【文章內(nèi)容簡介】 部隊(duì)的作品經(jīng)常在濟(jì)南展出，并且山東美術(shù)出版社也先后出版過兩本作品集。另外部隊(duì)的不少畫家也和地方畫家成了很好的朋友，甚至帶了不少學(xué)生，比如楊楓、周峰等就經(jīng)常到王征老師那兒學(xué)習(xí)請教。這種軍地經(jīng)常性的觀摩和交流對當(dāng)時(shí)的山東人物畫壇產(chǎn)生了積極的影響。后來這批人中的佼佼者轉(zhuǎn)業(yè)到山東地方工作，也成了山東人物畫壇上的重要畫家，如陳全勝、劉書軍、李兆虬等。當(dāng)時(shí)濟(jì)南軍區(qū)畫家創(chuàng)作的一大批作品如：《前方打了大勝仗》（陳全勝）、《老民兵新課題》（劉書軍、陳全勝）、《風(fēng)雪練兵場》（王征、相起久）、《雨夜燈明》（殷培華、王遵義）、《我是一個(gè)兵》（殷培華）、《明天路更長》（魯浩）、《姐妹倆》（王遵義、殷培華）、《正副書記》（殷培華）、《心明眼亮》（陳全勝）、《編教材》（苗再新）、《壯志憾山岳》（高迎春、張國強(qiáng)、陳全勝）等耳熟能詳、膾炙人口。四．山東人物畫峰巒迭起的地脈1977年文革結(jié)束以后，解開思想禁錮，文藝迎來了百花齊放的春天。這時(shí)恢復(fù)了高等美術(shù)教育，山師及各市地師專紛紛上馬美術(shù)系、山東五七藝校改為山東藝術(shù)學(xué)院。不少專業(yè)和業(yè)余畫家的工作崗位和創(chuàng)作環(huán)境都進(jìn)行了新的調(diào)整和整合，一些經(jīng)歷了十幾年風(fēng)風(fēng)雨雨的青年畫家也步入了中年，進(jìn)入了人生和創(chuàng)作的旺盛期，他們在大專院?；蛟谏鐣?huì)各界形成了不少探索性群體，遍地的美術(shù)教育不斷培養(yǎng)的大批美術(shù)人才也在各地生根開花，這是山東人物畫在九十年代崛起的深厚地脈。 八十年代初，青島的幾位人物畫家敏感地把握時(shí)代的脈博，以其藝術(shù)觀念的嬗變及強(qiáng)烈的形式探索、注重畫面的肌理效果及結(jié)實(shí)的體面塑造，強(qiáng)調(diào)人物的個(gè)性夸張及主觀的意象變形，而引起全國人物畫界的注目，其中的代表人物為周永家、趙建成。在第六屆全國美展上周永家的《白云深處》，趙建成的《鋪路石》首先引起了全國人物畫壇的熱切關(guān)注和廣泛好評，后來他們的藝術(shù)探索逐漸成熟，對后來山東及至全國人物畫壇影響甚大。周永家把肌理表現(xiàn)、畫面節(jié)奏和人物變形推向了極至，趙建成則回歸筆墨本源把造型的寫實(shí)塑造及用筆著墨的傳統(tǒng)體系進(jìn)行了當(dāng)代化演繹，推向了一個(gè)新的高度。從廣州美院來山東工作的人物畫家吳澤浩以扎實(shí)的造型、酣暢的筆墨，帶來了一股清新畫風(fēng)，他又把嶺南畫風(fēng)與齊魯畫風(fēng)相糅合，形成了他靈動(dòng)厚實(shí)、南北兼善的面貌。這對后來的青年畫家馬驥、韋辛夷、沙俊杰、楊鵓等一批人物畫家的成長都起著潛移默化的作用。另有從浙江美院回到山東的高天祥、王經(jīng)春等畫家，把浙派的注重筆墨情趣、清新高雅的情調(diào)引入山東人物畫壇，對山東人物畫尚筆重墨的細(xì)膩表達(dá)尤其小品畫的發(fā)展有一定影響。傳統(tǒng)形態(tài)的工筆人物畫這時(shí)面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，南方的宋忠元疾呼要注重工筆畫的現(xiàn)代性表現(xiàn)，倡導(dǎo)工筆畫的改革，北方的李少文這時(shí)已經(jīng)畫出了將裝飾色彩、圖案變形融入中國工筆畫的《九歌》組畫等作品，令時(shí)人耳目一新。這時(shí)山東以陳鳳玉、丁寧原、孫愛華、李明媚、趙光楣等為代表的工筆人物畫家在推動(dòng)山東工筆畫教學(xué)方面起到了重要的傳承作用，同時(shí)也畫出了一批貼近時(shí)代、造型準(zhǔn)確、格調(diào)高雅、極具繪畫性的當(dāng)代工筆畫作品。尤其是李明媚的《貴妃醉酒》，她將傳統(tǒng)工筆畫行云流水的線描、富麗沉穩(wěn)的色彩和典雅高古的格調(diào)發(fā)揮得淋漓盡致，得到葉淺予等前輩畫家的盛贊。人物畫家張宏賓勇于技法和材料的效果探索，如他在高麗紙上大膽用色用墨、反正施色、反復(fù)搓染、裝飾用線；在第六屆全國美展上他的作品《老舍》，又嘗試著鐵筆線描與意象淡彩的交錯(cuò)構(gòu)成；后來他還畫過不少“重彩寫意”的作品，他打破時(shí)空觀念和慣常表現(xiàn)形式的藝術(shù)思維及毫無禁忌的探索態(tài)度，在山東人物畫壇卓有影響。丁寧原等一批教授所創(chuàng)建的重造型、講法度的嚴(yán)格基本功訓(xùn)練，及張宏賓教授的創(chuàng)造性思維所構(gòu)建的教學(xué)體系，使山師形成了重美術(shù)創(chuàng)作重技法創(chuàng)造的良好學(xué)術(shù)氛圍，其影響早已超越校園，譽(yù)滿畫壇。如后來畢業(yè)留校的學(xué)生宋豐光、張望等將這些教學(xué)成果化入了自己的創(chuàng)作，并不斷完善著這一體系，使山師畢業(yè)的一代代學(xué)生成為了山東人物畫創(chuàng)作的一支重要力量，為山東人物畫創(chuàng)作向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)換起到了不可低估的作用。注重傳統(tǒng)的用線用墨，融入素描造型的準(zhǔn)確及傳神，而領(lǐng)一代風(fēng)騷的人物畫家孫敬會(huì)、楊文仁、孫墨龍、史振峰等，在這時(shí)煥發(fā)了高漲的創(chuàng)作熱情，創(chuàng)作出一批膾炙人口的作品，孫敬會(huì)的《周恩來與齊白石》、《礦工弟兄》，以其書法式的勾勒用線、嚴(yán)謹(jǐn)生動(dòng)的人物形象、孫墨龍的《山泉》以人物和花鳥、山水相結(jié)合的形式，楊文仁的《我們也要上前線》的熱烈氣氛和宏大場面，史振峰的《油田雄鷹》中陽光燦爛的人物形象在當(dāng)時(shí)的畫壇都產(chǎn)生了重要影響。這也對梁文博、岳海波、蔡玉水、王小暉、張麗華、李濟(jì)民、韓菊生、李勇等人物畫家的成長起到了重要的作用。還有一些人物畫家這時(shí)都出現(xiàn)了很好的創(chuàng)作勢頭如孫增弟、袁大儀、劉振東、李戰(zhàn)云、劉漢才等。昂揚(yáng)崛起的群體——二十世紀(jì)末山東人物畫進(jìn)入新時(shí)期以來，山東人物畫在前幾代畫家的技法探索、觀念碰撞、藝術(shù)交匯的基礎(chǔ)上迅速崛起，一大批中青年人物畫家在全國一系列的重要展覽中摘金奪銀、入選獲獎(jiǎng)，引起了全國美術(shù)界的關(guān)注，在1986年的山東人物畫進(jìn)京展， 1991年的山東中國畫十家進(jìn)京展，1997年的中國文聯(lián)、中國美協(xié)舉辦的中國畫百杰評選，這一系列的展覽和評獎(jiǎng)中，涌現(xiàn)出了諸如趙建成、梁文博、孔維克、岳海波、于文江、蔡玉水、韋辛夷、李勇等諸多在全國卓有影響的青年畫家，這標(biāo)志著山東當(dāng)代人物畫的強(qiáng)大陣容已經(jīng)在齊魯大地上悄然崛起。一．反思文革美術(shù)，回歸生活本源八十年代初期全國思想文化界進(jìn)入了一個(gè)反思文革藝術(shù)，向生活本源回歸的大潮，其中以“生活流”和“傷痕美術(shù)”為代表。“傷痕美術(shù)”的發(fā)源地是四川，“生活流”的發(fā)源地則在山東。1982年山東美協(xié)主辦的“山東風(fēng)土人情油畫展”曾經(jīng)在全國獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，其淳樸濃厚的鄉(xiāng)土情懷，親切樸實(shí)的表述語言感人心扉，甚至影響到了文學(xué)和影視領(lǐng)域。山東中國人物畫壇也深受其影響，在第六屆全國美展上于文江的《小伙伴》、張麗華的《瑞雪》、梁文博的《嶗山情》、孔維克的《鄉(xiāng)會(huì)圖卷》、王小暉的《人勤路寬》等以其濃烈的鄉(xiāng)土氣息、輕松的筆墨表達(dá)給大家留下了很深的印象。及至1985年被美術(shù)界譽(yù)為85美術(shù)新潮美術(shù)前奏的“前進(jìn)中的中國青年全國美術(shù)展覽”，梁文博的《遠(yuǎn)去的風(fēng)帆》以重彩寫意與工筆結(jié)合的面貌、孔維克的《沐》以燦爛的青春色調(diào)以及形式語言的個(gè)性化表述，給中國畫壇留下了深深的記憶。后來梁文博的《沂蒙系列》組畫、孔維克的《故鄉(xiāng)懷舊》系列組畫都是這種情緒表達(dá)的延續(xù)。于文江表現(xiàn)生活情趣的作品自第七屆全國美展上的《小憇》后，又以五四懷舊系列、女性青春系列為標(biāo)識的一大批表現(xiàn)女性的作品令畫壇側(cè)目，尤其是在第二屆全國工筆畫展獲得一等獎(jiǎng)的作品《大紅棗》，他在生宣紙上探索將工筆畫細(xì)膩層次的變化，與豐富的配景和靈動(dòng)的寫意用筆相結(jié)合，其高難