工筆人物畫硬漢創(chuàng)作中色彩韻律美的體現(xiàn)開(kāi)題報(bào)告(編輯修改稿)
2025-02-14 22:06 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 較有代表性的有何家英、唐勇力等，他們展現(xiàn)的不僅是自己的繪畫風(fēng)格也是傳統(tǒng)繪畫語(yǔ)言向現(xiàn)代繪畫方式的轉(zhuǎn)型。何家英是當(dāng)代中國(guó)畫壇嶄露頭角的繪畫著名工筆人物畫家，他把傳統(tǒng)工筆畫的精髓和西畫扎實(shí)的造型技法相結(jié)合，走出了一條傳統(tǒng)的寫實(shí)路線。如果說(shuō)中國(guó)畫由于受到中國(guó)畫顏料的約束，畫面的色彩很難表現(xiàn)得絢麗，但是何家英卻有本事做到。他能將《秋暝》的天空畫得湛藍(lán)湛藍(lán)的；能將秋葉畫得一片金黃，而人物卻一身素白。這樣的色彩反差使畫中少女顯得更加圣潔。一身素色的打扮也便于烘托人物的表情神態(tài)。那一雙黃赫色的反毛皮鞋也頗具用意，它充分反映畫中人的年齡、身份和生活情趣。但他的畫并非每一幅色彩都很豐富很華麗，在《若云》這幅畫中，背景是絹本的原色，女孩一身純白，腳上也是一雙純白的旅游鞋，與那兩條烏黑的長(zhǎng)辮子形成鮮明的對(duì)比。為了緩沖這強(qiáng)烈的對(duì)比，畫家將里面的毛線衣畫成墨綠色，將衣領(lǐng)的里子畫成紅條格子，這兩個(gè)顏色是互補(bǔ)色，這樣，畫面的色彩既單純又有變化，將人物的清雅烘托得恰如其分。真正做到走向生活，在生活中去追尋、獲取藝術(shù)的形式美、造型美、色彩美，形成了優(yōu)美的節(jié)奏、韻律等時(shí)代藝術(shù)經(jīng)典。從他的作品中,我們可以看到何家英力圖置身于東西方兩個(gè)傳統(tǒng)之中,努力尋找到適合自己表現(xiàn)的契合點(diǎn),他在保持中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫中線條獨(dú)立審美價(jià)值的同時(shí),又把西方寫實(shí)主義的造型觀溶入到了自己的畫面,通過(guò)自己主觀的用線條描繪人物造型，用豐富的色彩才表達(dá)自己對(duì)人物的情感。通過(guò)富有韻律的色彩，使畫面效果淋淋盡致。唐勇力的畫，畫面的肌理起到一種營(yíng)造畫面視覺(jué)意趣的作用，畫面上那斑駁陸離的肌理效果，仿佛把人帶到古代，有種滄桑的感覺(jué)。他很多的工筆畫還受到民間色彩和人物造型的影響，色彩對(duì)比很強(qiáng)烈、造型古樸且夸張，顯示出了獨(dú)特的風(fēng)貌和情趣。他這種借鑒吸收民間藝術(shù)精華的形式在當(dāng)代工筆人物畫的創(chuàng)作中逐漸獨(dú)立，并且成為一種重要的繪畫的裝飾性語(yǔ)言。傳統(tǒng)的工筆人物畫只能在輪廓線的內(nèi)部平涂、渲染，但唐勇力卻多采取內(nèi)外皆染的方法，輪廓線在許多地方被淹沒(méi)在一片墨氤氳之中，人物與背景之間、人物和衣飾的各部分之間的邊界由清晰變的朦朧起來(lái)，一切都被自然的融入如煙的神秘氛圍之中。另外，唐勇力在任務(wù)面部及身體各部分的皴染中也這適當(dāng)?shù)陌盐樟颂?、?shí)關(guān)系。例如他的《敦煌之夢(mèng)》系列作品中，采用了脫落法制作出的斑駁滄桑的肌理效果。脫落法是來(lái)源于古代壁畫。它是附有底色的畫面上在需要的地方平涂上一層厚厚兌膠白粉，待畫面中的白粉干后進(jìn)行搓擦，使得一部分白色自然脫落，露出畫面
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