【正文】 ：P150指的是1928—1929年魯迅、茅盾與后期太陽社、創(chuàng)造社之間關(guān)于無產(chǎn)階級革命文學(xué)的論爭。性質(zhì)：這是左翼文學(xué)界在新形勢 下圍繞建立文藝界抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線由于某些思想分歧而發(fā)生的論爭。理論綱領(lǐng)：“我們的藝術(shù)是反封建階級的，反資產(chǎn)階級的，又反對‘失掉了社會地位’的小資產(chǎn)的傾向”，并表明要“援助并且從事無產(chǎn)階級藝術(shù)的產(chǎn)生”。形式：提出“要使我們的詩歌成為大眾歌調(diào)”。主題清晰，戲劇性沖突集中撼人，細節(jié)刻畫人物雕鏤性強，但情節(jié)結(jié)構(gòu)呈封閉型，是左翼文學(xué)內(nèi)部的主流小說體式。新感覺派小說是中國最完整的一支現(xiàn)代派小說。戴望舒1929年創(chuàng)作的《我的記憶》成為現(xiàn)代詩派的起點。1922年創(chuàng)辦《淺草》季刊，1925年?？?，馮至等淺草社同仁和楊晦又成立沉鐘社，創(chuàng)辦《沉鐘》周刊、半月刊，至1934年?？?②戲劇特別活躍。”這種詩體，通常采用大量的排比句式加以鋪陳。尋根文學(xué)： 1985年前后形成潮涌的尋根小說創(chuàng)作， 超越社會政治層面，突入歷史深處而對中國的民間生存和民族性格進行文化學(xué)和人類學(xué)的思考。他們包括“七月”派詩人魯黎、綠原、牛漢、曾卓、冀方、盧甸、彭燕郊、羅洛等，在“反右派”斗爭中被處置的詩人艾青、公木、呂劍、唐祈、唐湜、蘇金傘、公劉、邵燕祥、流沙河、胡昭、梁南、昌耀、孫靜軒……，也包括于50年代退出詩壇的九葉詩人。尤其這些詩歌在1977年以后結(jié)集出版，使得“天安門詩潮”中的文學(xué)精神得以迅速廣泛地傳播，并引發(fā)了新時期文學(xué)初期的“傷痕”類型文學(xué)創(chuàng)作的出現(xiàn)。努力過后，才知道許多事情，堅持堅持，就過來了。在紛雜的塵世里，為自己留下一片純靜的心靈空間，不管是潮起潮落，也不管是陰晴圓缺，你都可以免去浮躁，義無反顧，勇往直前，輕松自如地走好人生路上的每一步3. 花一些時間，總會看清一些事。天安門詩歌運動 ： 1976年“清明節(jié)”前后，人民群眾沖破當(dāng)時的嚴厲禁令，掀起一場以悼念周恩來總理逝世為主要內(nèi)容的“天安門詩歌”運動。 改革文學(xué) ：“改革文學(xué)”作為新時期文學(xué)中最早“回到當(dāng)下”的創(chuàng)作，以及作為本世紀(jì)文學(xué)發(fā)展進程中層后一次功利主義色彩突出、功利話語與審美話語結(jié)合得較為完美、表現(xiàn)得較有力度的小說思潮，含蘊著較為豐富的美學(xué)內(nèi)容。”這對新時期文學(xué)在恢復(fù)期里大步走向繁榮起到了積極的推動作用。他們的“現(xiàn)代詩”的定義：“現(xiàn)代化的詩是辨證的、包含的、戲劇的、復(fù)雜的、創(chuàng)造的、有機的、現(xiàn)代的”，“現(xiàn)代詩接受了現(xiàn)代文化底復(fù)雜性、豐富性，而表現(xiàn)了同樣的復(fù)雜與豐富”?！肮聧u”文學(xué)：P從地域而言，是指上海租界，一部分文藝工作者利用上海租界的特殊環(huán)境，在日本侵略勢力四面包圍中，堅持抗日文學(xué)活動；就時間而言，—，歷時4年多。主要成員有魯迅、韋素園、李霽野、臺靜農(nóng)、曹靖華等。技巧上廣泛采用暗示、隱喻、象征、聯(lián)想、想象、意象、通感等。小說注重可讀性，迎合大眾口味，是一種“輕文學(xué)”； ②過渡性地描寫都市。以現(xiàn)實主義為基本傾向，以一種濃郁的眷戀鄉(xiāng)土的愛國主義情緒、粗獷的地方風(fēng)格。性質(zhì)：是“左聯(lián)”領(lǐng)導(dǎo)下的一個群眾性詩歌團體。2成立于上海。缺點是，有些作品只強調(diào)民族矛盾，忽視了階級矛盾。 第四堵墻：P132強調(diào)再現(xiàn)人生的真相，自然的生活的原態(tài)：“舞臺上的生活，正如你透過一垛墻看到人家屋里那樣”，因此，戲劇的最高目的是創(chuàng)造充滿真實生命的“舞臺的幻覺”：舞臺美術(shù)追求逼真的、生活化的效果。11發(fā)表了《優(yōu)游室劇談》?！碧熘尚聭颍篜1271910年底，由任天知發(fā)起，聚集了汪仲賢、歐陽予倩、陳大悲等優(yōu)秀戲劇人才，組成了中國第一個職業(yè)性的新劇團體——進化團。語絲文體（第七章）：在《語絲》周刊上刊載的散文，內(nèi)容以社會批評、文化批評為主。語絲社：1924．11成立，以創(chuàng)辦《語絲》周刊而得名。自敘傳抒情小說主張再現(xiàn)作家自己的生活和心理，側(cè)重作家對心境的大膽暴露，包括暴露個人私生活中的靈與肉的沖突以及變態(tài)性心理，作為向一切舊道德、舊禮教挑戰(zhàn)的藝術(shù)手段。文學(xué)主張是把小說作為“游戲”和“消遣”的工具。新月詩派活動分前后期。代表人物：郭沫若、張資平、郁達夫、成仿吾、田漢、穆木天、王獨清、馮乃超、潘漢年、陽翰笙等。以倡導(dǎo)“為人生”的現(xiàn)實主義文學(xué)為其主要傾向；文學(xué)研究會倡導(dǎo)和創(chuàng)作的反映各種社會問題的“問題小說”、“問題劇”和反映現(xiàn)實人生的“鄉(xiāng)土文學(xué)”盛極一時；文學(xué)研究會注重翻譯，以俄、法及北歐的現(xiàn)實主義名著居多?！缎略隆肥且粋€綜合性的刊物，文學(xué)是其一個方面。又名禮拜六派(因鴛鴦蝴蝶派刊物中以《禮拜六》影響最大而得名)，始于20世紀(jì)初，1912—1917年為其繁盛期，直至1949年才基本消失。重要作家：王魯彥、彭家煌、臺靜農(nóng)等寓居京滬的青年作者。 閑話風(fēng)：P39—40閑話也稱“漫筆”，不僅指題材上的“漫”無邊際，而且是行文結(jié)構(gòu)上的興之所至的隨意性。語言將口語、文言、歐化語雜糅調(diào)和，產(chǎn)生一種澀味與簡單味，耐人咀嚼。文明戲：P127“天知派新劇”創(chuàng)造了中國現(xiàn)代話劇的早期創(chuàng)作與演出模式。其中洪深做出了巨大的貢獻：①女演員登臺演出；②提出嚴格的劇場管理制度。倡導(dǎo)主要集中在2個方面：①建立不同于文明新戲的新的戲劇體制，使中國話劇走上正規(guī)化、專門化、科學(xué)化的道路。原因：這兩個口號都是因日寇擴大對華侵略和國內(nèi)階級關(guān)系的新變化，為適應(yīng)黨中央關(guān)于建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的策略要求而提出的?！白舐?lián)”：P150—151中國左翼作家聯(lián)盟，簡稱左聯(lián)。強調(diào)演劇是“一種政治的輔助工作，所以是武器的藝術(shù)、斗爭的藝術(shù)。因此成功作品不多，代表作有：蔣光慈〈短褲黨〉、〈菊芬〉等。海派：P247—248中國現(xiàn)代消費文化環(huán)境的形成，集中表現(xiàn)在30Y的上海。 現(xiàn)代派：19C末20C初，廣泛流布于歐洲。《莽原》以提倡社會批評和文化批評，多發(fā)表雜文、散文為特色。這是一個全國規(guī)模的文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線組織，包括了除漢奸以外的各派文藝家。同期，南方的杭約赫[曹辛之]、唐湜、陳敬容、唐祈因成為上?！对妱?chuàng)造》的“四人核心”，以后又加入了辛笛。鄧小平代表中共中央對大會的祝辭，提出了一系列的有關(guān)文藝的新的觀念原則。朦朧詩迅即成為一段詩歌潮流，并且涌現(xiàn)了一大批廣為流傳的代表性作品。主要成員辛笛、穆旦、陳敬容、杜運燮、鄭敏等九人。70年代末到80年代，發(fā)表過以“知青”生活為題材的小說作家有韓少功、孔捷生、鄭義、王安憶、史鐵生、張煒、張承志、梁曉聲、張抗抗、柯云路、葉辛、陳村、李銳、肖復(fù)興、竹林、李曉、陸天明、朱曉平、陸星兒、老鬼等。你必須努力，當(dāng)有一天驀然回首時，你的回憶里才會多一些色彩斑斕，少一些蒼白無力。新寫實小說的主要作家有劉震云、劉恒、池莉、方方等。不久，《文匯報》(1978年8月11日)發(fā)表了盧新華的短篇小說《傷痕》，“傷痕文學(xué)”和“傷痕小說”的得名便源于此。二是持否定態(tài)度，代表作有韓少功的《爸爸爸》、《女女女》。馬烽、西戎等的共性：①地域：長期生活、工作在山西，作品寫的也多為山西農(nóng)村生活； ②寫作與農(nóng)村“實際工作”的關(guān)系：主張在生活中“不作旁觀者”； ③“寫實”的風(fēng)格，作品的思想、形象，來自“當(dāng)前生活的底層”； ④重視故事性、語言通俗。七月派和七月詩派：七月派以胡風(fēng)主編的《七月》文藝刊物而得名。主要人物是林語堂。戴望舒、卞之琳、梁宗岱、馮至主編的《新詩》月刊出版，擴大了現(xiàn)代派詩的影響，在1931937年間達到了創(chuàng)作的極盛期。特點：第一次用現(xiàn)代人的眼光來打量上海，即在世俗化、商業(yè)化的都市中，極力捕捉新的感覺意象，挖掘心理、潛意識、瞬間體驗和感覺，把主觀感覺投射到描寫對象中去，對人物的意識、潛意識進行精神分析。林徽因、朱光潛組織的2個京派文學(xué)沙龍，把北大、清華、燕京幾個大學(xué)的作者松散地組合起來，具有“學(xué)院派”的眼光。普羅文學(xué)：1928—1930年革命文學(xué)初期，是普羅文學(xué)階段。影響：左聯(lián)的成立推進了革命文學(xué)運動的迅猛發(fā)展。胡秋原在1931．12《勿侵略文藝》一文中自稱“我是一個自由人”，說“文學(xué)與藝術(shù)，至死也是自由的，民主的”， 在《阿狗文藝論》一文中反對‘將藝術(shù)墮落到一種政治的留聲機”。性質(zhì)：這是革命文學(xué)內(nèi)部的論爭。3，編譯出版了《愛美的戲劇》一書，對“愛美劇”的興趣、起因、劇本、導(dǎo)演、表演、舞臺藝術(shù)設(shè)計都有比較系統(tǒng)的論述與介紹。同時創(chuàng)辦了《戲劇》月刊，這也是以新的形式最早出現(xiàn)的