【正文】 驗(yàn)寫作的真正的“女性敘事”初見(jiàn)端倪。她們是陳染、林白、徐小斌、斯妤、徐坤、海男、張欣、畢淑敏、張梅等。在90年代女性作家的多元構(gòu)成中，首先值得提到的是那些穿越80年代的女作家?！胺此嘉膶W(xué)”在創(chuàng)作上的一個(gè)重要特征，是從政治、社會(huì)層面上還原“文革”的荒謬本質(zhì)，從一般地揭示社會(huì)謬誤上升到歷史經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的總結(jié)，比之傷痕小說(shuō)，其目光更為深邃、清醒，主題更為深刻，帶有更強(qiáng)的理性色彩。余秋雨在追尋文明的星光與文人的足跡時(shí)，充滿了激情與理性。其“文化散文”引起廣泛反響。尋根小說(shuō)最為顯著的特點(diǎn)在于：以現(xiàn)代意識(shí)觀照現(xiàn)實(shí)和歷史，反思傳統(tǒng)文化，重鑄民族靈魂，探尋中國(guó)文化重建的可能性；作品題材和文化反思對(duì)象呈鮮明的地域特點(diǎn)；在表現(xiàn)手段上既有中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的手法，又運(yùn)用現(xiàn)代派的象征、暗示、抽象等方法，豐富和加深了作品的文化意蘊(yùn)。但有一部分存在頹廢、悲觀傾向。中國(guó)新感覺(jué)派源于20世紀(jì)20年代日本的新感覺(jué)派?？傮w上看，改革小說(shuō)側(cè)重反映的是新舊體制轉(zhuǎn)換時(shí)期的社會(huì)矛盾，記錄了改革的艱難及其導(dǎo)致的倫理關(guān)系和道德觀念的變化．在創(chuàng)作方法上以現(xiàn)實(shí)主義為主，注重人物形象特別是改革者形象的塑造。與此相應(yīng)，作家們紛紛將熱情投注于沸騰的現(xiàn)實(shí)生活。當(dāng)時(shí)，產(chǎn)生較大社會(huì)反響的“傷痕文學(xué)”的代表作，還有張潔的《從森林里來(lái)的孩子》、王蒙的《最寶貴的》、王亞平的《神圣的使命》、肖平的《墓場(chǎng)與鮮花》、李陀的《愿你聽(tīng)到這支歌》、宗璞的《弦上的夢(mèng)》、陳國(guó)凱的《我該怎么辦》、韓少功的《月蘭》、從維熙的《大墻下的紅玉蘭》、周克芹的《許茂和他的女兒們》等。沈從文是京派作家的第一人。左聯(lián)于1936年由于形勢(shì)變化而解散。先后出版刊物《北斗》、《萌芽》等十幾種。A．《春桃》B．《綴網(wǎng)勞蛛》 C．《在費(fèi)總理的客廳里》 D．《鐵魚的鰓》 18．冰心”愛(ài)的三部曲“是（ABD）。A．贊美山民的勤勞純樸 B．同情山民的苦難悲慘生活C．肯定山民勇于創(chuàng)新的精神 D．批判山民固守鄉(xiāng)土，缺乏沖破傳統(tǒng)的開(kāi)拓意識(shí) 21．藝術(shù)上具有時(shí)空倒錯(cuò)、遞進(jìn)式結(jié)構(gòu)、苦心經(jīng)營(yíng)意象等特點(diǎn)的詩(shī)篇是(A)A 《重讀〈圣經(jīng)〉》 B．《與李賀共飲》 C．《有的人》 D．《麥地》 22．詩(shī)歌《中國(guó)，我的鑰匙丟了》的作者是(A)A．舒婷 B．郭路生 C．梁小斌 D．海子 23．冀訪的詩(shī)篇是(D)A．《冬》 B．《有贈(zèng)》 C．《我》 D．《相信未來(lái)》 24．《慕尼黑》一詩(shī)采用的藝術(shù)手法是(B)A．比喻 B．?dāng)M人 C．象征 D．對(duì)比25．”月亮下／一共有兩個(gè)人／窮人和富人／紐約和耶路撒冷“，上述詩(shī)句出之于哪首詩(shī)(A)A．《蘋果樹(shù)下》 B．《歲月》 C．《麥地》 D．《哎，大森林》三、多項(xiàng)選擇1．下列哪些詩(shī)人既屬于創(chuàng)造社又屬于象征派？（ABD）A．王獨(dú)清 B．穆木天 C．李金發(fā) D．馮乃超2．文學(xué)革命中傾向于浪漫主義的文學(xué)社團(tuán)有（ABD）A．新月社 B．湖畔詩(shī)派 C．莽原社 D．彌灑社 3．四十年代后期浪漫派小說(shuō)的代表是（BC）A．張愛(ài)玲 B．徐訐 C．無(wú)名氏 D．蘇青 4．下列哪些作家屬于20年代鄉(xiāng)土文學(xué)作家？（ABD）A．魯彥 B．許杰 C．王統(tǒng)照 D．臺(tái)靜農(nóng) 5．九葉詩(shī)派的成員有（ACD）A．穆旦 B．田間 C．鄭敏 D．袁可嘉6．郭沫若宣揚(yáng)了”舍身報(bào)國(guó)“的愛(ài)國(guó)精神的歷史劇有（ACD）A．《屈原》 B．《王昭君》 C．《南冠草》 D．《棠棣之花》 7．周作人曾經(jīng)在下列哪些刊物中發(fā)揮過(guò)重要作用？（ABC）A．《新青年》 B．《語(yǔ)絲》 C．《新潮》 D．《論語(yǔ)》 8．標(biāo)志著郁達(dá)夫創(chuàng)作路向發(fā)生轉(zhuǎn)折的作品是（AD）A．《過(guò)去》 B．《遲桂花》 C．《沉淪》 D．《迷羊》 9．造成駱駝祥子悲劇的原因有（ABCD）A．黑暗的社會(huì)制度 B．虎妞的誘騙 C．祥子的小農(nóng)意識(shí) D．祥子的心理弱點(diǎn) 10．下列哪些作品表現(xiàn)了沈從文對(duì)都市文明的嘲諷與批判？（ACD）A．《八駿圖》 B．《蕭蕭》 C．《大小阮》 D．《來(lái)客》11．下列哪些社團(tuán)是魯迅發(fā)起或領(lǐng)導(dǎo)的？（ABC）A．語(yǔ)絲社 B．莽原社 C．未名社 D．新月社 12．三十年代現(xiàn)代詩(shī)派的成員有（ACD）。A．《太陽(yáng)下的風(fēng)景》 B．《社稷壇抒情》 C．《茶花賦》 D．《黃鸝》 17．《記波外翁》記敘的是在動(dòng)蕩年代里知識(shí)分子的悲劇，這動(dòng)蕩年代指的是(C)。A．小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子 B．土豪劣紳 C．革命者 D．反動(dòng)軍官 13．30年代初，冰心小說(shuō)創(chuàng)作進(jìn)入新階段的標(biāo)志性作品是(B)。A．李金發(fā) B．戴望舒 C．馮乃超 D．穆木天 4．20年代后期，顯示了革命詩(shī)歌創(chuàng)作實(shí)績(jī)的詩(shī)集是(A)。25．最早代表復(fù)古主義文學(xué)思潮反對(duì)文學(xué)革命的是(林紓)，他在《新申報(bào)》上發(fā)表(《荊生》)、(《妖夢(mèng)》)、等文言小說(shuō)，影射和攻擊新文化運(yùn)動(dòng)。21．陳獨(dú)秀在《文學(xué)革命論》中提出文學(xué)革命的(”三大主義“)。17．夭夭是沈從文作品(《長(zhǎng)河》)中的女主人公。13．(左聯(lián)（或”中國(guó)左翼作家聯(lián)盟“）)的成立，推動(dòng)了左翼文藝運(yùn)動(dòng)的迅猛發(fā)展。8．戴望舒的(《望舒草》)確立了以散文美為主要特征的自由詩(shī)體。4．葉圣陶的《多收了三五斗》是反映30年代初(”豐收成災(zāi)“)的畸形社會(huì)現(xiàn)實(shí)。（4）具有濃厚的人情味。論述現(xiàn)實(shí)主義戲劇家夏衍戲劇的藝術(shù)風(fēng)格。作品鄉(xiāng)土氣息濃厚，語(yǔ)言平易而極富北京地方色彩，是京味小說(shuō)的代表作。其典型意義在于，朱老忠的生活道路、斗爭(zhēng)經(jīng)歷和性格特征．集中概括了20世紀(jì)初期，新舊兩個(gè)時(shí)代交替時(shí)期的中國(guó)農(nóng)民，由草莽好漢成長(zhǎng)為農(nóng)民革命英雄的歷史蹤跡?？傊?，朱老忠是一個(gè)生活在20世紀(jì)初葉，新舊兩個(gè)時(shí)代交替時(shí)期的農(nóng)民英雄的典型形象。第二，20余年闖蕩江湖的傳奇經(jīng)歷．造就了他“為朋友兩肋插刀”的俠義性。他的性格集納了中國(guó)農(nóng)民英雄的傳統(tǒng)要質(zhì)。《關(guān)漢卿》——田漢劇作代表：歷史劇人物品評(píng)典范；劇作抒情性強(qiáng)；戲劇的詩(shī)；戲劇矛盾尖銳、緊張；劇中劇的結(jié)構(gòu)?！段业挠洃洝返谌嬈?，向以散文美為特征的自由體詩(shī)形式轉(zhuǎn)化，以情緒的節(jié)奏代替了字句的節(jié)奏，詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)向“厚樸”。現(xiàn)代詩(shī)派的基本特征：《現(xiàn)代》主編施蟄存發(fā)表的《又關(guān)于本刊中的詩(shī)》，幾乎可以看作是現(xiàn)代派詩(shī)歌的一個(gè)宣言：《現(xiàn)代》中的詩(shī)是詩(shī)，而且是純?nèi)坏默F(xiàn)代詩(shī)。人物形象的成功塑造。展現(xiàn)了田漢不僅作為一位戲劇家，而且作為一位熱情澎湃的浪漫詩(shī)人的卓越才華。此劇寫關(guān)漢卿和朱簾秀的“發(fā)不同青心同熱，生不同床死同穴”的愛(ài)情，他們不但是情投意合的塵世知己，而且是志同道合的戰(zhàn)友。關(guān)漢卿滿腔義憤，寫《竇娥冤》以伸張正義，演出后獲得巨大成功。它不但體現(xiàn)著田漢話劇創(chuàng)作的最高成就，而且也是新中國(guó)成立后最優(yōu)秀的劇作之一。這種近于朦朧、晦澀的“新潮”，似有“貴族化”傾向，但作為一種新藝術(shù)的探索，也說(shuō)明了散文的發(fā)展不再是單向的，而是日趨多樣化的。余秋雨的《文化苦旅》是90年代出現(xiàn)的一部頗有影響的“文化散文”。各地出版社也聞風(fēng)而動(dòng)，競(jìng)相推出了從現(xiàn)代到當(dāng)代眾多的知名作家的散文集和眾多的散文選本，如《中國(guó)現(xiàn)代散文精品文庫(kù)》《布老虎叢書》（散文卷）等等。（結(jié)合具體作品論述）90年代學(xué)者散文興起的原因及意義。他的詩(shī)歌特別是其中影響很大的抒情詩(shī)少達(dá)到了相當(dāng)高的藝術(shù)水平，其突出特點(diǎn)在于：構(gòu)思精巧，意象新穎。《吶喊》、《彷徨》所建立的中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的新形式，既是自覺(jué)地借鑒外國(guó)小說(shuō)形式的結(jié)果，也是由不自覺(jué)到自覺(jué)地借鑒中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)(包括傳統(tǒng)小說(shuō))藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的結(jié)果；當(dāng)然，借鑒并不能代替作家的創(chuàng)造，魯迅的成功主要得力于他的無(wú)羈的創(chuàng)造力與想象力。F、人物塑造方面：魯迅注重采用“雜取種種人，合成一個(gè)”的辦法，對(duì)生活中的原型進(jìn)行充分的藝術(shù)集中和概括，使人物形象具有較為廣泛的典型性。借鑒了詩(shī)歌、散文、音樂(lè)、美術(shù)，以至戲劇的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)來(lái)從事小說(shuō)創(chuàng)作，并且試圖將它們?nèi)蹫橐粻t，于是出現(xiàn)了“詩(shī)化小說(shuō)”(《傷逝》、《社戲》等)，“散文體小說(shuō)”(《兔和貓》、《鴨的喜劇》)，以至“戲劇體小說(shuō)”(《起死》)，等等。特別是《狂人日記》和《孔乙己》尤富創(chuàng)新精神。五、論述《吶喊》、《彷徨》小說(shuō)集的藝術(shù)成就。延安文藝座談會(huì)后，解放區(qū)文學(xué)出現(xiàn)了嶄新的面貌，對(duì)新文學(xué)發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。為了總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，克服錯(cuò)誤觀點(diǎn)，使文藝于民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)以更大助力，在延安召開(kāi)了文藝座談會(huì)。作家們不再是僅僅從政治的角度，而是從社會(huì)整體，從文化的各個(gè)側(cè)面觀察和表現(xiàn)人生，寫出生活的全部豐富與復(fù)雜性。8．先鋒戲?。簭臅r(shí)間上看，探索戲劇可以分為兩個(gè)階段：在1985年前，探索戲劇受到了西方現(xiàn)代戲劇的戲劇觀念和手法的較多的影響；1985年至1989年左右則更多體現(xiàn)為現(xiàn)實(shí)主義開(kāi)放、深化，充分吸收現(xiàn)代派的戲劇美學(xué)。發(fā)表后，在文學(xué)藝術(shù)界影響很大；有許多作家都努力探索其寫作技巧，并在藝術(shù)實(shí)踐中體現(xiàn)其風(fēng)格，不久便形成了一個(gè)文學(xué)流派。創(chuàng)造社和文學(xué)研究會(huì)在當(dāng)時(shí)形成雙峰并峙的兩大新文學(xué)社團(tuán)，使浪漫主義成為當(dāng)時(shí)新文學(xué)中和現(xiàn)實(shí)主義并峙的兩大文學(xué)主潮。他們追求文學(xué)的全和美，但他們也強(qiáng)調(diào)文學(xué)對(duì)于時(shí)代的使命?！拔逅摹蔽膶W(xué)革命開(kāi)拓了中國(guó)文學(xué)發(fā)展 的一個(gè)嶄新階段，進(jìn)入了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展新時(shí)期。響應(yīng)和參加的主要有錢玄同、劉半農(nóng)、周作人，李大釗、魯迅等等。他們的詩(shī)以手抄形式流傳。新寫實(shí)小說(shuō)真實(shí)感人，但是忽略或淡化了生活中本來(lái)的重大社會(huì)沖突和社會(huì)關(guān)系也就不能不在相當(dāng)程度地淡化了人物性格。3．新寫實(shí)小說(shuō)：新寫實(shí)小說(shuō)，評(píng)論界有很多叫法，或稱“新現(xiàn)實(shí)主義”，或稱“新寫實(shí)主義”，或稱“現(xiàn)實(shí)主義自然化”。主要刊物有《小說(shuō)月報(bào)》(指1921年1月由沈雁冰接編并發(fā)表《改革宣言》后的《小說(shuō)月報(bào)》，作為文學(xué)研究會(huì)的代用機(jī)關(guān)報(bào))和《文學(xué)旬刊》(后改為《文學(xué)周報(bào)》)等，出版文學(xué)研究會(huì)叢書?！缎虑嗄辍吠侍岢茖W(xué)和民主，倡導(dǎo)新文化運(yùn)動(dòng)和文學(xué)革命，反對(duì)舊道德提倡新道德，反對(duì)舊文學(xué)提倡新文學(xué)。A．錢文貴 B．張?jiān)Ｃ?C．程仁 D．老孫頭 E．李子俊女人 6．下列屬于郭沫若的自敘傳小說(shuō)有（BE）A．《南行記》 B．《漂流三部曲》 C．《蝕》三部曲 D．《落葉》 E．《行路難》 7．新文學(xué)早期出版的以蘇俄見(jiàn)聞為題材的報(bào)告文學(xué)集有（BD）A．《包身工》B．《赤都心史》C．《白種人上帝的驕子》D．《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》E．《執(zhí)政府大屠殺記》8．郁達(dá)夫的不少小說(shuō)以描寫“性苦悶”為內(nèi)容，并非表現(xiàn)“性苦悶”的作品有（ACDE）A．《薄奠》B．《沉淪》C．《采石磯》D．《蔦蘿行》E．《屐痕處處》 9．蘩漪的性格特點(diǎn)有（ABCE）A．悒郁乖戾 B．熱情冷漠 C．任性傲慢 D．專橫虛偽 E．蔑視傳統(tǒng)倫理道德 10．丁玲進(jìn)入解放區(qū)以后的小說(shuō)有（ACD）A．《夜》B．《莎菲女士的日記》C．《在醫(yī)院中》D．《太陽(yáng)照在桑干河上》E．《水》 11．下列人物中，哪些是“詩(shī)界革命39。A．《聶簍》 B．《南冠草》 C．《卓文君》 D．《湘累》 E．《王昭君》 2．廬隱的中篇小說(shuō)《海濱故人》的內(nèi)容包括(BCD)。A．《八月的鄉(xiāng)村》 B．《跋涉》 C．《生死場(chǎng)》 D．《第三代》 23．下列屬于上?！肮聧u”時(shí)期的劇作家是(A)。A．沈從文 B．魯彥 C．馮文炳 D．許地山14．許地山小說(shuō)中以“臨來(lái)時(shí)是苦、回想是樂(lè)”的信念和宗教容忍心待人處事的主人公是(B)。A．《新潮》 B．《論語(yǔ)》 C．《人間世》 D．《語(yǔ)絲》 5．勾勒了鮮明生動(dòng)的人物形象的散文集是(B)。二、單項(xiàng)選擇1．“五四”文學(xué)革命的第一篇發(fā)難文章是(D)。22．1915年9月(陳獨(dú)秀《新青年》)主編的標(biāo)志著新文化運(yùn)動(dòng)的開(kāi)始。18．丁玲的(《太陽(yáng)照在桑干河上》)描寫了華北地區(qū)開(kāi)展土地革命后，在一個(gè)月的時(shí)間里發(fā)生的變化。14．魯迅在(《文化偏至論》)中提出了“首在立人，人立而后凡事舉”的思想和“尊個(gè)性而張精神”的主張。10．徐訐的長(zhǎng)篇小說(shuō)(《風(fēng)蕭蕭》)以浪漫主義的激情編織了一個(gè)富有傳奇性的生動(dòng)故事，以想象化的方式營(yíng)構(gòu)了中、美、日三國(guó)間諜之間的明爭(zhēng)暗斗。6．郭沫若的小說(shuō)創(chuàng)作始于1919年，最早發(fā)表的小說(shuō)是(《牧羊哀話》)。2．封建復(fù)古派甲寅派的代表人物是(章士釗)。A．文學(xué)表現(xiàn)人生的苦難 B．文學(xué)謳歌人性 C．文學(xué)表現(xiàn)自我 D．文學(xué)為時(shí)代、政治服務(wù)三、多項(xiàng)選擇1．下列哪些詩(shī)人既屬于創(chuàng)造社又屬于象征派？（）A．王獨(dú)清 B．穆木天 C．李金發(fā)D．馮乃超2．文學(xué)革命中傾向于浪漫主義的文學(xué)社團(tuán)有（）A．新月社B．湖畔詩(shī)派 C．莽原社D．彌灑社3．具有現(xiàn)代主義色彩的劇作有()。A．沈從文、廢名、蕭乾等 B．吳組緗、沙汀、艾蕪等 C．蕭軍、蕭紅、端木蕻良等 D．劉吶鷗、穆時(shí)英等7．茅盾小說(shuō)《動(dòng)搖》中的胡國(guó)光是()。A．《少年飄泊者》 B．《短褲黨》 C．《最后的微笑》 D．《麗莎的哀怨》3．中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最早的象征主義詩(shī)人是()。8．戴望舒的()確立了以散文美為主要特征的自由詩(shī)體。4．葉圣陶的《多收了三五斗》是反映30年代初()的畸形社會(huì)現(xiàn)實(shí)。簡(jiǎn)析小說(shuō)《青春之歌》的藝術(shù)成就。10．抗戰(zhàn)初期影響最為廣泛的一個(gè)街頭劇是()。5．解放區(qū)文學(xué)的發(fā)展，以1942年()為界，分為兩個(gè)階段。第一篇：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史練習(xí)題《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史》練習(xí)題一一、填空題1．茅盾創(chuàng)作于四十年代的小說(shuō)()采用了心理分析的方法，形成了有別于茅盾其他作品的心理現(xiàn)實(shí)主義特色。4．李季的《王貴與李香香》成功地運(yùn)用了陜北民歌()的形式，在詩(shī)歌民族化、群眾化方面取得了巨大成功。9．張恨水的《啼笑因緣》敘述了一個(gè)以()為中心的多角戀愛(ài)故事。試論述朦朧詩(shī)的興起及其藝術(shù)特征。3．()是《吶喊》的總主題。7．柔石在《二月》中塑造的追求精神自由的“尋夢(mèng)者”的形象是()。A．曾樹(shù)生 B．瑞玨 C．侍萍 D．愛(ài)姑2．蔣光慈的報(bào)告文學(xué)式的小說(shuō)是()。A．1930年、1935年 B．1931年、1936年 C．1930年、1936年 D．1931年、1937年6．19271937年間出現(xiàn)了不少小說(shuō)流派，其中屬于社會(huì)剖析派的一組作家是()。A．《滅亡》 B．《新生》 C．《霧》 D．《憩園》10．下列符合沈從文主要?jiǎng)?chuàng)作思想的表述是()。第二篇：《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史》練習(xí)題《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史》練習(xí)題一一、填空題1．1917－1920年文學(xué)革命時(shí)期的文學(xué)思潮，(現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)思潮)占主潮地位。5．(進(jìn)化論)是魯迅早期觀察自然、社會(huì)和人生的重要思想武器。9．1940年創(chuàng)作的短篇小說(shuō)(《在其香居茶館里》)，標(biāo)