【正文】 山東一輩輩的人物畫家，在為中國(guó)人物畫當(dāng)代化進(jìn)程的探索與發(fā)展，及豐富多彩藝術(shù)狀態(tài)的多樣與繁榮做著切實(shí)的努力，如今已成為中國(guó)人物畫壇不可或缺的一支重要力量。展覽引起了全國(guó)學(xué)術(shù)界和社會(huì)各界的廣泛關(guān)注，好評(píng)如潮。大家認(rèn)為參展的近30位畫家盡管不能囊括山東畫家隊(duì)伍的整體創(chuàng)作面貌，但在全國(guó)各省中，很難找到這么多水平整齊又各具面貌，既能表達(dá)重大題材又能畫精彩小品，并有著自己豐富創(chuàng)作語言的人物畫家，應(yīng)該說在全國(guó)沒有可以相比肩的。這是老、中、青三代藝術(shù)家在速寫本上留下的生活閃光，也是他們作品背后的生動(dòng)故事?？v覽60年來的風(fēng)雨歷程，飽受儒家文化的“文以載道”文化觀念的浸潤(rùn)，及至當(dāng)代畫家仍然以寫生采風(fēng)、根植人生炊煙為創(chuàng)作激情的原發(fā)刺激點(diǎn)，他們的足跡遍及齊魯大地，他們的作品留下了山東當(dāng)代人在這塊土地上所演繹的風(fēng)采。他的人物造型功力踏實(shí)，畫面表現(xiàn)層次豐富，近年從年青畫家的水墨滲化、肌理拼貼中得到啟示，將嚴(yán)謹(jǐn)與放松，墨塊與勾線、手繪與拼藝、墨色與膠礬，反復(fù)試驗(yàn)，表現(xiàn)了當(dāng)代女性精神的迷茫與情緒的渲泄，如《庭院深深》、《吉日出行系列》、《魂迷秋水》等；宋豐光、張錦平創(chuàng)作了大量將線與面穿插表述，色與墨交混渲染、畫面空間構(gòu)成二維交錯(cuò)，人物造型主觀夸張，視覺沖擊力很強(qiáng)的作品，如《牧歸》、《秋韻》等；李勇則將苦澀的變形，閃爍的色彩，剝離的筆墨，將傳統(tǒng)的意象與現(xiàn)代的元素消解與重構(gòu)于他的畫面上，充滿了青春與古老并存的神秘氣氛，如《任逍遙》系列、《無花果》、《大慈悲》系列等。朱艾平、蘇海青、姜永安、馬援、趙建軍、黨震等畫家，在水墨技法、人物造型、畫面構(gòu)成、形式材料等方面都進(jìn)行了各種各樣的多方位探索，揭示出當(dāng)代青年的生存環(huán)境和精神狀態(tài)。袁振嫻的《晨妝》系列、孫雨田的《聊齋》也是非常成功地運(yùn)用巖彩各種手法表現(xiàn)的作品，這幾位畫家大多在大專院校任教，尤其唐秀玲、袁振嫻出版了多部巖彩研究性著作，一大批青年畫家正在形成以巖彩材料為技法手段的青年創(chuàng)作群體。其豐富的表現(xiàn)力，與當(dāng)代藝術(shù)觀念相結(jié)合所產(chǎn)生的強(qiáng)烈視覺效果的畫面，及與畫家以往技法狀態(tài)的迅速對(duì)接，對(duì)全國(guó)不少畫家產(chǎn)生了強(qiáng)烈的吸引力。于新生是直接從研究民間年畫走出來的畫家，李學(xué)明、李廣平等則是或吸納民間藝人的青花陶瓷的用色、造型意象，或攝取民間年畫大紅大綠大紫的飽滿喜慶色彩等因素，他們的作品都給人以非常深刻的印象。這一繪畫體裁，為忙碌煩躁的當(dāng)代人尋找了一片心靈寄托的凈土，頗受廣大民眾的歡迎，成了在當(dāng)代人們生活中能見度最高、應(yīng)用量最大的繪畫品類。一些多年以寫實(shí)手法畫人物的畫家也還在不懈探索，吸納具有時(shí)代特色的元素糅到自己作品的框架中，畫出了新意，如冷珍、李麗萍等。一．寫實(shí)技法的推進(jìn)與現(xiàn)實(shí)生活的塑造寫實(shí)主義與傳統(tǒng)水墨在當(dāng)代中國(guó)畫中的結(jié)合和推進(jìn)，是一個(gè)難度很大的學(xué)術(shù)課題，它借鑒了西方素描對(duì)造型的理解和把握，融入了毛筆用線和墨色暈染的微妙契合，有力地拓展了毛筆和水墨這一獨(dú)特傳統(tǒng)工具的表現(xiàn)空間。他自年畫轉(zhuǎn)入國(guó)畫領(lǐng)域后，其作品屢屢在全國(guó)大展中獲獎(jiǎng)，及至第九屆全國(guó)美展他的中國(guó)畫《過大年》獲得銀獎(jiǎng)。四．借鑒民間美術(shù)、豐富筆墨語言山東人物畫吸納民間年畫的藝術(shù)養(yǎng)分，自建國(guó)初期的新年畫改造運(yùn)動(dòng)，就成為一種新的傳統(tǒng)，到了90年代，新一代畫家從民間文化的元素中獲取了靈感并進(jìn)行了現(xiàn)代意味的整合，使他們的作品充滿了喜慶、飽滿、單純、樸素的色彩。尤其是在古典小品人物畫的造型旨趣、畫面詩情古意的開拓等方面，他對(duì)山東人物畫壇影響深遠(yuǎn)。三、連環(huán)畫創(chuàng)作對(duì)山東人物畫的影響連環(huán)畫作為最能反映百姓生活、為大眾所喜聞樂見的藝術(shù)形式，深受廣大讀者的歡迎，在文革后期連環(huán)畫發(fā)展到了繁榮的鼎盛期。這些作品，都給觀眾們留下了震撼性的印象。不少青年畫家，站在時(shí)代坐標(biāo)的制高點(diǎn)上，以新的視角審視歷史與當(dāng)代，畫出了自己的個(gè)性化理解，孔維克《公車上書》的筆墨的厚重、形象的凝煉、情緒的悲壯及畫面形式感處理，產(chǎn)生了震撼人心的力量，令當(dāng)時(shí)畫壇刮目；蔡玉水《中華百年祭》以蕩氣回腸的宏偉畫卷，苦澀激憤的畫筆為中華民族的百年歷史立傳，作品所傳達(dá)的思想內(nèi)涵及所承載的精神力度奪人魂魄；韋辛夷《鴻蒙初辟》的取材角度獨(dú)特，為李大釗、陳獨(dú)秀寫真，以精巧的構(gòu)思，奪人氣勢(shì)的構(gòu)圖以及獨(dú)特烘染為主要手段的筆墨語言，使他成為了當(dāng)時(shí)畫壇的黑馬。于文江表現(xiàn)生活情趣的作品自第七屆全國(guó)美展上的《小憇》后，又以五四懷舊系列、女性青春系列為標(biāo)識(shí)的一大批表現(xiàn)女性的作品令畫壇側(cè)目，尤其是在第二屆全國(guó)工筆畫展獲得一等獎(jiǎng)的作品《大紅棗》，他在生宣紙上探索將工筆畫細(xì)膩層次的變化，與豐富的配景和靈動(dòng)的寫意用筆相結(jié)合，其高難度的繪畫性所創(chuàng)造的個(gè)性化面貌，對(duì)當(dāng)代畫壇卓有影響。1982年山東美協(xié)主辦的“山東風(fēng)土人情油畫展”曾經(jīng)在全國(guó)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，其淳樸濃厚的鄉(xiāng)土情懷，親切樸實(shí)的表述語言感人心扉，甚至影響到了文學(xué)和影視領(lǐng)域。還有一些人物畫家這時(shí)都出現(xiàn)了很好的創(chuàng)作勢(shì)頭如孫增弟、袁大儀、劉振東、李戰(zhàn)云、劉漢才等。丁寧原等一批教授所創(chuàng)建的重造型、講法度的嚴(yán)格基本功訓(xùn)練，及張宏賓教授的創(chuàng)造性思維所構(gòu)建的教學(xué)體系，使山師形成了重美術(shù)創(chuàng)作重技法創(chuàng)造的良好學(xué)術(shù)氛圍，其影響早已超越校園，譽(yù)滿畫壇。傳統(tǒng)形態(tài)的工筆人物畫這時(shí)面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，南方的宋忠元疾呼要注重工筆畫的現(xiàn)代性表現(xiàn)，倡導(dǎo)工筆畫的改革，北方的李少文這時(shí)已經(jīng)畫出了將裝飾色彩、圖案變形融入中國(guó)工筆畫的《九歌》組畫等作品，令時(shí)人耳目一新。周永家把肌理表現(xiàn)、畫面節(jié)奏和人物變形推向了極至，趙建成則回歸筆墨本源把造型的寫實(shí)塑造及用筆著墨的傳統(tǒng)體系進(jìn)行了當(dāng)代化演繹，推向了一個(gè)新的高度。這時(shí)恢復(fù)了高等美術(shù)教育，山師及各市地師專紛紛上馬美術(shù)系、山東五七藝校改為山東藝術(shù)學(xué)院。這種軍地經(jīng)常性的觀摩和交流對(duì)當(dāng)時(shí)的山東人物畫壇產(chǎn)生了積極的影響。這個(gè)班培養(yǎng)了大批部隊(duì)美術(shù)創(chuàng)作人才，當(dāng)時(shí)濟(jì)南軍區(qū)的創(chuàng)作力量，在軍中叫得很響，每次全軍展覽都能獲得前三名的好成績(jī)。如楊松林的《迎來春色換人間》、《漁民肖像》等作品，其中《風(fēng)口浪尖奪高產(chǎn)》參加了1973年的全國(guó)美展，作品用筆墨塑造的具有雕塑感的群像、風(fēng)雨中黑色雨衣的畫法，光影與筆墨的結(jié)合等等，對(duì)人物畫專業(yè)創(chuàng)作的畫家都具有啟示意義。她在晚年仍為反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年展覽創(chuàng)作了關(guān)注民族命運(yùn)、直面生活的作品《逃亡》。在此后舉辦的全國(guó)美展中，蘇耕的《大街小巷》、黃恩濤《紅色喇叭家家響》、《社社隊(duì)隊(duì)糧滿倉》也風(fēng)靡一時(shí)。文革中花鳥、山水畫幾乎停滯，人物畫卻異乎尋常地形成了特定時(shí)期的繁榮。這批連環(huán)畫家后來對(duì)山東人物畫的發(fā)展起了重要的推動(dòng)作用。期間中國(guó)美協(xié)書記處書記華君武專程來山東觀摩指導(dǎo)，對(duì)展覽給予了很高評(píng)價(jià)。19591960年，在省文聯(lián)及美協(xié)的組織和倡導(dǎo)下，山東藝專的老師帶領(lǐng)學(xué)生到大躍進(jìn)時(shí)期的重要水利工程腰