【文章內容簡介】 一、主要作品：《窮人》（小人物）、《罪與罰》（宗教救世）、《卡拉馬佐夫兄弟》、 《白癡》、《地下室手記》。 二、《罪與罰》拉斯科尼科夫的形象 他希望統(tǒng)治階級能理智地進行一次改革，富人與窮人之間用愛 代替恨。作者對革命和革命者的態(tài)度是矛盾的。一方面認為人民的革命是正義的，但又認為過火。得伐石太太的結局，說明了作者的觀點。 塑造了人道主義最高典型。代爾那自動放棄貴族特權，為營救管家而被捕 入獄?？柕潜蛔髡呙鑼憺橐粋€從來不關心任何人的人、一個酒鬼，后來被感化這樣的人、最后心甘情愿地代替別人上斷頭臺。 作者人道主義的局限性：如作者把貴族的殘暴和革命者的錯誤作對比，以 此突出他的人道主義精神，這種認識也使他不能準確認識法國大革命及其過程中的是非功過。 二、狄更斯的人道主義思想（矛盾） 他真誠地同情受壓迫的小人物，揭露批判為富不仁，冷酷無情，自私虛偽 的資產階級代表人物和他們的政府機構、各種制度、道德哲學等。 他主張社會改革，但又懼怕革命，他宣傳博愛精神和善惡有報的思想，幻 想通過道德感化來改造社會，反映英國自由資本主義時代小資產階級思想情緒。 第九節(jié) 屠格涅夫 一、屠格涅夫（ 18181883）是 19 世紀中葉具有敏銳觀察力的俄國優(yōu)秀現(xiàn)實主 義作家。 他的第一部現(xiàn)實主義作品是《獵人筆記》。 主要成就在長篇小說，從 50 年代至 70 年代先后寫成 6 部長篇小說：《前夜》、 《父與子》等。 屠格涅夫感應到時代的要求，從寫 “多余人 ”轉向反映 “新人 ”；長篇小說 《前夜》和《父與子》就標志著他創(chuàng)作道路的新階段。其中，《父與子》是屠格涅夫創(chuàng)作的最高成就。 拉斯柯爾尼科夫是小說中的中心人物，這是一個典型的具有雙重人格的形 象：他是一個心地善良、樂于助人的窮大學生，一個有天賦、有正義感的青年，但同時他的性格陰郁、孤僻。 “有時甚至冷漠無情、麻木不仁到了毫無人性的地步 ”，為了證明自己是個 “不平凡的人 ”，竟然去行兇殺人， “在他身上似乎有兩種截然不同的性格在交替變化 ”。 正是這雙重人格之間的激烈沖突，使主人公不斷地動搖在對自己的 “理論 ” （即關于 “平凡的人 ”與 “不平凡的人 ”的觀點）的肯定與否定之間。對于拉斯柯爾尼科夫來說，如果甘愿做逆來順受的 “平凡的人 ”，那么等待他的是馬爾美拉陀夫的悲慘結局，如果去做一個不顧一切道德準則的 “人類主宰者 ”，那就會與為非作歹的卑鄙之徒盧仁和斯維德里加伊洛夫同流合污。他的人格中的主導面終于在白熱化的搏斗中占了優(yōu)勢，并推動他最后否定自己的 “理論 ”，向索尼婭靠攏。 小說通過這一形象，深刻地揭露了資產階級的 “弱肉強食 ”原則對小資產 階級知 識分子的毒害，有力地批判了這一原則的反人道主義的實質，并且從客觀上否定了建立在 “超人 ”哲學基礎上的無政府主義式的反抗，因為這種反抗決不可能給被壓迫者帶來新生活的轉機。 三、《罪與罰》的思想內容： 《罪與罰》通過彼得堡下層人民生活的描寫，表現(xiàn)了作者對人民痛苦不幸 的深切同情和對地主、資產階級罪惡的切齒痛恨；社會激變帶來人的思想沖突、激烈的思想論爭，主要人物體現(xiàn)某種哲學思想。 作品的思想內涵：作者深刻地揭露 “超人理論 ”的殘酷和反人道的本質， 指出這種理論即使抱有行善的目的，其結果也是對社會有害 的。俄國的出路：反對暴力革命（暴力革命的不人道性質），主張宗教救世。 四、《罪與罰》的藝術特色： 情節(jié)結構完整，充滿戲劇性。小說寫拉斯科爾尼科夫的整個犯罪經過，從 醞釀到實施，從犯罪后的精神混亂到自首，最后復興島皈依上帝，情節(jié)事 第 8 頁 共 8 頁 件有頭有尾，而且人物的情感發(fā)展過程也非常完整。題材本身決定了作品的戲劇性，圍繞拉斯科爾尼科夫的犯罪，設置了許多懸念，整個情節(jié)始終處在緊張的態(tài)勢之中，扣人心弦。另外，作品頭緒繁多，但嚴謹細密，表現(xiàn)出作者的高超藝術技巧。 其次，深刻的心理 描寫。這部作品被譽為 “一份犯罪的心理報告 ”。《罪與 罰》以現(xiàn)實主義手法描寫了拉斯科爾尼科夫所處的社會現(xiàn)實環(huán)境，揭示了他犯罪的現(xiàn)實依據(jù)。更主要的是表現(xiàn)了他的心理發(fā)展過程。作者運用多種心理表現(xiàn)手法，如 19 世紀后期文學 第一節(jié) 概述 一、歷史文化背景 世紀 70 年代到 20 世紀的 30 年中，壟斷資本主義發(fā)展，階級矛盾激化， 工人階級出現(xiàn)，自然科學發(fā)展，世紀末情緒，各種資產階級社會哲學思潮十分活躍。實證主義、唯意志論、直覺主義等流派盛行。 世紀最后 30 年，是歐美文學的一個轉折時期。主潮式的文學發(fā)展 模式 受到沖擊，多元格局初步形成。原作為主潮的批判現(xiàn)實主義繼續(xù)發(fā)展，俄 國、挪威等國最為出色，但 “一統(tǒng)天下 ”的地位開始動搖，其他流派風起云涌。 無產階級文學 世紀 30－ 40 年代，出現(xiàn)了萌芽狀態(tài)的無產階級文學，如法國工人詩歌、 英國憲章派文學、德國的革命詩歌等。 這一時期代表是巴黎公社文學，包括公社斗爭前后約 20 年間公社社員的大 量文學創(chuàng)作，分為三個時期。詩歌代表：歐仁鮑狄埃。讓 巴蒂斯特 克萊芒。路易絲 米歇爾。小說代表：儒勒 瓦萊斯。巴黎公社文學特征：鮮明的政治傾向、豐富 的思想內涵、昂揚的格調和理想的光彩。 自然主義文學 （１）名詞解釋： 19 世紀后期流行的、產生于批判現(xiàn)實主義之中的一個文學思潮和流派。其 一是強調真實，再現(xiàn)自然。其二是強調客觀性。其三是突出科學性。另一方面，還要求描寫要達到一種科學式的精確。代表作家是左拉。 （２）歷程： 世紀中葉的法國開始萌動。福樓拜主張 “客觀 ”“冷漠 ”的創(chuàng)作，可謂 自然主義文學創(chuàng)作的先聲。 年代，龔古爾兄弟相繼發(fā)表的理論和作品，標志著自然主義文學的誕生。 年代后期，特別是 80 年代，左拉撰寫了一系列重 要的論文，對自然主 義文學理論作了全面的總結和深入的闡述，并創(chuàng)作了《盧貢－馬卡爾家族》，成為自然主義文學最杰出的代表。 年代末，左拉周圍聚集了一群年輕作家，莫泊桑、于斯曼等，他們深受 左拉的文學觀點的影響，組成 “梅塘集團 ”，發(fā)表《梅塘夜話》，被視為自然主義的盛舉。80 年代中， “梅塘集團 ”解體，法國自然主義開始衰落，而影響卻逐漸蔓延至全歐洲，尤其在德國聲勢浩大。 （３）理論： 自然主義是對批判現(xiàn)實主義的繼承、變異和發(fā)展。受科學技術進步的觸動， 在實證哲學、進化論、遺傳學、生理學等學科成果的啟 發(fā)和影響下發(fā)展起來。 “科學 ”“真實 ”是自然主義追求的目標，惟其科學，才能達到真正的真實，這是自然主義者的邏輯。 第 9 頁 共 9 頁 （４）自然主義與現(xiàn)實主義的區(qū)別： 向社會底層開掘創(chuàng)作題材，從而進一步拓展了文學表現(xiàn)的領域，豐富了人 物形象的畫廊。 強調文學家的責任是 “記錄 ”，而不是作政治的、歷史的、道德的結論。文 學家在創(chuàng)作時，應該持客觀、公允、冷漠的態(tài)度，才能使作品達到絕對的真實。為此，他們普遍重視觀察、調查，重視精確細致的描繪，使作品大大增強了真實感和揭露性。但對作家傾向性 的徹底否定，對現(xiàn)實表象的過分癡迷，常常阻礙作家去深入探討事物內在的本質聯(lián)系，致使作品缺乏深厚的藝術概括力。 （５）評價： 自然主義把人類社會等同于自然界，把人等同于任何一種生物，因而常以 生物學、遺傳學、生理學的理論來解釋社會現(xiàn)象和人的行為，忽視甚至無視人的社會屬性，引發(fā)出許多錯誤的結論，也描寫了大量酗酒、淫蕩、神經質等畸形變態(tài)的現(xiàn)象。但總體來說，以自然科學的新成果審視人的行為和心理，體現(xiàn)了自然主義要科學、準確地剖析人的努力，是有益于豐富人對自身復雜性的認識的。 （６）風格： 平和、冷靜、無動于衷的敘 述文體。作家在作品中竭力隱去，少有議論。 為 20 世紀許多流派所吸取。 （７）代表作家：法國龔古爾兄弟、左拉。埃德蒙 龔古爾 (18221896)、 ?茹爾 龔古爾 (18301870)，從 50 年代開始共同從事文學創(chuàng)作和歷史研究， 60?年代在文壇嶄露頭角。代表作《日爾米尼拉賽爾特》 (1865)，對下層生活的展示、對小人物命運的關注、文獻式的忠實風格，對人物行為所作的病理的和生理的解釋，都體現(xiàn)了自然主義的特色。 唯美主義文學 （１）名詞解釋： 唯美主義是 19 世紀中后期在法、英等國流行的一個文學流派和文 藝思潮。 最初產生于繪畫領域，后來擴展到詩歌、小說、戲劇領域。唯美主義作家反對浪漫主義的情緒外露詩風，也不滿現(xiàn)實主義的真實化傾向。反對藝術為人生服務，明確主張 “為藝術而藝術 ”，走進藝術的 “象牙之塔 ” 。提 倡超越現(xiàn)實．游離人生的純粹美，追求藝術技巧和形式美，認為不是藝術反映生活而是生活摹仿藝術。否定文藝的道德意義和教育作用，認為藝術不應反映生活，無需顧及道德。但它卻又是對西方藝術庸俗化的反抗，它強調藝術形式的完美，擴大了藝術表現(xiàn)的能力和范圍。唯美主義的作品講究辭藻、韻律，重視靜物的描繪，形式較為精 致。代表作家主要有：英國的王爾德、法國的戈蒂耶等。 （２）發(fā)展歷程： 發(fā)端于 30 年代的法國。詩人、小說家戈蒂耶最早提出了 “為藝術而藝術