【正文】 卡列尼娜》是一部以現實生活為題材的長篇小說。卡列尼娜》。 1856年發(fā)表的中篇小說《一個地主的早晨》是根據作者在自己的莊園里實行 “農事改革 ”的親身體驗而寫成的，帶有自傳的性質，同時也體現他心靈探索和思想的進一步發(fā)展。尼古拉耶維奇 她完全醒悟過來，往日的歡樂都是假的，自己不過是丈夫的 過程，探討了資產 階級的婚姻問題，暴露男權社會與婦女解放之間的矛盾沖突，進而向資產階級社會的宗教、法律、道德提出挑戰(zhàn)，激勵人們尤其是婦女為掙脫傳統觀念的束縛，為爭取自由平等而斗爭。同時她天真地認為，到時候丈夫會來 “挑起那副擔子 ”?？侣蹇? 斯泰以娜拉 “冒名借債 ”之事要挾娜拉的丈夫海爾茂不要辭退他。 劇中的主人公娜拉本是個善良、天真、純潔而多情的少婦。 三、創(chuàng)作： 第一時期 浪漫主義時期 （ 18501864）兩部哲理詩劇《布蘭德 》和《培爾 如娜拉說： “法律我 要想想是不是正確，難道法律不允許女兒愛父親，妻子救丈夫 ”。他出生于挪威小城希恩 ，代表作是《玩偶之家》（婦女、人的解放問題）。他反對傳統婦女貞操觀。哈代獨具匠心、精湛多變的敘事模式體現出悲劇的理想與現代小說的完美結合。哈代把人物悲劇的終極原因歸之于現實環(huán)境。時程中的巧合性的時 間循環(huán)，對照了人物的命運 變化，人物命運在循環(huán)的時間中每況愈下，走向悲劇的結局。自然激情模式符合 “性格與環(huán)境小說 ”的規(guī)定情境，表現出強烈的社會批判性。哈代在《遠離塵囂》中，第一次再現了威賽克斯，以后哈代的小說故事發(fā)生地點都以威賽克斯為背景，故稱為 “威賽克斯小說 ”。 外在根源：作者認為人們在冷酷的現實面前無力擺脫命運的惡意作弄。她 身上集中了勞動人民的優(yōu)秀品質：勤勞、善良、感情真摯、心地純潔、性格剛強。哈代的優(yōu)秀中篇 小說《干枯的手》和《兩個野心家的戲劇》可以與他晚期的長篇小說相媲美。 揭示了在 “維多利亞盛世 ”帷幕掩蓋下英國社會的深刻危機。 準確傳神的細節(jié)描寫。 《羊脂球》的藝術特色： 對比手法貫穿始終。莫泊桑一 生中創(chuàng)作了 6 部長篇小說：《一生》、《漂亮朋友》等。 第三節(jié) 莫泊桑 家。 二、梅塘集團： 左拉成名以后建了一座別墅，起名 “梅塘 ”。左拉（ 18401902）是 19 世紀后期法國著名作家，是法國自然主 義文學的主要倡導者。著名的有《牧神的午后》 (1876)、《骰子一擲絕不會破壞偶然》 (1897)。馬拉美 (Stephane Mallarme,18421898)，象征派的泰斗。他的《元音》、一、生平和創(chuàng)作 基 阿爾多爾 60 年代開始寫詩，深受帕爾納斯派 影響，第一部詩集《感傷集》 (1866)，便顯示了他以暗示手法表達復雜感情的才華。多象征、暗示、隱喻，詩意飄忽，半明半暗，留下更 多品味余地。他們認為，在可感的客觀世界深處，隱藏著一個更為真實的、真正永恒的世界，人們只有憑本能 的直覺才能領悟。 ７ 0 年代，象征主義在法國崛起，一批苦悶彷徨、憤世嫉俗、玩世不恭、 而又情感纖細、才思敏捷的青年，組成了許多文學團體，出版了許多文學刊物，他們轉向內在的世界尋求真實。用物象表現作者抽象的意念和思想感 情，具有濃厚的神秘主義色彩。前期象征主義形成于 19 世紀下半期，代表作品為法國作家波德萊爾的《惡之花》。 80 年代，發(fā)表了一系列論文，充分闡述了他的唯美主義文藝觀。其他重要詩集還有《阿貝都斯》 (1832)、《死亡的喜劇》 (1838)，小說《莫班小姐》 (1836)等。戈蒂耶 ( Thermophil Gautier,18111872)，法國唯美主義的 始作俑者。所以，他們的作品大多精巧考究、空靈飄逸、華而不實。認為藝術的任務不應是反映現實，而應 第 10 頁 共 10 頁 是以藝術的 “美 ”去遮蔽現實的 “丑 ”，使人們在美的藝術中獲得愉悅的享受，從而擺脫現實帶來的痛苦。既反對文學的政治功能， 也反對文學的道德教化。王爾德被公認為是唯美主義的集大成者。 ? 50 年代出現的先拉斐爾前派是唯美主義的先聲。他先后在《〈阿貝杜斯〉序言》 (1832)、《〈莫班小姐〉序言》 (1834)中，明確提出了藝術的非功利性。唯美主義的作品講究辭藻、韻律，重視靜物的描繪，形式較為精 致。反對藝術為人生服務，明確主張 “為藝術而藝術 ”，走進藝術的 “象牙之塔 ” 。代表作《日爾米尼拉賽爾特》 (1865)，對下層生活的展示、對小人物命運的關注、文獻式的忠實風格，對人物行為所作的病理的和生理的解釋，都體現了自然主義的特色。作家在作品中竭力隱去，少有議論。但對作家傾向性 的徹底否定，對現實表象的過分癡迷，常常阻礙作家去深入探討事物內在的本質聯系，致使作品缺乏深厚的藝術概括力。 第 9 頁 共 9 頁 （４）自然主義與現實主義的區(qū)別： 向社會底層開掘創(chuàng)作題材，從而進一步拓展了文學表現的領域，豐富了人 物形象的畫廊。80 年代中， “梅塘集團 ”解體，法國自然主義開始衰落，而影響卻逐漸蔓延至全歐洲，尤其在德國聲勢浩大。福樓拜主張 “客觀 ”“冷漠 ”的創(chuàng)作，可謂 自然主義文學創(chuàng)作的先聲。其三是突出科學性。巴黎公社文學特征：鮮明的政治傾向、豐富 的思想內涵、昂揚的格調和理想的光彩。路易絲 詩歌代表：歐仁鮑狄埃。主潮式的文學發(fā)展 模式 受到沖擊，多元格局初步形成。更主要的是表現了他的心理發(fā)展過程。另外，作品頭緒繁多，但嚴謹細密，表現出作者的高超藝術技巧。俄國的出路：反對暴力革命（暴力革命的不人道性質），主張宗教救世。他的人格中的主導面終于在白熱化的搏斗中占了優(yōu)勢，并推動他最后否定自己的 “理論 ”，向索尼婭靠攏。 拉斯柯爾尼科夫是小說中的中心人物，這是一個典型的具有雙重人格的形 象：他是一個心地善良、樂于助人的窮大學生，一個有天賦、有正義感的青年，但同時他的性格陰郁、孤僻。 他的第一部現實主義作品是《獵人筆記》。 作者人道主義的局限性：如作者把貴族的殘暴和革命者的錯誤作對比，以 此突出他的人道主義精神，這種認識也使他不能準確認識法國大革命及其過程中的是非功過。得伐石太太的結局，說明了作者的觀點。第十節(jié) 陀思妥耶夫斯基 一、主要作品：《窮人》（小人物）、《罪與罰》（宗教救世）、《卡拉馬佐夫兄弟》、 《白癡》、《地下室手記》。得伐石太太最后和保姆扭打致死，以此來表 第 7 頁 共 7 頁 明人道對暴力的勝利。小說生動的描繪了法國大革命中巴黎人民工攻打巴士底獄的情景和懲罰壓迫者的歷史畫面。 同情法國人民的悲慘生活。 波德萊爾對法國詩歌的影響： 在內容上，他第一次大規(guī)模地將城市生活引入詩歌，擴大了詩國的版圖； 第 6 頁 共 6 頁 另外，誰也沒有波德萊爾那樣深入人的心 靈深處，到最陰暗的角落中挖掘， （１）《雙城記》思想 這部作品雖然整個節(jié)奏是緊張的，其中也有寧靜和充滿愛與溫馨的場面， 充分體現作者的人道主義思想。波德萊爾指出，他要深入人的最 卑劣的情欲中去，大膽采擷惡之花，他在情欲中沉淪，得到的是絕望、死亡和對自己的厭惡。 第二部分巴黎風貌：詩人的目光從內心轉向了外部世界，他看見了巴黎， 他在巴黎漫游，看到形形色色的靈魂，詩人眼中的巴黎是一個愁苦麻木的 世界。 【 “惡之花 ”的法文原意是 “病態(tài)的花 ”。他的作品語言精練、準確、鏗鏘有力，是法國文學史上的 “模范散文 ”之作。 他還是語言大師，注重思想與語言的統一。文章以客觀化寫作、情節(jié)的日?；癁榍腥朦c。 三、福樓拜對現代小說的貢獻（科學家精神） 福樓拜是十九世紀中后期法國一個重要的現實主義小說家，在現實主義向 現代主義轉型中，福樓拜起了承前啟后的作用，他是十九世紀現實主義的杰出代表 ,是現實主義的集大成者；但他又被譽為現代主義 “鼻祖 ”。 《包法利夫人》人物介紹： 愛瑪 ——包法利夫人； 包法利——鄉(xiāng)村醫(yī)生； 賴昂 ——大學生，包法利夫人的情夫； 羅道耳夫 ——莊園主，包法利夫人的情夫； 勒內 ——服裝商人。 年代，福樓拜創(chuàng)作了三個探索人生價值的短篇 ——以《三故事》為名發(fā) 表，包括《圣 第四節(jié) 福樓拜 一、生平和創(chuàng)作 福樓拜（ 18211880）是 19 世紀中葉法國重要的批判現實主義作家。幾條線索錯綜交織，頭緒看似紛繁而實際主次分明、脈絡清楚、有條不紊。雷斯多伯爵夫婦和紐沁根男爵夫婦雖然有貴族的頭銜，實際上都是資產者。貧窮的伏蓋公寓就是巴黎下層社會的縮影。 ４、巴爾扎克對現 實主義的貢獻 巴爾扎克作為現實主義小說的奠基人之一，他向人們提出了一整套現實主 義美學。社會的丑惡證實了他接受的反面教育，高老頭埋葬之日，也是拉斯蒂涅的青年時代結束之時。 強調人物的 “欲念 ”，凸現人物性格：巴爾扎克認為 “欲念 ”是人的基本要 素，巴爾扎克常常賦予人物一種極度膨脹的欲念，強化它、渲染它。 ３、《人間喜劇》中人物塑造的手法： 強調物質環(huán)境對人物的影響：巴爾扎克在塑造人物時特別注意描寫人物生 活的物質環(huán)境：房屋、陳設