【文章內容簡介】 1《日出》的主要人物有交際花陳白露、潘月亭、李石清、顧八奶奶、面首胡四以及洋奴才張喬治等。11《日出》主要選取了陳白露的客廳和一個叫”寶和下處“的三等妓院作主要場景。11受契訶夫現(xiàn)實主義創(chuàng)作精神的震撼，曹禺創(chuàng)作了話劇《日出》。1沈從文的第一部小說集是他于1926年出版的《鴨子》。在短篇小說《柏子》中，作者講述的是一個辰河水手與岸邊一個做娼婦的女人之間男歡女愛的故事。12《柏子》是沈從文小說中較為精短的一篇，所寫的也是極簡單的一樁事，但標志著他的創(chuàng)作從習作階段走向成熟。12《邊城》的故事主要是寫茶峒小鎮(zhèn)上船總的兩個兒子天保和儺送同時愛上了翠翠。12沈從文把《邊城》看成是一座供奉人性的”希臘小廟“，而翠翠便是這種自然人性的化身，是沈從文的理想人物。12《邊城》在結尾處寫道：“這個人也許永遠不回來了，也許‘明天’回來！”在這里，“這個人”是指儺送。1230年代正當沈從文創(chuàng)作的高峰時期，就出現(xiàn)了許多不同的評論，其中，影響最大也最值得參考的是著名女評論家蘇雪林的《沈從文論》。12在沈從文的作品中，神性是最高的人性，因此，“神”、“愛”與“美”是三位一體的。與”京派“相對應的”海派“是一個復雜的概念，其中，包括有新感覺派之類的先鋒前衛(wèi)的文學，其主要作家有施蟄存、劉吶鷗、穆時英等，其代表性小說《梅雨之夕》的作者是新感覺派的著名作家施蟄存。12由四川過湖南去，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境到了一個地方名為”茶峒“的小山城時，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨的人家。1220世紀40年代，郭沫若曾在《斥反動文藝》一文中批判沈從文是“一直是有意識的作為反動派而活動著”的“粉紅色”的文藝家。12被看作是京派小說“鼻祖”的小說家不是沈從文，而是曾參加過語絲社的廢名。1沈從文生長在湘西沅水流域，地處湖南、四川、貴州三省的交界處，他出生的鳳凰縣是土家族、苗族等少數(shù)民族的聚居地。13表現(xiàn)童養(yǎng)媳人生的《蕭蕭》，一反二三十年代描寫童養(yǎng)媳制度罪惡的小說的常見模式??而是從獨特的角度提示人物內部主觀精神，與擺脫現(xiàn)存人生秩序，獲得生命自由的歷史需求不相適應。13蕭乾是”京派“的后起之秀，北京的蒙古族后裔。13張愛玲1943年開始作家生涯。1944年小說集《傳奇》和散文集《流言》先后出版，名躁上海文學界。13前些年出現(xiàn)的“張愛玲熱”，在1995年張愛玲在美國孤獨地去世后形成高潮。13張愛玲最鐘愛的意象應該說是月亮和鏡子，這是兩個傳統(tǒng)性較強的意象，包含著一些設定的象征意義。13在小說《傾城之戀》中，印度女人薩黑夷妮公主是柳原精心為流蘇安排的”情敵“。13葛薇龍是小說《沉香屑：第一爐香》中的主人公，她是一個普通的上海女孩子，為了能繼續(xù)在香港求學，不得不向與葛家多年不相往來的姑媽梁太太求告。13《傾城之戀》是一個關于調情的故事，也是一個關于棄婦的故事，是一個棄婦在進行垂死掙扎和自我拯救之后終于修成正果的故事。因此，也有人認為，這是一個張愛玲版的“娜拉走后怎樣”的故事，一個關于逃離的故事。13《紅玫瑰與白玫瑰》中的煙鸝，對丈夫振保在外嫖妓“絕對不疑心到”，因為“她愛他，不為別的，就因為在許多人之中指定了這一個人是她的”。1《紅玫瑰與白玫瑰》中的王嬌蕊一直沉浸在愛情的游戲中，突然遇到她自以為“生命中的男人”，就收斂自己，一心一意要與他廝守，哪里知道她最多只能是婚姻外的一顆“朱砂痣”。14《鴻鸞禧》中的玉清，比較順利地出了嫁，但在更年輕的女孩子眼中，她已經是“銀幕上最后映出的雪白耀眼的‘完’字”。14穆旦本名查良錚，是現(xiàn)代詩壇最為重要的詩人，也是一位著名的翻譯家。14《贊美》最核心的情感和信念是：”一個民族已經起來“,這也是穆旦詩歌創(chuàng)作的基本主題之一。穆旦在清華時的同學王佐良說，穆旦寫的是“雪萊式的浪漫派的詩，有著強烈的抒情氣質，但也發(fā)泄著對現(xiàn)實的不滿”。141946年，上海詩人杭約赫與臧克家等人創(chuàng)立星群出版社，出版了《詩創(chuàng)造》雜志。14九葉詩派得名于1981年江蘇人民出版社出版的九人詩合集《九葉集》。14九葉詩派基本上是由兩群詩人合流而成，他們與兩個詩刊有直接關系，一是《詩創(chuàng)造》，一是《中國新詩》，故九葉詩派又稱“中國新詩”派。14施蟄存在《又關于本刊的詩》中說：“《現(xiàn)代》的詩是詩，而且是純然的現(xiàn)代的詩。它們是現(xiàn)代人在現(xiàn)代生活中所感受的現(xiàn)代情緒，用現(xiàn)代的詞藻排列成的現(xiàn)代的詩形。”14穆旦因抗戰(zhàn)期間參加中國遠征軍，1958年被宣布為“歷史反革命”。14《黃昏之獻》是風格與何其芳相近的散文家麗尼的散文集。150、郁達夫是“自敘傳”小說的代表作家，但他認為，比起小說，“現(xiàn)代的散文，卻更帶有自敘傳的色彩了?！?5“到‘五四’運動的時候，才又來了一個展開，散文小品的成功，幾乎在小說戲曲和詩歌之上”是魯迅在30年代對“五四”散文發(fā)達狀況的評價。15有的學者將現(xiàn)代散文分出兩條不同的語體線索，一是”閑話體“，一是”獨語體“。其中，魯迅的散文詩集《野草》應歸屬于”獨語體“。15梁實秋在《新詩的格調及其他》一文中說：“新詩運動最早的幾年，大家注重的是‘白話’，不是‘詩’?！?15周作人在《蒼蠅》中旁征博引，其中有希臘史詩、日本俳句、我國的《詩經》、法勃兒的《昆蟲記》等。15周作人的小品文字，多以”言志“散文為主，又可分為”浮躁凌厲“與”沖淡平和“兩種。15有學者分析認為，何其芳《畫夢錄》里的意象可分為兩類，一類是“時間意象”，如黃昏、黑夜等，一類是“空間意象”，如墳墓、古宅等。二、單項選擇題（每題1分，共10分）要求：將正確答案的序號填在括號內。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。魯迅創(chuàng)作的第一篇白話小說是（C）A．《阿Q正傳》 B．《**》C．《狂人日記》 D．《熱風》魯迅小說的代表作是（A）。A．《阿Q正傳》 B．《**》C．《狂人日記》 D．《祝?！烦犊袢巳沼洝吠?，魯迅在另一篇小說中也寫了一個帶象征意味的”狂人“，尖銳地抨擊了封建制度文化的”吃人“本質，痛快地發(fā)抒了叛逆反抗之聲。這篇小說是（A）。A．《長明燈》 B．《在酒樓上》C．《孔乙己》 D．《阿Q正傳》“蜂子或蠅子停在一個地方，給什么來一嚇，即刻飛去了，但是飛了一個小圈子，便又回來停在原地點”。這個著名比喻出自小說（A）A．《在酒樓上》 B．《孔乙己》C．《狂人日記》 D．《孤獨者》“凡是愚弱的國民，即使體格如何健全，如何茁壯，也只能做毫無意義的示眾的材料和看客，病死多少是不必以為不幸的?！背鲎贼斞傅模˙）A．《示眾》 B．《吶喊?自序》C．《祝?！?D．《馬上支日記》魯迅最后一部以現(xiàn)實生活為題材的小說是（D）。A．《故鄉(xiāng)》 B．《明天》C．《**》 D．《離婚》《肥皂》中四銘向兒子討教的”惡毒婦“一詞的意思是（C）。A．偽君子 B．不正經的人C．老傻瓜 D．很兇的女人“你聽我講下去：她們面前圍了一大群人，毫無敬意，只是打趣。還有兩個光棍，那是更其肆無忌憚了，有一個簡直說，?阿發(fā)，你去買兩塊肥皂來，咯支咯支遍身洗一洗，好得很哩。?你想，這……”說這話的人是（C）。A．微翁 B．道統(tǒng)C．四銘 D．學程“可是永遠記得那狼眼睛，又兇又怯，閃閃的像兩顆鬼火，似乎遠遠的來穿透了他的皮肉。而這回他又看見從來沒有見過的更可怕的眼睛了，又鈍又鋒利，不但已經咀嚼了他的話，并且還要咀嚼他皮肉以外的東西，永是不遠不近的跟他走。”這段描寫出自（A）。A．《狂人日記》 B．《肥皂》C．《阿Q正傳》 D．《示眾》阿Q認為，他一生“行狀”上的惟一的一個污點在于（C）。A．被革命黨剪了辮子 B．死前沒能唱戲文C．畫圈畫不圓 D．被抓進又抓出1魯迅的作品具有現(xiàn)實主義的特色，同時也注入了魯迅的主觀精神，他作品中有的人物的名字，就是根據(jù)他自己的筆名衍生而成的。比如（C）。A．呂緯甫 B．魏連殳C．宴之敖 D．眉間尺1魯迅寫作《論”費厄潑賴“應該緩行》，主要是因為有人在一家當時著名的散文刊物上提倡”費厄潑賴“（Fair play）。這家刊物是（C）。A．《論語》 B．《每周評論》C．《語絲》 D．《現(xiàn)代評論》1魯迅寫作《論“費厄潑賴”應該緩行》，主要是因為有人在《語絲》上提倡“費厄潑賴”（Fair play）。這位提倡者是（C）。A．周作人 B．馮文炳 C．林語堂 D．梁實秋1溫儒敏教授認為，有兩篇作品是可以當作魯迅小說的”綱“來讀的，那就是《狂人日記》和（A）。A．《長明燈》 B．《示眾》C．《孔乙己》 D．《白光》1魯迅在五四運動前完成的前三篇白話小說是（A、B、D）。A．《狂人日記》 B．《孔乙己》C．《阿Q正傳》 D．《藥》1魯迅知識分子題材的主要作品有（C）等。A．《祝?！?B．《**》C．《肥皂》 D．《明天》1魯迅筆下的魏連殳形象出自小說（B）。A．《在酒樓上》 B．《孤獨者》C．《肥皂》 D．《傷逝》1在魯迅筆下的知識分子形象中，有一類屬于在封建科舉制度下一心求功名的舊文人，其中，陳士成的形象出自作品（C）。A．《在酒樓上》 B．《白光》 C．《狂人日記》 D．《示眾》1魯迅最后一部以現(xiàn)實生活為題材的小說集是（B）。A．《吶喊》 B．《彷徨》 C．《熱風》 D．《故事新編》 魯迅的第一部雜文集是（C）。A．《野草》 B．《隨感錄》 C．《熱風》 D．《墳》2和“五四”前后的許多“前驅者”不同，魯迅對現(xiàn)實對未來并不樂觀，甚至有些消沉，他躲在S會館里抄古碑，也以寫小說來排遣“苦的寂寞”。這些小說后結集為（A）。A．《吶喊》 B．《彷徨》C．《熱風》 D．《故事新編》2魯迅小說《故事新編》中的人物，大多是歷史上有臉有面的大人物。其中，墨子出自小說（C）。A．《理水》 B．《出關》C．《非攻》 D．《鑄劍》2在“革命文學”論爭中，被魯迅稱為“流氓 + 才子”的作家是（A）。A．郭沫若 B．田漢 C．陽翰笙 D．夏衍2郭沫若的詩歌受到許多外國詩人的影響，其中主要有（B、D）。A．斯賓諾莎 B．海涅C．海德格爾 D．歌德2對郭沫若詩歌風格形成影響最大的惠特曼是（C）。A．英國詩人 B．德國詩人C．美國詩人 D．法國詩人2郭沫若《匪徒頌》的主題是（C）。A．批判古往今來的革命者 B．諷刺一切偶像的破壞者 C．歌頌古往今來的革命者 D．批判一切偶像的破壞者2如果說《女神》的主導風格是暴躁凌厲，那么，它真正具有代表性作品就應該是（A）之類的作品。A．《天狗》 B．《鳳凰涅槃》 C．《晨安》 D．《地球，我的母親》2郭沫若《女神》中的作品大多發(fā)表于“五四”時期的“四大副刊”之一的（A）。A．《時事新報?學燈》 B．《晨報副刊》 C．《民國日報?覺悟》 D．《京報副刊》2在40年代初，郭沫若一口氣創(chuàng)作了六部歷史劇，其中，以“南明”時期為題材的兩部作品是（A）。A．《孔雀膽》和《南冠草》 B．《屈原》和《虎符》C．《蔡文姬》和《武則天》 D．《屈原》和《聶嫈》郭沫若在40年代創(chuàng)作的第一部歷史劇，是他根據(jù)早年的詩劇改編、擴寫的（C）。A．《女神之再生》 B．《卓文君》C．《棠棣之花》 D．《王昭君》3郭沫若的家鄉(xiāng)有峨眉山、泯江、大渡河等名山大川，他的家鄉(xiāng)是（A）。A．四川樂山 B．浙江紹興C．四川成都 D．浙江烏鎮(zhèn)3在五四運動的高潮之后，新文學作家大多經歷了一個從”吶喊“到”彷徨“的過程，如果說郭沫若的《女神》是他的”吶喊“，那么，他的”彷徨“就是詩文集（C）。A．《恢復》 B．《瓶》C．《星空》 D．《茅》3朱自清在《中國新文學大系》的一篇導言中認為，郭沫若詩中有兩樣新東西是我們傳統(tǒng)里沒有的，一是泛神論，一是20世紀的動的和反抗的精神。這篇導言是（A）。A．《中國新文學大系》詩集導言 B．《中國新文學大系》理論集導言 C．《中國新文學大系》小說一集導言 D．《中國新文學大系》散文集導言3郭沫若的《三個叛逆的女性》，除了《卓文君》、《王昭君》外，還有（D）。A．《蔡文姬》 B．《屈原》C．《武則天》 D．《聶嫈》3郭沫若最早發(fā)表的詩歌是（D）。A．《鳳凰涅槃》 B．《天狗》C．《死的誘惑》 D．《鷺鶿》3繼《嘗試集》和《女神》之后，白話詩的又一成績是另兩部詩集的面世，這兩部詩集是《冬夜》和（D）。A．《小河》 B．《星空》 C．《三弦》 D．《草兒》3創(chuàng)造社的小說創(chuàng)作主要有兩種形式，即“自敘小說”和“寄托小說”。郭沫若“寄托小說”的代表性作品是（C）。A．《喀爾美蘿姑娘》 B．《殘春》 C．《牧羊哀話》 D．《漂流三部曲》3在茅盾的”時代新女性“形象系列中，主要有兩類，一是以靜女士為代表的傳統(tǒng)東方女性，一是以慧女士為代表的現(xiàn)代女性，其中，慧女士、孫舞陽、章秋柳等現(xiàn)代女性都出自（D）。A．《腐蝕》 B．《虹》C．《子夜》 D．《蝕》3被譽為“二十世紀的巴爾扎克”和“二十世紀的別林斯基”的小說大師和理論批評家是（B）。A．魯迅 B．茅盾 C．老舍 D．胡風茅盾認為，”像吳蓀甫那樣的資本家應當坐更高級的轎車“，而當時上海流行福特車，便讓他改坐了雪鐵龍。這里的”當時“，是指（B）。A．20年代 B．30年代C．40年代 D．50年代4茅盾在構思《子夜》的過程中，親自考察了上海的現(xiàn)代工業(yè)和現(xiàn)代交易市場，其中，主要有（A、B、D）。A．火柴廠 B．汽車制造廠C．絲廠 D．工商證券交易所4茅盾在《子夜》中通過許多地主的形象描寫了如火如荼的農村革命運動，有的地主蒼皇出逃，有的地主暴死街頭。其中，暴死街頭的地主是（A）。A．曾滄海 B．杜竹齋C．馮云卿 D．吳老太爺4中國現(xiàn)代文學史上出現(xiàn)最早、塑造得最為成功的一個資本家形象是（B）。A．朱吟秋 B．吳蓀甫 C．杜竹齋 D．趙伯韜4茅盾的第一部小說是在蔣介石發(fā)動反革命政變的四個月后動筆寫成的記錄第一次國內革命戰(zhàn)爭經驗教訓的