人教語文選修中外戲劇名作欣賞契訶夫三姐妹賞析舉隅(參考版)
2024-12-12 09:31本頁面
【正文】 她們不再拒絕今天的磨難，她們更不放棄對于明天的希望，而我們讀者與觀眾，在與她們一起流淚和感奮的時候，在精神上似乎也與她們一起提升了。應該活著，我們應該活著啊 …… 伊林娜（把頭靠在奧爾加胸前）將來有一天，所有的人都能明白，所有這些痛苦都是為了什么，也就不再神秘，但是現(xiàn)在應該活著 …… 應該工作，只是工作！ …… 奧爾加（擁抱兩個妹妹）軍樂奏得多么歡快，多有朝氣啊，讓人真想活下去！ …… 可是我們的痛苦，都會化成我們后代人的愉悅，幸福與和平會降臨到未來的人間 …… 這種悲喜交集的戲劇情調(diào)是富于感染力的。 ” 此刻的三姐妹的處境是最最可悲的了，因為不僅心愛的軍官已 經(jīng)離開了她們，而且兇悍的嫂嫂還要把她們 “ 掃地出門 ” 。我覺得即使我死了，我還是會以某種方式加入到生活里去的。 從聚到散，從春到秋，隨之變化著的是劇中人物的情緒，積累著的是悲喜交加的詩意情調(diào)。第三幕結(jié)尾是秋風掃落葉的日子，城防軍要開拔，愛情落空了， “ 回莫斯科去 ” 的希望也落空了。 從戲的第一幕開始到戲的第三幕結(jié)尾，戲劇情調(diào)的變化是明顯的。 然而，契訶夫戲劇的這一創(chuàng)新特征，遲到 20世紀 50年代之后才被充分地意識到，這是因為包括荒誕派戲劇在內(nèi)的西方現(xiàn)代戲劇的戲劇沖突也是以 “ 人與環(huán)境的沖突 ” 為基本內(nèi)容，從而也更鞏固了契訶夫作為 20世紀現(xiàn)代戲劇開拓者的歷史地位。在契訶夫的戲劇中，不是這個人物與那個人物過不去，而 是所有這一群人都被他們所處的環(huán)境壓迫著。而人與人之間的沖突，恰恰是文藝復興時期以來的戲劇沖突的基礎。但也
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