【文章內(nèi)容簡介】 的信碼代號）。7．戲劇事件是審美事件，參與者不僅關心故事世界的信息，也關心傳達信息的形式?！陡C頭會館》是我給我留下印象最深的戲劇，它的名字的來歷：窩頭會館前房東古月宗的先人在趕考時，因為家貧，趕考期間在小院里天天啃窩頭吃咸菜，后來高中舉人，為紀念自己在小院中的那段青蔥歲月，先人索性把宅院買了下來，冠名以會館，前面加上窩頭二字，“窩頭會館”就這么傳下來了?！陡C頭會館》描寫的是1948年由夏到冬，北平南城的一個大雜院——窩頭會館里，幾戶普通百姓人家艱難的掙扎生存。這些連窩頭都混不上的小市民，在1948年那個特定的歷史時刻，他們還要忍受戰(zhàn)爭、**的心理壓力，乃至國民黨傷兵的搶掠、傷害。而他們自己，又陷入無休止的爭斗、傾軋之中。戲劇沖突以多條線索展開，翠蘭（宋丹丹飾）與金穆蓉（徐帆飾）遇見就“掐”；苑大頭（何冰飾）與古月宗（濮存昕飾）圍繞房產(chǎn)幾十年的恩怨與隱私。窩頭會館的居民與以肖保長（楊立新飾）為代表的舊勢力之間的矛盾沖突，并以肖保長兒子掏槍打死苑大頭而達到高潮。還有一個更大的社會矛盾沖突，就是人民政權代替即將滅亡的蔣家王朝。隨著一曲悠揚而又略帶傷感的口琴聲，掀起了這部三幕話劇的序幕，同時把人們也帶到了那段曾經(jīng)的歲月。隨著劇情的深入，一個主要角色大多由北京籍演員扮演的話劇，一個發(fā)生在老北京的故事，再加上地道的京腔京韻，使得觀眾就像磁鐵的正負極一樣被深昨天，我終于再一次坐到了首都劇場的座位上，欣賞了期待已久的話劇《窩頭會深的吸引住了，欲罷不能。話劇之所以叫話劇，重在一個“話”字，而《窩頭會館》的最大亮點恰恰就體現(xiàn)在了北京話的使用上，人們會不禁發(fā)現(xiàn)，那些漸漸離我們遠去的“北京話”在這部話劇中再次重現(xiàn)，并被賦予了新的生命，不僅純正，而且恰如果一定要對其做一番評價的話，我覺的三個“倍兒”就已足夠概括，那就是倍兒北京、倍兒辛辣、倍兒生活。到好處，好就好在自嘲中帶著些許對現(xiàn)實的無奈，幽默中又透出點北京人說話特有的損勁兒，讓觀眾在忍俊不禁中如癡如醉。想想在這個“去京化”的年代，即便是土生土長的北京孩子也能把“褡褳火燒”，念成“塔連火燒”，這對于新一代北京人來說難道不是一種悲哀嗎?所以我們真的應該感謝北京人藝，他讓我們再一次領略了老北京的魅力，是他喚起了更多人內(nèi)心深處的北京情懷。就是這樣一鍋窩頭，從和面到出鍋，終于蒸出了地道的北京味兒，經(jīng)典也好平庸也罷，但正如眾多媒體的評價一般：“行進在通往經(jīng)典的路上”，而也許在多年后，我可以驕傲的說，在這條路上曾留下我的背影??這是時代的潮流，也是此劇的背景與主線?？磻虻倪^程中依舊是笑料不斷，時不時的就聽見觀眾的捧腹大笑，無一例外，就算再次觀看，依舊會因臺詞的搞笑而笑的不行。但笑歸笑，整出戲里也有讓人落淚的地方，它無時無刻的不在展現(xiàn)著父愛，或者說人與人之間的愛。北平和平解放的前一年，在北京某個死胡同的盡頭有著一個小破四合院，名叫“窩頭會館”，房主苑國鐘守著自己的小院兒和患有“童子癆”的兒子，每天靠賣點兒咸菜、小酒還有時不時收取的租錢勉強為生。院子內(nèi)住著三個租戶：古月宗，前清舉人，原本“窩頭會館”的房東，最后卻將房子賣給了原本看大門的苑國鐘，因為在房契上玩兒了點兒文字游戲而白住了二十多年；西屋住著一家靠賣豬腸子為生的田翠蘭一家，東屋住著一家靠賣膏藥為生的金慕容一家，兩家的男人似乎都窩囊的很，而兩家的女人卻都強勢襲人，見天兒掐架，一個信佛，一個信教，從頭掐到尾。另外還有個保長肖啟山，整天催捐稅，抓壯丁，算計著街坊們的錢和苑國鐘的這座小院兒。這就是窩頭會館，一個集中了北平時期老百姓悲與歡、離與合、希望與絕望的地方。戲中讓我感觸最深甚至潸然淚下的地方有兩處，一處是當田翠蘭的姑爺發(fā)現(xiàn)自己的岳母深夜里跑進苑國鐘屋子后，苑大頭向他講著田翠蘭的故事。一個人帶著女兒一路討飯到北平，沒吃沒住，拿著一簾席子在城墻根兒底下熬過春夏秋冬，最后實在迫不得已，為了女兒不得不當了暗門子，直到被現(xiàn)在的丈夫王立本領回家才過起了安穩(wěn)的生活。田翠蘭是個熱心腸的女人，在苑大頭的兒子小淼子沒奶喝哭的哇哇大叫的時候，別的鄰居都因為他是個癆病咳子而躲得遠遠的時候，她卻將自己的奶喂給他喝?；蛟S在那個時代，在那個戰(zhàn)亂頻繁，命不保夕的時代，田翠蘭這樣的人并不多見，雖然整日和對屋的金慕容吵吵鬧鬧，但卻是個刀子嘴豆腐心的女人。為了自己的女兒而不惜毀了自己，為了別人的兒子而不怕被傳染癆病，不管是在那個年代，還是在這個年代看來，這種母愛或者說對他人的關愛能做到田翠蘭這樣的是少之又少吧?？赐暾鰬蚝芘宸锎涮m這個女人，對于苑大頭，一直覺得她對他所做的一切并不是全部因為愛情，或許或多或少的有些，但我認為大部分還是她心底的那種善良和關愛，在一個解放前的黎明里，在一個人心惶惶，人世復雜的黎明里，田翠蘭似乎讓我們看到了黎明前的一絲溫暖。另外一處便是整場戲的主人公苑國鐘了，在世人眼里，苑國鐘就是個愛財如命的人，就連周玉浦問到他的信仰是什么的時候，他憤然地說道：“錢！”這或許就是外界人對他的評價。但在苑國鐘心中，他的這一切，不管是每日的奔波，還是催租要錢，還是被人看扁，都是為了自己的兒子——苑江淼，為了讓自己的兒子病能治好，能過上好日子。直到苑國鐘臨死之前，他才借著酒勁兒把自己一生的苦悶全部傾瀉而出。我坐在第一排的觀眾席上，傾聽著苑國鐘的發(fā)泄，卻發(fā)現(xiàn)臉上，鼻翼兩側多了些晶瑩剔透的東西，或許是汗水，但我更愿相信這是淚水，不能不說何冰的演技真的很棒，第一次坐在遠處并沒有辦法像今天這樣那么細微的觀察他的表演，因為他那精湛的演技，徹底把我待到了那個時代、那場生活當中。苑國鐘的父愛，到最后的那一場戲中完整的表現(xiàn)了出來，對比最明顯的便是當小達子舉起槍瞄準他的時候，他仍舊是借著酒氣、嬉皮笑臉的和小達子說著話，并沒有把自己的命當命。可當小達子拿槍指著自己的兒子的時候，苑國鐘怕了，他立馬沖上去擋在了自己兒子的前面，求著小達子別傷害他的兒子，那一刻，就算沒有再多言語，觀眾們也能感受到這父愛的偉大。雪景在里面也有交代天氣的作用，兩個小時的話劇，卻演繹了半年的故事，若沒有舞美給劇情這個像樣的交代，靠猜，靠個人經(jīng)驗來看戲的觀眾會覺得比較辛苦。直到最后的場景，當有覺悟的青年人“向著偉大的新中國進軍”的時候，二樓的燈光開始亮了起來，這也預示著，共產(chǎn)黨的未來是走向光明的。而光明的到來往往是有所犧牲的，在最后一刻苑國鐘的犧牲終于讓場景的燈光來了一線暖色。這也是共產(chǎn)黨所要給人看到的喜聞樂見的一種文化。說起《窩頭會館》的舞臺技術，是要大加表揚的，是耗了一定的時間和精力精心打造的一幅民國末年的沒落的景象。雖然只有一個場景，但在這短短的兩小時里面，在這個四合院的中間發(fā)生了這么一段耐人尋味的故事。在舞美方面，很完美地融合了人們的著裝和一種特定時期的生活習慣，舞美讓觀眾融入劇情里面的大作用不可小覷。小說給人的只是對環(huán)境的想象，而舞美正好彌補了這方面的空缺?！澳铣撬篮锏囊蛔≡簝海背?，品相破敗，卻殘存著一絲生機。東北角一棵石榴，西南角一棵海棠，兩棵樹讓一條晾衣繩勒著，像在院子當間橫起了一根絆馬索?！倍杳赖纳?，正好用上了一種死一般的灰色，把破敗感繪得一覽無余?！罢渴且蛔鶕u搖欲墜的磚樓，兩層摞在一起也沒高過東側鄰院的大北屋。樓底一層三間，東邊兩間住著苑國鐘。他是房主，喜歡釀私酒腌蘿卜，還喜歡侍弄茉莉花兒。窗臺上下廊子內(nèi)外擺滿了花盆和壇壇罐罐，臺階下邊兒則是一口胖得離譜兒的大水缸。缸口搭了青石板，比八仙桌還高一塊，幾個倒扣的菜壇子圍著它，做了現(xiàn)成的小板凳兒?！蔽淖稚系拿枋雠c觀眾所見的都是完美地符合著，舞美和燈光從一開始就引導著每位觀眾到戲里面來，但燈光的稍些昏暗又給了人距離感和歷史感。讓我們做個幫不上忙的觀者。也是時代幫不了忙的一個地方。除了視覺上的傳達，還有聽覺上的誘導“樓底西邊隔出一間，租給了木匠關福斗，小兩口兒快抱孩子了。樓上的格局比較古怪，總共兩間房，居然在正中打了隔斷。西邊那間大一些，帶著半個平臺和下樓的暗梯子，住戶是清末的舉人古月宗。平臺上高低錯落，擺滿了他的蛐蛐罐兒，蟲子們時不時就嚷嚷起來，是歡唱也是哀鳴。隔斷東邊那間看上去很憋屈，廊道上安了柵欄門，門外連著帶扶手的樓梯。木頭臺階在中途拐了個彎兒，斜著伸到院子里，幾乎把房主的窗戶給擋嚴實了。房主樂意，因為住在腦瓜頂上的不是外人，是他的寶貝兒子苑江淼。他是鐵道學院的大學生，讓癆病害得休了學，悶在屋里讀書靜養(yǎng)，除了偶爾吹吹口琴，咳嗽咳嗽，聽不出他有別的動靜?！庇新曈猩?，這樣讓懂的人會了，讓不懂的人清晰了。劇里的燈光主要集中在四合院的中心，這也是人們的中心。構成一種視覺導向，而燈光在周圍環(huán)境的朦朧，也正說明了當時陰冷的大環(huán)境，和每間每戶的那種畸形的冷血。正如戲中苑江淼所說的“爛透了”“窩頭會館爛透了”這樣一種情景。舞美除了一種陳述著事實之外，還可以為劇情埋下伏筆“院子靠胡同這邊沒有墻，也沒有大門和門框，舞臺頂部垂下一坨掛著彩匾的門樓子，‘窩頭會館’四個字斑駁可辨。字體、字體、落款、印章非乾隆莫屬，卻怎么看怎么像蒙事，是專門吊在那兒唬人的。院子的地面在舞臺上高起來，不多不少地往后退，留給小胡同和大門臺階一些位置。舞臺一側，死胡同的盡頭，擋著一棵粗大的黑棗樹，結滿了果實。與這棵茂盛的雌樹相呼應，舞臺深處的后夾道里站著一棵死去的雄樹，枯朽的枝干伸到磚樓的屋脊上，奇形怪狀像生了銹的鐵器?！蹦菈K唬人的彩匾與后面人物的對話都有著密切的聯(lián)系。牌匾一掛，卻牽出真