【正文】 2008年8月25日本文檔系網(wǎng)絡(luò)所得，版權(quán)歸原作者所有。山東現(xiàn)當代人物畫，反映火熱的現(xiàn)實生活，關(guān)注民族振興和國家命運；垂繼兩千年來傳統(tǒng)人物畫之精華，秉承當代人物畫近百年之探索，吸納古典和民間繪畫之營養(yǎng)，畫出了博大的民族氣派，濃郁的齊魯特色和畫家的個性化理解。后來有14件作品又入選了全國抗震救災(zāi)主題展，兩件被選入第二屆國際美術(shù)雙年展。山東的人物畫中堅畫家?guī)缀跞繀⑴c了這次創(chuàng)作活動，這是全國第一個抗震救災(zāi)主題展。用評論家王仲的話說，山東具備了在全國人物畫壇的前鋒之勢。展覽得到了全國人物畫界和美術(shù)評論界的廣泛關(guān)注。2007年1月的“齊魯人物山東省美術(shù)家速寫作品集》選入了200余位畫家跨越50年的寫生作品。山東幾代人物畫家，為我們展開了一幅波瀾壯闊的反映山東人民各個側(cè)面和角度的生活畫卷。一批在當代有影響的新生代人物畫家異軍突起，他們沒有既定的藝術(shù)程式的包袱，水墨技巧手法多樣，敢于探索新的視覺樣式，同時他們又有著強烈的社會責(zé)任感和歷史使命感，創(chuàng)作了不少重大主題作品，得到了全國畫界的廣泛好評，如吳磊的《那時花開》、丁小冬的《聚焦》、孫棋的《營救》、楊華的《罪惡》、孫靜的《共撐一把傘》等。李振坤以表現(xiàn)主義的理念觀照傳統(tǒng)筆墨和意象造型，以大幅面紙上放筆直取的淋漓水墨，蔚成視覺大餐，如《鍋莊》系列等，給人以深刻的印象。岳海波積多年的連環(huán)畫實踐而后致力于水墨人物畫創(chuàng)作。在他們的筆下，這些80、90后青年們的精神面貌既充滿了激情、活力，也透溢著頹廢、迷惘的色彩。后來他在水墨的畫面氣氛構(gòu)成與人物的自然咬合、人物造型的另類夸張、主觀色彩的巧妙運用等方面，給山東畫壇不少青年畫家以才智的啟示，如他的作品《城市玫瑰》、《廣場》、《話題》等。五．水墨語言探索與當下青年的生存狀態(tài)水墨語言的當代化，是許多青年畫家所關(guān)注的課題，他們以現(xiàn)代人的視角審視傳統(tǒng)，審視西方繪畫，將多種藝術(shù)的元素糅合成帶有強烈時代印記的意象，來表達自己身邊的生活，渲泄著自我的情緒。唐秀玲的《金沙灘》、王小暉的《霜晨》在全國美展上以其斑駁疏離的色彩、厚重凝練的塑造、形式構(gòu)成的節(jié)奏產(chǎn)生了強烈的視覺沖擊力。不少畫家在研究班上和以后的藝術(shù)探索中，對這種材料能夠迅速領(lǐng)悟掌握并成熟地去創(chuàng)造運用。契機是中央美院蔣采萍教授的巖彩研究班，這種以中國傳統(tǒng)顏色為主體，經(jīng)日本藝術(shù)家及硅酸鹽專家的研究與推進，又返回中國的藝術(shù)實驗，產(chǎn)生了廣泛的影響。張鎮(zhèn)華則從民間話本小說插圖受到啟發(fā)，那生動稚拙的人物造型、豐富多彩的市井畫面給人以撲面而來的生命活力。三．民俗文化的詮釋與當代化的選擇民間文化是藝術(shù)家成長的一方重要的土壤，站在當代性上審視民間文化，又會發(fā)現(xiàn)許多原生態(tài)的元素能成為一個新的審美視覺的契合點，如畢加索之對非洲木雕和東方繪畫的研究，梵高對日本浮世繪的研究，即對畫家后來的藝術(shù)創(chuàng)造產(chǎn)生了靈感激發(fā)點。如陳全勝、李學(xué)明、梁文博、孔維克、王小暉、韋辛夷、盧洪剛、徐永生、劉書軍、盧冰等是當下山東古典小品畫的重要創(chuàng)作群體。用閑適恬淡的畫筆，闡釋古典情懷，以當代筆墨的架構(gòu)，聯(lián)結(jié)現(xiàn)代與古典的橋梁。二．清雅靈動的筆墨與傳統(tǒng)文化的人文內(nèi)涵中國幾千年的文明史是可以16－20由形形色色的人物和故事承載的，所以對古典人物畫的鐘愛，一直是中國傳統(tǒng)人物畫家難以釋懷的一個情結(jié)，歷代畫家除表達他所生存的那個時代外，都畫了不少以當時的藝術(shù)審美來審視古人、表現(xiàn)古人的繪畫作品。其它將寫實技法與傳統(tǒng)國畫筆墨融合的還有一批畫家，如具有扎實造型功力的王珂以水墨寫生的狀態(tài)進入創(chuàng)作，畫出了許多筆墨生動、造型帶有生活原汁原味的樸素形象的感人作品；還有人將油畫的塑造和素描的技法直接搬上宣紙，在輕薄的材質(zhì)上把厚重和體量感表現(xiàn)的淋漓盡致，如南海巖、陳亞蓮等人。這一藝術(shù)的根脈自蔣兆和起，經(jīng)王子武、韓國臻等畫家的精彩實踐，至趙建成又將它推到了一個新的高度，他在全國美展上的一系列獲獎作品，及后來的西藏系列，中華先賢系列等，在中國人物畫壇影響甚大。豐富多元的形態(tài)——當下山東人物畫山東人物畫發(fā)展到當代，已經(jīng)形成了非?？捎^的龐大隊伍，有一大批畫家及其作品在全國產(chǎn)生了較大的影響，并且在表現(xiàn)手法、藝術(shù)觀念、藝術(shù)形式等方面各具獨到的風(fēng)格面貌，呈現(xiàn)出豐富多元的藝術(shù)狀態(tài)。老畫家蘇耕吸納年畫色彩及裝飾造型的作品《鍋臺》，在第七屆全國美展獲銅獎，廣受好評。杜春生的作品《響器班》在第六屆全國美展中以其強烈的紅綠對比的民間色彩和獨到的豎條構(gòu)圖格外引人注目；尤其值得一提的是于新生，他在民間年畫的當代化方面做出了突出成績。這些作者中有的是國畫家吸取民間營養(yǎng)，也有的本身就是年畫作者轉(zhuǎn)化到中國畫領(lǐng)域。在這些畫家的人物畫中，表現(xiàn)了對筆墨和人物造型的嫻熟把握，畫面構(gòu)架能力的輕松自如；尤其是他們在畫小品人物時，用毛筆在小幅面的紙張上隨意勾畫，即能生動表達，這均與他們進行大量連環(huán)畫的創(chuàng)作所給予的功力有關(guān)。連環(huán)畫能夠鍛煉一個畫家的構(gòu)圖能力、畫面的整體把握能力、人物的造型能力、配景的豐富能力、線條的表現(xiàn)能力等等。陳全勝用中國工筆重彩畫的形式創(chuàng)作的連環(huán)畫、插圖及郵票設(shè)計作品在全國美展及郵票設(shè)計評選中屢獲金獎，其裝飾性的構(gòu)圖、意象性的造型、高古的格調(diào)、清雅的韻致、對古典人物的現(xiàn)代理解在全國獨領(lǐng)風(fēng)騷。全國各畫種的優(yōu)秀畫家?guī)缀醵籍嬤^連環(huán)畫，山東的連環(huán)畫創(chuàng)作隊伍也成為全國陣營中的勁旅。山東人物畫“文以載道”的儒家傳統(tǒng)理念，體現(xiàn)了新時代知識分子關(guān)心民族和國家命運的高尚情懷，并奠定了山東人物畫強調(diào)主題意識，關(guān)注民族命運，謳歌時代強音的齊魯雄風(fēng)。李戰(zhàn)云的《解放區(qū)的天》、孫成河的《爐火正紅》、李學(xué)明的《豐衣大合唱》也是當時頗為引人注目的作品。后來，李勇的《黃河祭》以雕塑般的筆墨為范筑先等抗日先烈挽歌；岳海波、李兆虬的《五三慘案》以打破時空的現(xiàn)代水墨和踏實的造型功力為這一重大事件再鳴警鐘。另有他的《在那個夏天》等以現(xiàn)代筆墨為構(gòu)架，表現(xiàn)建設(shè)者形象的工業(yè)題材作品，也在全國廣受好評。人物畫家將關(guān)注民族命運，表現(xiàn)重大主題視為自己的重要責(zé)任。二．關(guān)注民族命運，表現(xiàn)重大主題八十年代末九十年代初，國門的打開、思想的解放使中國思想界、文化界學(xué)術(shù)氛圍空前活躍、觀念碰撞異常激烈。后來梁文博的《沂蒙系列》組畫、孔維克的《故鄉(xiāng)懷舊》系列組畫都是這種情緒表達的延續(xù)。山東中國人物畫壇也深受其影響，在第六屆全國美展上于文江的《小伙伴》、張麗華的《瑞雪》、梁文博的《嶗山情》、孔維克的《鄉(xiāng)會圖卷》、王小暉的《人勤路寬》等以其濃烈的鄉(xiāng)土氣息、輕松的筆墨表達給大家留下了很深的印象?！皞勖佬g(shù)”的發(fā)源地是四川，“生活流”的發(fā)源地則在山東。昂揚崛起的群體——二十世紀末山東人物畫進入新時期以來，山東人物畫在前幾代畫家的