人教語文選修中外戲劇名作欣賞契訶夫三姐妹賞析舉隅(編輯修改稿)
2025-01-13 09:31 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 深的藝術(shù)里。 ” 指出 “ 在這出偉大的戲里沒有一點張牙舞爪的穿插 ?? 不見一段驚心動魄的場面，結(jié)構(gòu)很平淡，劇情人物也沒有什么起伏發(fā)展卻那樣抓牢了我的魂魄。 ” 曹禺所說的 “ 這出偉大的戲 ” 就是指《三姐妹》。 王元化 1997年寫的《莎劇解讀 序》里回顧了 20世紀 40年代他接觸到契訶夫戲劇時所受到的感動。他說： “ 無論是契訶夫的劇本或者別林斯基的自然派 理論，都使我對于表現(xiàn)平凡日常生活的作品產(chǎn)生了極大的興趣。在我讀過的劇作中，我把具有這種特點的劇本稱作 ‘ 散文性戲劇 ’ ，將它與 ‘ 傳奇性戲劇 ’ 相區(qū)別。不用說，在這樣的對比下，我的偏愛很自然地 會傾向契訶夫。 ” 在《三姐妹》中，的確如曹禺所說， “ 不見一段驚心動魄的場面，結(jié)構(gòu)很平淡，劇情人物也沒有什么起伏發(fā)展 ” ，這是因為，在《三姐妹》里既沒有一個貫串性的戲劇事件，也沒有一個發(fā)生在人物與人物間的持久的戲劇性沖突。 契訶夫說他 “ 違背所有戲劇法規(guī) ” 。他的對于傳統(tǒng) “ 戲劇法規(guī) ” 的重大冒犯，恰恰是在他對 “ 戲劇沖突 ” 的重新認識與重新 構(gòu)建上。 沒有沖突便沒有戲劇的經(jīng)典性定義是黑格爾首先提出來的。黑格爾認為： “ 戲劇是以目的和人物性格的沖突以及這種斗爭的必然解決為中心。 ” 他把不同人物的不同目的與性格的沖突，解釋為戲劇沖突的主要內(nèi)容。但也有人持所謂 “ 意志沖突 ” 說。但無論是 “ 性格沖突 ”還是 “ 意志沖突 ” ，都屬于人與人之間的沖突。而人與人之間的沖突，恰恰是文藝復興時期以來的戲劇沖突的基礎。
教學課件相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1