試論張愛玲小說的語言藝術(shù)特色畢業(yè)論文(編輯修改稿)
2025-07-25 16:19 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 言而異，只有一點(diǎn)“白”是相似的。寫女人肌膚嫩白的比喻又何止千種萬種，卻從來沒有人把這樣的肌膚之白比作自己往外潑的牛奶。這樣的描寫既通過讀者的視覺來讓人感受到喬琪的色迷心竅、蠢蠢欲動(dòng)的形象，又表現(xiàn)了薇龍的竭力自持卻又虛榮不能自拔的心態(tài)。（二）暗示化的比喻暗示化的比喻是張愛玲小說的語言的精華。在《金鎖記》里，她寫道：“她到了窗前，揭開了那邊上綴有小絨球的墨綠樣式窗簾，季澤正在弄堂里往外走，長衫搭在肩上，清甜的風(fēng)像一群白鴿子鉆進(jìn)他的紡綢褲縫里去了，哪兒都鉆到了，飄飄拍著翅子?！边@是人物處于陰沉壓抑的環(huán)境中，愛情終歸破滅的情境。沒有大段的鋪張描寫和渲染，文字經(jīng)濟(jì)動(dòng)人，卻將那種傷感表現(xiàn)的非常深入。這真是神來之筆，自然靈動(dòng)。這種奇喻的效果比機(jī)智的議論更為出奇制勝，“金鎖”鎖住的不自由處境卻偏以白鴿來作喻，且那么貼切、形象、突兀而自然、傳神，仿佛信手捏來，這就令人不得不承認(rèn)作家天才的存在了。憑張愛玲靈敏的頭腦和對感覺快感的愛好，她小說里用喻及意象的豐富，在中國現(xiàn)代小說家中可以說是首屈一指的。張愛玲的用喻表現(xiàn)為明顯的暗示化。曹七巧用黃金鎖住了愛情，結(jié)果卻鎖住了自己。愛情折磨了她一世和一家，她戰(zhàn)敗了，她是弱者。這種暗示化的比喻由于作者深切的憐憫，也喚起了讀者的憐憫。張愛玲對人物的心理分析，并不采用冗長的獨(dú)白或枯索繁瑣的解剖，她利用暗示，把動(dòng)作、言語、心理打成一片，“輕描淡寫地呵出一片蒼涼的氣氛和風(fēng)格。張愛玲的作品不僅在語氣上一氣呵成，有無懈可擊的結(jié)構(gòu)美，而且在悲劇的詩化上邊，用心良苦，給人以余音裊裊的震蕩與不盡的低徊。在中國現(xiàn)代小說的百花園中，把小說用喻寫得華美而又悲哀，富麗而又蒼涼，唯張愛玲了。（三）象征象征是張愛玲慣用的手法，用具體的事物表現(xiàn)某種特殊意義。寫小說不可太過直白，否則就如涼白開一樣索然無味。在她的小說里，象征之物隨處可見，象征在作品里代替她又成了她與讀者交流的工具?！耙惠v銜接一輛，像排了隊(duì)的小孩，嘈雜，叫囂，愉快地打著啞嗓子的鈴：“克林，克賴，克林，克賴！”—— “電車”，這個(gè)名詞曾經(jīng)反復(fù)出現(xiàn)在張愛鈴的文字里：“有時(shí)候，電車全進(jìn)了廠了，單剩下一輛，神秘地，像被遺棄似的，停在街心。”（《公寓生活記趣》）電車最初的意義只是一種穿行于城市的交通工具，一種載體。但在張愛玲的視野里，它逐漸升華為承載生命的容器。正是通過《封鎖》的創(chuàng)作，張愛玲開始了對“電車”象征意義的發(fā)掘?！叭绻慌龅椒怄i，電車的進(jìn)行是永遠(yuǎn)不會斷的。封鎖了?！保ā斗怄i》）電車突然不再在正常的軌道上像往常一樣往前走了，那么溢出正常生活軌道之后，人會出現(xiàn)一些怎樣的問題呢？華茂銀行的會計(jì)師呂宗楨開始鼓起勇氣向身邊的吳翠遠(yuǎn)說話了，只是聊聊，就開始了訴說，慢慢的，在電車這個(gè)與外界隔絕的容器里，他開始掉進(jìn)了自己織的網(wǎng)中，說著說著，忽然就覺得戀愛了，斷定了翠遠(yuǎn)“是一個(gè)可愛的女人——白，稀薄，溫?zé)?，像冬天里你自己嘴里呵出來的一口氣”（《封鎖》），想到了她們的結(jié)合會犧牲了她的前程?？墒墙K究，“封鎖開放了?！Ａ崃崃崃崃帷瘬u著鈴，”（《封鎖》），呂宗楨回到了家里，而電車上那個(gè)女人的臉已經(jīng)開始模糊，殘存的印象只有自己說過的一些話?！斗怄i》中討論的是一個(gè)常態(tài)的空間中人的非常態(tài)欲望——張愛玲覺得人的欲望能在這樣一個(gè)特定環(huán)境得到生長。在被封鎖的有軌電車上，時(shí)間和空間都被切斷，封鎖就成了人心里隱秘欲望的生長，以現(xiàn)實(shí)中的一次封鎖給予人性真正自由的一個(gè)機(jī)會，電車象征了真正的人性世界。又如在《沉香屑 第二爐香》里“羅杰把那飯巾狠狠地團(tuán)成一圈，放在食盤里，看它漸漸地松開了，又伸手去把它團(tuán)皺了，捏得緊緊地不放?！边@是婚前的餐桌上，羅杰對女角愫細(xì)的寡姐靡麗笙極端厭惡，這個(gè)神經(jīng)兮兮的女人一直在潑冷水，擔(dān)心妹妹會蹈她的覆轍。羅杰對她的怒氣象征在此：那飯巾就是靡麗笙的細(xì)脖子，緊捏是叫她說不出那些喪氣的話來。三、古典文學(xué)的深刻烙印 張愛玲具有深厚的古典文學(xué)修養(yǎng),尤其是對《紅樓夢》的喜愛不同尋常。她八歲即看《紅樓夢》，以此為開端，在以后的人生歲月中，她一遍又一遍地進(jìn)行研讀，對《紅樓夢》非常地熟悉。她曾說：“像《紅樓夢》大多數(shù)人于一生之中總看過幾遍。就我自己說，八歲的時(shí)候第一次讀到，只看見一點(diǎn)熱鬧，以后每隔三四年讀一次，逐漸得到人物故事的輪廓,風(fēng)格,筆觸,每次的印象各不相同?！保ā墩搶懽鳌罚┧熳x《紅樓夢》到何種程度，看一看便知：“我唯一的資格是實(shí)在熟讀《紅樓夢》，不同的本子不用留神看，稍微眼生點(diǎn)的字自會蹦出來》?！保ā都t樓夢魘自序》）她對古典小說的熟悉，使她的創(chuàng)作不自覺地打上了中國古典小說的烙印。第一，張愛玲喜歡把某某“說”寫成某某“道”，“小雙踢了踢地上的褲子道:‘……’”（《金鎖記》）“許太太又向峰儀道：‘……’”(《心經(jīng)》)“密秋兒的“道”把讀者帶到了幽幽的懷古之思中。此外，像《金鎖記》中的“那曹七巧且不坐下”這樣有明顯傳統(tǒng)小說色彩的語言也偶爾可見。第二，張愛玲的小說結(jié)構(gòu)有些像說書，喜歡在小說開頭加一段引子。
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