【正文】 代發(fā)展。三．民俗文化的詮釋與當(dāng)代化的選擇民間文化是藝術(shù)家成長的一方重要的土壤，站在當(dāng)代性上審視民間文化，又會(huì)發(fā)現(xiàn)許多原生態(tài)的元素能成為一個(gè)新的審美視覺的契合點(diǎn)，如畢加索之對(duì)非洲木雕和東方繪畫的研究，梵高對(duì)日本浮世繪的研究，即對(duì)畫家后來的藝術(shù)創(chuàng)造產(chǎn)生了靈感激發(fā)點(diǎn)。于新生是直接從研究民間年畫走出來的畫家，李學(xué)明、李廣平等則是或吸納民間藝人的青花陶瓷的用色、造型意象，或攝取民間年畫大紅大綠大紫的飽滿喜慶色彩等因素，他們的作品都給人以非常深刻的印象。張鎮(zhèn)華則從民間話本小說插圖受到啟發(fā)，那生動(dòng)稚拙的人物造型、豐富多彩的市井畫面給人以撲面而來的生命活力。四．繪畫材質(zhì)的探索與山東當(dāng)代工筆人物畫山東工筆人物畫至八十年代末，在表現(xiàn)形式的樣式、藝術(shù)觀念的表述、承載材質(zhì)的質(zhì)地等方面都發(fā)生了重大的變化。契機(jī)是中央美院蔣采萍教授的巖彩研究班，這種以中國傳統(tǒng)顏色為主體，經(jīng)日本藝術(shù)家及硅酸鹽專家的研究與推進(jìn)，又返回中國的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，產(chǎn)生了廣泛的影響。其豐富的表現(xiàn)力，與當(dāng)代藝術(shù)觀念相結(jié)合所產(chǎn)生的強(qiáng)烈視覺效果的畫面，及與畫家以往技法狀態(tài)的迅速對(duì)接，對(duì)全國不少畫家產(chǎn)生了強(qiáng)烈的吸引力。不少畫家在研究班上和以后的藝術(shù)探索中，對(duì)這種材料能夠迅速領(lǐng)悟掌握并成熟地去創(chuàng)造運(yùn)用。山東畫家唐秀玲，王小暉、袁振嫻、孫雨田、張萍都是其中的姣姣者。唐秀玲的《金沙灘》、王小暉的《霜晨》在全國美展上以其斑駁疏離的色彩、厚重凝練的塑造、形式構(gòu)成的節(jié)奏產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺沖擊力。袁振嫻的《晨妝》系列、孫雨田的《聊齋》也是非常成功地運(yùn)用巖彩各種手法表現(xiàn)的作品，這幾位畫家大多在大專院校任教，尤其唐秀玲、袁振嫻出版了多部巖彩研究性著作，一大批青年畫家正在形成以巖彩材料為技法手段的青年創(chuàng)作群體。五．水墨語言探索與當(dāng)下青年的生存狀態(tài)水墨語言的當(dāng)代化，是許多青年畫家所關(guān)注的課題，他們以現(xiàn)代人的視角審視傳統(tǒng)，審視西方繪畫，將多種藝術(shù)的元素糅合成帶有強(qiáng)烈時(shí)代印記的意象，來表達(dá)自己身邊的生活，渲泄著自我的情緒。張望是一個(gè)非常有探索性和藝術(shù)個(gè)性的畫家，他在第八屆全國美展獲獎(jiǎng)的早期作品《麥子》，就以其與當(dāng)時(shí)畫壇迥然不同的技法表述、人物造型的唯美處理而令畫壇刮目。后來他在水墨的畫面氣氛構(gòu)成與人物的自然咬合、人物造型的另類夸張、主觀色彩的巧妙運(yùn)用等方面，給山東畫壇不少青年畫家以才智的啟示，如他的作品《城市玫瑰》、《廣場(chǎng)》、《話題》等。朱艾平、蘇海青、姜永安、馬援、趙建軍、黨震等畫家，在水墨技法、人物造型、畫面構(gòu)成、形式材料等方面都進(jìn)行了各種各樣的多方位探索，揭示出當(dāng)代青年的生存環(huán)境和精神狀態(tài)。在他們的筆下，這些80、90后青年們的精神面貌既充滿了激情、活力，也透溢著頹廢、迷惘的色彩。一些資深的當(dāng)代人物畫家，受實(shí)驗(yàn)水墨的青春感染，也在這塊園地上吸納著實(shí)驗(yàn)水墨的激情，如岳海波、宋豐光、李勇、李濟(jì)民、李兆虬、房俊濤等，創(chuàng)作了許多洋溢著時(shí)代的筆墨特色，又具豐厚的生活底蘊(yùn)及扎實(shí)的造型功力的感人作品。岳海波積多年的連環(huán)畫實(shí)踐而后致力于水墨人物畫創(chuàng)作。他的人物造型功力踏實(shí)，畫面表現(xiàn)層次豐富，近年從年青畫家的水墨滲化、肌理拼貼中得到啟示，將嚴(yán)謹(jǐn)與放松，墨塊與勾線、手繪與拼藝、墨色與膠礬，反復(fù)試驗(yàn)，表現(xiàn)了當(dāng)代女性精神的迷茫與情緒的渲泄，如《庭院深深》、《吉日出行系列》、《魂迷秋水》等；宋豐光、張錦平創(chuàng)作了大量將線與面穿插表述，色與墨交混渲染、畫面空間構(gòu)成二維交錯(cuò)，人物造型主觀夸張，視覺沖擊力很強(qiáng)的作品，如《牧歸》、《秋韻》等；李勇則將苦澀的變形，閃爍的色彩，剝離的筆墨，將傳統(tǒng)的意象與現(xiàn)代的元素消解與重構(gòu)于他的畫面上，充滿了青春與古老并存的神秘氣氛，如《任逍遙》系列、《無花果》、《大慈悲》系列等。李振坤以表現(xiàn)主義的理念觀照傳統(tǒng)筆墨和意象造型，以大幅面紙上放筆直取的淋漓水墨，蔚成視覺大餐，如《鍋莊》系列等，給人以深刻的印象。李兆虬早年畫過大量油畫，后來專攻水墨人物畫，他將油畫的厚重與筆墨的酣暢、造型的樸拙與墨色的淋漓凝練成一種動(dòng)人的氣氛，如《王貴與李香香》以恢諧變幻的筆墨對(duì)經(jīng)典文學(xué)形象進(jìn)行了跨越時(shí)空的塑造。一批在當(dāng)代有影響的新生代人物畫家異軍突起，他們沒有既定的藝術(shù)程式的包袱，水墨技巧手法多樣，敢于探索新的視覺樣式，同時(shí)他們又有著強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和歷史使命感，創(chuàng)作了不少重大主題作品，得到了全國畫界的廣泛好評(píng)，如吳磊的《那時(shí)花開》、丁小冬的《聚焦》、孫棋的《營救》、楊華的《罪惡》、孫靜的《共撐一把傘》等?？v覽60年來的風(fēng)雨歷程，飽受儒家文化的“文以載道”文化觀念的浸潤，及至當(dāng)代畫家仍然以寫生采風(fēng)、根植人生炊煙為創(chuàng)作激情的原發(fā)刺激點(diǎn)，他們的足跡遍及齊魯大地，他們的作品留下了山東當(dāng)代人在這塊土地上所演繹的風(fēng)采。山東幾代人物畫家，為我們展開了一幅波瀾壯闊的反映山東人民各個(gè)側(cè)面和角度的生活畫卷。2004年，山東美術(shù)家協(xié)會(huì)編輯的《重溫講話、走進(jìn)生活山東省美術(shù)家速寫作品集》選入了200余位畫家跨越50年的寫生作品。這是老、中、青三代藝術(shù)家在速寫本上留下的生活閃光，也是他們作品背后的生動(dòng)故事。2007年1月的“齊魯人物山東人物畫晉京展”，是山東人物畫整體實(shí)力、發(fā)展?fàn)顟B(tài)和探索水平的全面展示。展覽得到了全國人物畫界和美術(shù)評(píng)論界的廣泛關(guān)注。大家認(rèn)為參展的近30位畫家盡管不能囊括山東畫家隊(duì)伍的整體創(chuàng)作面貌，但在全國各省中，很難找到這么多水平整齊又各具面貌，既能表達(dá)重大題材又能畫精彩小品，并有著自己豐富創(chuàng)作語言的人物畫家，應(yīng)該說在全國沒有可以相比肩的。用評(píng)論家王仲的話說，山東具備了在全國人物畫壇的前鋒之勢(shì)。在2008年5月12日汶川大地震的那次人類劫難中，山東美協(xié)在震后的第10天，就以一周的快捷速度，迅速成功地組織了抗震救災(zāi)主題創(chuàng)作展。山東的人物畫中堅(jiān)畫家?guī)缀跞繀⑴c了這次創(chuàng)作活動(dòng)，這是全國第一個(gè)抗震救災(zāi)主題展。展覽引起了全國學(xué)術(shù)界和社會(huì)各界的廣泛關(guān)注，好評(píng)如潮。后來有14件作品又入選了全國抗震救災(zāi)主題展，兩件被選入第二屆國際美術(shù)雙年展。這種快速度高水準(zhǔn)的敏銳反應(yīng)，不僅又一次展示了山東美術(shù)家“文以載道”的大愛情懷，也能看出當(dāng)下山東人物畫家扎實(shí)的基本功和強(qiáng)勁的創(chuàng)作實(shí)力。山東現(xiàn)當(dāng)代人物畫，反映火熱的現(xiàn)實(shí)生活，關(guān)注民族振興和國家命運(yùn)；垂繼兩千年來傳統(tǒng)人物畫之精華，秉承當(dāng)代人物畫近百年之探索，吸納古典和民間繪畫之營養(yǎng)，畫出了博大的民族氣派，濃郁的齊魯特色和畫家的個(gè)性化理解。山東一輩輩的人物畫家，在為中國人物畫當(dāng)代化進(jìn)程的探索與發(fā)展，及豐富多彩藝術(shù)狀態(tài)的多樣與繁榮做著切實(shí)的努力，如今已成為中國人物畫壇不可或缺的一支重要力量。2008年8月25日本文檔系網(wǎng)絡(luò)所得，版權(quán)歸原作者所有。如有侵權(quán)，本人定盡快處理！21