂 B 胡傳奎 C 刁德一 D郭建光11．對(duì)汪曾祺散文化小說創(chuàng)作產(chǎn)生過較大影響的作家主要只有（ABC）。A 廢名 B沈從文 C蕭紅 D張愛玲 12．王安憶的“三戀”是指（ACD）。7 A 《小城之戀》 B 《世紀(jì)之戀》 C《荒山之戀》 D《錦繡谷之戀》13．王朔參與創(chuàng)作的電視劇都獲得了商業(yè)上的成功，這些電視劇主要有（BCD）。A 《過把癮就死》 B 《喝望》 C《編輯部的故事》 D《過把癮》14．在“五四”新文化運(yùn)動(dòng)后出現(xiàn)的第一次女性文學(xué)高潮，創(chuàng)作實(shí)績(jī)帶動(dòng)了理論和批評(píng)的展開，出現(xiàn)了一批女性文學(xué)的研究專著，其中，主要研究者有（ACD）等。A 謝無量 B草明 C 譚正壁 D黃英15．趙樹理描寫農(nóng)業(yè)合作化的長(zhǎng)篇小說《三里灣》受到批評(píng)的主要原因有（ABCD）等 A 沒有對(duì)農(nóng)村社會(huì)主義的帶頭人進(jìn)行真實(shí)描寫 B 沒有按照合作化運(yùn)動(dòng)的過程作全景式描寫 C 達(dá)不到黨關(guān)于農(nóng)村的理論和政策的高度 D達(dá)不到當(dāng)時(shí)文學(xué)“規(guī)范”要求的高度 16．“文革”期間江青聽說的“三突出”原則是（ABC）。A 在所有人物中突出正面人物 B在正面人物中突出英雄人物 C在英雄人物中突出中心人物 D在英雄人物中突出主要人物 17．50年代前期，能較好地體現(xiàn)新中國(guó)成立后的文學(xué)“規(guī)范”的農(nóng)村題材小說主要有（BCD）。A 趙樹理的《登記》 B 谷的《新事新辦》C馬烽的《結(jié)婚》 D李準(zhǔn)的《不能走那條路》 18．以馬原為代表的小說實(shí)驗(yàn)運(yùn)動(dòng)，在某種意義上，可以看作是中國(guó)當(dāng)代先鋒小說的真正開端，這一開端在三個(gè)層面上同時(shí)進(jìn)行。這三個(gè)層面是（ABD）。A 敘事革命 B語言實(shí)驗(yàn) C 文體創(chuàng)作 D生存探索19．90年代的許多文學(xué)現(xiàn)象都與媒體的炒作和介入有關(guān)，其中，主要有（ACD）等。A 顧城事件 B朦朧詩現(xiàn)象 C 馬橋事件 D《廢都》現(xiàn)象 20．先鋒的性質(zhì)和特點(diǎn)主要表現(xiàn)為（BD）等。A 必須始終堅(jiān)持為大眾服務(wù) B必須始終保持著與社會(huì)和大眾的距離 C 必須始終保持與主流文化的一致性 D必須始終與傳統(tǒng)和世俗為敵四、簡(jiǎn)答題要求：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。1．有人認(rèn)為，新中國(guó)成立“十五年來，基本上（不是一切人）不執(zhí)行黨的政策，做官當(dāng)老爺，不去接近工農(nóng)兵，不去反映社會(huì)主義革命和建設(shè)?！边@種說法對(duì)不對(duì)？為什么？講評(píng)：首先應(yīng)作出對(duì)與不對(duì)的判斷。應(yīng)該說，這種是違背實(shí)際的。雖然這是毛澤東主席的話，但現(xiàn)在我們歷史地客觀地看，仍然可以也應(yīng)該作出符合當(dāng)時(shí)歷史的判斷。至于“為什么”？大家可以說出自己的理由，也可以從以下三個(gè)方面加以說明：A、這與當(dāng)時(shí)對(duì)國(guó)內(nèi)外階級(jí)斗爭(zhēng)狀況的錯(cuò)誤估計(jì)有關(guān)。B、這實(shí)際上是把文學(xué)藝術(shù)劃入了意識(shí)形態(tài)，忽略了文學(xué)藝術(shù)對(duì)于意識(shí)形態(tài)的相對(duì)獨(dú)立性。C、有題材決定論的傾向，將文藝的題材等同于主題。2．《三里灣》雖然也是歌頌合作化運(yùn)動(dòng)的，但卻因沒有表現(xiàn)出“無比復(fù)雜和尖銳”的兩條道路的斗爭(zhēng)而受到嚴(yán)厲批評(píng)。請(qǐng)問，所謂“兩條道路”指哪兩條道路？這部小說對(duì)兩條道路斗爭(zhēng)的 “消解”主要表現(xiàn)在哪些方面？作者采取這種表現(xiàn)方式的主要原因什么？講評(píng)：首先，應(yīng)回答所謂“兩條道路”是指“資本主義道路”和“社會(huì)主義道路”。然后，再說明這種表現(xiàn)主要在兩個(gè)方面，第一，沒有把兩條道路的斗爭(zhēng)寫得尖銳對(duì)立。第二，這種斗爭(zhēng)主要是通過家庭人倫關(guān)系的變化的來表現(xiàn)的。最后，還應(yīng)說明其主要原因在于：作者較少受到當(dāng)時(shí)流行的理論（意識(shí)形態(tài)）的影響，包含了作者自己的體驗(yàn)和思考。3．《沙家浜》在“樣板化”的過程中，將主要人物由阿慶嫂改為了郭建光，這是為什么？改后的效果怎樣？講評(píng)：可主要從兩個(gè)方面加以說明：A．將主要人物由阿慶嫂改為郭建光的主要目的在于“突出武裝斗爭(zhēng)”，阿慶嫂屬于“白區(qū)黨”（活動(dòng)在國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)的地下共產(chǎn)黨），8 屬于劉少奇路線，因此這關(guān)系到突出哪條路線的大問題。B．從劇場(chǎng)效果看，成為了主要人物的郭建光仍然無法壓倒阿慶嫂，究其原因，就在于郭建光不如阿慶嫂有戲，不是觀眾的欣賞興趣所在，他和他的戰(zhàn)士們始終游離于該劇的核心之外。4．為什么說“關(guān)于朦朧詩的論爭(zhēng)是當(dāng)代文學(xué)史上的一個(gè)奇特現(xiàn)象”？講評(píng)：可主要從以下四個(gè)方面加以說明：A．論爭(zhēng)的氛圍明顯不同于五六十年代，沒有由一次學(xué)術(shù)討論演變?yōu)檎芜\(yùn)動(dòng)。雖然每次“崛起”的出現(xiàn)引發(fā)了一次大的論爭(zhēng)，但緊跟在一陣大棍之后 的不再是萬馬齊喑的沉寂，而是不屈不撓且公開發(fā)表的“商榷”。B．在論爭(zhēng)中人們不但發(fā)現(xiàn)朦朧詩在啟蒙主義的人文精神和藝術(shù)探索的創(chuàng)新精神兩個(gè)方面