清明日_溫庭筠的詩(shī)原文賞析及翻譯大全五篇(編輯修改稿)
2024-09-21 21:19 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 創(chuàng)作背景 這首詩(shī)是溫庭筠寫(xiě)的新樂(lè)府，但《樂(lè)府詩(shī)集》里除他這首外，沒(méi)有第二首與他主題相同的，想必是他的創(chuàng)造。具體作年或與作于唐武宗會(huì)昌三年（ 843 年）的《吳苑行》相近?？计湟猓c《采蓮曲》相似。 賞析 樂(lè)府詩(shī)始于漢武帝。當(dāng)時(shí)有太樂(lè)、樂(lè)府二署，分別掌管雅樂(lè)和俗樂(lè)。雅樂(lè)是郊廟之樂(lè)，主要用于祭祀；俗樂(lè)是樂(lè)府機(jī)關(guān)采集的各地的風(fēng)謠，以及部份文人的創(chuàng)作，主要是用來(lái)供奉封建王朝的帝王和貴族們作歌舞娛樂(lè)之用?！渡徠种{》屬于俗樂(lè)，但是如果同《樂(lè)府詩(shī)集》中他人的《采蓮曲》相比，它有深意得多。 這首詩(shī)雖只八句，而且只限于粉沫蓮女在搖船這一簡(jiǎn) 單的情節(jié)上，然而由于詩(shī)人巧妙地融情入景，遂使這短短的八句詩(shī)，卻寫(xiě)出了感時(shí)、傷己、懷人、惜志等多層意思，沉郁含蓄，讀來(lái)令人蕩氣回腸。 詩(shī)以采蓮女在溪水上劃著小船出現(xiàn)開(kāi)始。開(kāi)頭的 “ 鳴橈 ” 二字就規(guī)定了這劃起槳來(lái)軋軋作響的船，只能是漁戶(hù)用的白木劃子，而不是輕柔的畫(huà)舫。搖船的人，通過(guò)下聯(lián) “ 蓮媚兩相向 ” 的 “ 媚 ” 字，可知她是一個(gè)美麗動(dòng)人的姑娘。但通過(guò) “ 鳴橈 ” 的這一典型事物，就約制了讀者的想象，使讀者認(rèn)識(shí)到溫庭筠在這里創(chuàng)造的是一個(gè)美麗的漁家姑娘。只是她不是來(lái)采蓮的，只不過(guò)是劃著船經(jīng)過(guò)這蓮浦而已。整個(gè)詩(shī)就是她的思緒，詩(shī)人是通過(guò)她的眼光捕捉到的。用現(xiàn)代的話(huà)來(lái)說(shuō)，就是 “ 意識(shí)流 ” 。 由于水面比城市、山林都為開(kāi)闊，所以歷來(lái)劃船的人幾乎總是雙眼望著遠(yuǎn)方的。因此，岸 邊那一片荒蕪的草原，就很自然地進(jìn)入了她的眼簾。如果 “ 廢綠平煙 ” 不點(diǎn)出那曾是 “ 吳苑 ” ，那讀者的想象就會(huì)失去規(guī)范，詩(shī)意也就會(huì)顯得朦朧起來(lái)。待到 “ 吳苑 ” 一出，這就無(wú)異于告訴了讀者她此時(shí)在想些什么。在她，也許只一閃念，然而讀者的思緒卻被她引導(dǎo)到一個(gè)古老的故事中去了。 “ 吳苑 ” 是曾一度稱(chēng)霸的吳王夫差的殿宇。吳王夫差在征服了越王勾踐以后，就沉溺于勾踐送來(lái)的美女西施的絕色之中，遂不問(wèn)政事而逐漸腐化起來(lái)。而越王勾踐這時(shí)卻正在臥薪嘗膽，勵(lì)精圖治，反而一舉滅掉了吳國(guó)，成為歷史上有名的故事。所以從她那感嘆于 “ 廢綠平煙 ” 的眼色中，順 著邏輯思維，讀者就領(lǐng)悟得到她此時(shí)對(duì)于唐末皇室腐朽墮落的憂(yōu)慮。 船在繼續(xù)前進(jìn)，從開(kāi)闊的湖面進(jìn)入了藕荷深處。清清的 `水里，映出了她那襯著荷花的臉。這使她想起清晨臨鏡的情景：她既為青春的艷麗而自喜，也更為歲月的流逝、青春易逝而悲傷。這其實(shí)是這一類(lèi)樂(lè)府的傳統(tǒng)寫(xiě)法。如梁昭明太子的《采蓮曲》說(shuō)： “ 桂楫蘭橈浮碧水，江花玉面兩相似。 ” 朱超說(shuō)： “ 看妝礙荷影，洗手畏菱滋。 ” 梁元帝說(shuō)： “ 蓮花亂臉色，荷葉雜衣香。 ” 李白說(shuō)： “ 日照新妝水底明，風(fēng)飄香袖空中舉。 ” 王昌齡甚至通首都寫(xiě)這一點(diǎn)： “ 荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。亂入池中看不見(jiàn) ，聞聲始覺(jué)有人來(lái)。 ” 但是溫庭筠在這里手法上是繼承的，在寫(xiě)法上卻有所創(chuàng)新。她不是純客觀地去寫(xiě)芙蓉和臉面，抱著欣賞的態(tài)度，而是夾雜了人物心理的悲傷色彩。水中之蓮，實(shí)為鏡中之面，然而蓮媚卻是愁紅。這就披露了人物的內(nèi)心世界。而這內(nèi)心的流露，他又不是運(yùn)用內(nèi)心的獨(dú)白，而是混合了詩(shī)人的直接敘述。把香艷的流傳，抹上了時(shí)代傷感的顏色；是她那眼神的流露，卻又分明是詩(shī)人的痛苦呻吟。是她是己，已到了渾然忘形的地步，從而改變了樂(lè)府詩(shī)的氣質(zhì)。這就是溫庭筠高過(guò)以前名家的地方。 下一聯(lián)，那跳躍的思緒，正是她愁的具體體現(xiàn)。 “ 白馬金鞭大堤上 ” ，分明是意中人已去； “ 西江日夕多風(fēng)浪 ” ，是耽心他的安全。杜甫在《夢(mèng)李白》里就是這樣表現(xiàn)的： “ 水深波浪闊，無(wú)使蛟龍得！ ” 日夕而多風(fēng)浪，這正是寫(xiě)出了晚唐的政治。她能因廢綠而傷時(shí)，則她所鐘情的 “ 白馬金鞭 ” 的
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