4電影和電視基本審美特征(編輯修改稿)
2025-02-12 19:18 本頁面
【文章內容簡介】 烈現(xiàn)代倫理色彩的電影，也始終會引起人對自身、對社會、對人的本性的反思。而前蘇聯(lián)影片 《 莫斯科不相信眼淚 》 和蘇聯(lián)解體期間所出現(xiàn)的 《 出租車布魯斯 》 ，也都是從各個不同審視點反映著人性的矛盾和各種社會現(xiàn)象，而至超越了敘事時空背景。 《 莫斯科不相信眼淚 》 一片刻意描寫人的性格弱點：虛榮性和過分自尊。而這不也正是現(xiàn)實生活中許多人都會產生的煩惱的根源之一？ 在電視劇中，這種超越畫格時空的例子也舉不勝舉，例如，看 《 紅樓夢 》 、 《 三國演義 》 僅只是為了滿足將名著被搬上熒屏嘛？它們的背后不也深寓著一種完整地理解歷史、把握歷史、認識我們民族的內在動機？而 《 唐明皇 》 、 《 雍正王朝 》 等也不僅僅只是帝王生活和宮闈秘聞的再現(xiàn)，它們在給人們一種深沉的歷史感的同時，也將人性的矛盾、愛愛恨恨的糾葛納入到歷史性循環(huán)的興衰成敗的反思中。 如是，任何一部具有一定哲理，能較正確地反映社會本質和展示人性復雜面的影視作品，其具體時空往往都有可能（或局部地）上升為精神時空，在超越畫面時空、影像時空的過程中，拓寬了人的心理時空和由此引起的更深一層的理性思考。 第三節(jié) 融聲畫于一體的有意味的形式 任何一種藝術，嚴格說來都是克萊夫 貝爾所言之“有意味的形式?！倍耙曀囆g作品則是一種在影像中融聲畫于一體的有意味的形式。這種既有畫面又有聲音的影像形式，及其所內涵著的意味性，才構成了它不同于其他藝術種類的美的特性。 我認為對這一特性應有三種限定： 一是影像的，而且這種影像并非傳統(tǒng)照相式的，而是一種連續(xù)活動著的影像。 二是融聲畫于一體的，聲畫合一的形式本身也是多樣化的。如有時是同步的，有時又不一定同步，可能是平行、分立的，也可能是對位的，有時不僅是對位的，而且是對應的等等。 三是形式是多樣化的。影視藝術作品往往集多種藝術形式于一體，是聲、光、攝、電、演共同促成其思維流程和情感生成的。所以，影視藝術片（?。┑男问矫垒^之其他藝術樣式如戲劇、小說、散文、繪畫、音樂、雕塑、建筑等，更具它特有的多重復合性。 例如畫面的均衡與變化，一般說來不均衡的畫面往往使人感到不嚴整、不穩(wěn)定，均衡是一種和諧，一種審美基本原則，影視的敘述畫面總的來看都要求均衡、流暢。但有時為了劇情、效果的需要，又故意打破均衡、對稱，利用觀眾的心理場和影像的連續(xù)性，使畫面、線條更富有生長性，或有意使畫面傾斜、搖動攝像機，造成一種緊張感、壓迫感、危機感，使情節(jié)更具刺激性。 又如光線與色彩。光線的強弱、剛柔在影視作品中極為考究，光線是為劇情服務的，光線的巧妙運用也能增強氣氛，突出主題。所以光線在作品中也是有個性的。如用柔光鏡或多用長焦距鏡頭拍攝能產生溫柔的感覺，用強光、硬光、反差大的光，適宜于表現(xiàn)情節(jié)的驚險、跌宕、波瀾起伏。陰影籠罩往往易于配合產生恐懼感、壓抑感，或暗示人物的悲慘命運等等。 任何形式、技巧都應圍繞作品的內涵進行設計和操作，盡管影視作品中的各種形式均有各自的意味性，但聲畫合一的作用，是集合在一起去構成一部影視作品的有意味的整體形式美。正是因了這種多元的復合聲像，各種形式的意味性的聚焦，才使影視藝術片（?。┰诟鞣N不同的組合中產生了自己獨具風格的藝術魅力和超越深刻的審美韻味。 第四節(jié) 鏡頭內的運動與節(jié)奏 影視藝術的運動與舞臺劇
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