【正文】 通過主人公唐璜這位“古代朋友”幾乎遍及全歐洲的冒險經歷，展示出18世紀末到19世紀初歐洲廣闊的社會現(xiàn)實，并以一種嘲諷的批判姿態(tài)對英國社會施以最深刻的評論，是一部反映了時代精神的史詩。3）從第三章開始，抒情主人公的形象超過并最后遮住了游歷主人公的形象，激越的情思代替了外在情節(jié)的進展，所見所聞的評論抒情成為主要內容。詩篇以哈羅德游歷歐洲各地的抒情日記形式寫成，共四章?！对撾[》探討了人的降生、受難、犯罪、死亡等一切悲劇的原因，對人類寄予深切同情。詩劇《該隱》拜倫最有成就的詩劇?！稇猩⒌臅r刻》《英格蘭詩人和蘇格蘭評論家》拜倫的第一部詩集以及針對該詩集發(fā)表的評論的反駁性長篇諷刺詩《東方敘事詩》取材于東歐地中海各國和土耳其等地的作品，包括6部互相獨立詩篇《異教徒》、《阿比托斯的新娘》、《海盜》、《萊拉》、《巴里西那》、《科林斯的圍攻》等。拜倫17881824，18世紀末19世紀初最偉大的詩人之一。華茲華斯柯勒律治湖畔派中成就最高的是華茲華斯強調想象的作用，以怪誕制造強烈效果《抒情歌謠集》《古舟子詠》在歌集序言中闡述了他的浪漫主義文學主張：詩是“強烈感情的自然流露”；必須具備極豐富的想象，以“使得平常的東西能以不尋常的方式出現(xiàn)于心靈之前”。《論浪漫派》《西里西亞紡織工人》《德國——一個冬天的童話》結束了浪漫主義在德國的統(tǒng)治地位?！竞５卤づ伞恳慌骷以诤５卤?chuàng)辦《隱士報》，主要功績是對德國民間文學的收集和整理。三、浪漫主義在歐美各國的發(fā)展【識重視中世紀民間文學，喜歡采用民間文學的題材、語言和表現(xiàn)手法?！辗Q浪漫主義為“理想主義”；雨果稱其為文學上的“自由主義”；當代一些評論家稱其為“表現(xiàn)主義”。浪漫主義，作為創(chuàng)作方法，自古有之；作為文學思潮，則出現(xiàn)在18世紀末19世紀初歐洲社會人的精神和個性大釋放時期。魔鬼的賭注是要浮士德喊出：“你真美呀，請停留一下！”【結構】詩劇共分2部，第一部25場不分幕，第二部25場分5幕。維特是時代的覺醒者和庸俗環(huán)境的反抗者，但他的反抗缺乏戰(zhàn)斗性，他總是以不合作——逃避的方式來反抗。詩歌贊美大自然，歌頌愛情和友誼，隱含對專制和暴政的強烈不滿，充滿了積極、樂觀、健康的精神。認為詩比畫更有表現(xiàn)力。18世紀末19世紀初，史稱“魏瑪古典主義時期”，以晚年席勒和歌德為代表的古典主義，把古希臘文學“高貴的單純和寧靜的偉大”作為自己民族文學的理想，把德國民族文學的發(fā)展推向頂峰，迎來了德國文學的古典時代。寫伯爵的仆人費加羅準備與伯爵夫人的女仆結婚，他憑著自己的聰明才智挫敗了伯爵對新娘的“初夜權”的故事?！稇曰阡洝芬徊孔詡黧w小說《新愛洛綺絲》書信體哲理小說。馬克思稱這部小說為“無與倫比的作品”，恩格斯稱之為“辯證法的杰作”。狄德羅18世紀法國啟蒙思想家的杰出代表?！独蠈嵢恕芬徊績?yōu)秀的哲理小說。法國的啟蒙運動直接負有教育群眾，使他們擺脫愚昧，學會理性思考，從而擺脫封建專制和宗教迷信，具有很強的革命性和戰(zhàn)斗性，內容也特別豐富。批判了貴族資產階級的放蕩、貪婪和虛偽，說明良好的道德可以戰(zhàn)勝邪惡獲得美滿的結局，并影響他人改造社會。小說在現(xiàn)實主義描寫中滲透著感傷主義情調，對歐洲文學尤其對盧梭、歌德等人的創(chuàng)作產生了重大影響。小說采用第一人稱主人公自述的方式?！遏敒I遜漂流記》標志著英國現(xiàn)實主義小說的誕生。西方文學如答爾丟夫的語言矯揉造作，堆砌辭藻，長篇大論地玩弄教義，符合他偽善的性格，道麗娜的語言犀利，明快、生動、樸素，顯示出她爽朗的性格和來自民間的智慧。答爾丟夫通過第2幕的烘托，他的行為、欺騙、影響和權威被擺在了兩派爭論的焦點上，收到了單刀直入、一舉數(shù)得之效：既提出了喜劇的基本沖突，又表現(xiàn)了中心人物和其它人物的基本性格，還為劇情的發(fā)展作了有力的鋪墊，被歌德譽為“象他那樣的開場是現(xiàn)存最偉大的最好的開場。這個形象具有高度的概括性和普遍性，其社會意義在于它體現(xiàn)了強烈的反封建反教會的民主傾向。《偽君子》5幕詩體諷刺喜劇，具有強烈的反封建反教會的民主傾向。主人公阿巴貢是個高利貸者。它的問世標志著法國古典主義喜劇的形成，同時又開了歐洲近代社會問題劇之先河。其創(chuàng)作基本上遵循古典主義法則，善于運用高度集中概括和夸張的手法塑造人物性格，遵循生活的邏輯而對“三一律”有所突破，作品富有民族特色和現(xiàn)實主義特征?！对⒀栽姟肥沼?39篇寓言故事。由于她理性和感情的高度統(tǒng)一，結果既保住了自己的名節(jié)，又保全了兒子的性命。讓三一律就是其中的主要規(guī)則之一。因為它在文藝理論和創(chuàng)作實踐上都以古希臘羅馬文學為典范，故被稱為古典主義。法國古典主義文學17世紀的古典主義最早出現(xiàn)于法國，并在法國得以繁榮，代表了17世紀歐洲文學的最高成就。詩歌悲劇《力士參孫》取材于《舊約路加福音》。在詩中，作者塑造了一個堅強不屈、反抗權威的資產階級革命者形象——魔鬼撒旦。彌爾頓17世紀英國最杰出詩人，他的創(chuàng)作，表現(xiàn)了資產階級清教徒的革命理想。代表國家/文學發(fā)展概況英國資產階級革命文學40年代革命時期，出現(xiàn)了革命詩人彌爾頓，其創(chuàng)作反映了英國資產階級的革命情緒；60年代王政復辟時期，宮廷古典主義風行一時，代表人物是屈萊頓；來自下層的清教徒班揚，在創(chuàng)作中則繼續(xù)堅持著自己的民主傾向。西方文學他的人物語言，不僅符合人物的身份和性格，而且貼合人物當時所處的特定環(huán)境，和人物的戲劇動作相襯相依。如《哈姆雷特》中哈姆雷特的重要獨白有6次之多，每次都推動劇情發(fā)展，為完成人物性格塑造起了關鍵作用。如哈姆雷特既是個脫離群眾的封建王子，又是個滿懷抱負的人文主義者。如《威尼斯商人》和《哈姆雷特》等。寫仁慈的米蘭公爵憑借魔法讓惡人受到教育，恢復王位，寬恕弟弟的故事。該時期各種社會矛盾更加尖銳，莎士比亞從現(xiàn)實中找不到解決矛盾的出路，便轉向了幻想世界。②作為一個悲劇人物和一個人文主義者的典型，哈姆雷特的意義并不在于他是否成功消滅了罪惡，改造了現(xiàn)實，重整了乾坤，而在于他揭示了理想與現(xiàn)實之間的距離、先進與落后的矛盾，以及縮短這種距離、解決這種矛盾的必要性和迫切性。因此在這一重大歷史關頭，哈姆雷特就必須超越復仇，對整個國家的命運作出全盤考慮?！豆防滋亍飞勘葋喆碜?。悲劇主人公麥克白夫婦就是作者塑造的這方面的典型。李爾王經過人世間狂風暴雨的沖刷以及內心激烈的思想斗爭，終于變成道德完善的新人。《李爾王》劇本寫的不僅是一般的子女忘恩負義的故事，而且深刻反映封建社會關系崩潰時期動蕩不安的社會現(xiàn)實。莎士比亞的悲劇主要寫理想與現(xiàn)實的矛盾和理想的破滅。二、悲劇時期共創(chuàng)作悲劇7部，喜劇4部。成功塑造了高利貸者夏洛克的形象。10部喜劇基本主題是歌頌愛情和友誼，表達人文主義的個性解放、愛情自由和男女平等的生活理想，具有強烈的浪漫色彩和抒情氣氛。以《亨利四世》中的福斯塔夫喜劇形象塑造得最成功。兩部長詩、154首十四行詩早期所寫的兩部長詩是《維納斯與阿都尼》（1593）和《魯克麗思受辱記》（1594）。一、歷史劇、喜劇時期英國伊麗莎白女王統(tǒng)治的極盛時期。莎士比亞15641616。29歲被謀殺。莫爾英國都鐸王朝重要人文主義作家幻想小說《烏托邦》通過一個回到英國的水手之口描繪了一個理想的社會。英國英國人文主義文學是歐洲人文主義文學的高峰?！短萍X德》維伽西班牙“民族戲劇之父”。塞萬提斯15471616。代表作家地位影響代表作品思想內容/藝術風格無名氏西班牙最早的優(yōu)秀流浪漢小說《小癩子》【流浪漢小說】16世紀中葉在中世紀市民文學傳統(tǒng)影響下產生的一種新型小說。詩社的宣言是《保衛(wèi)與發(fā)揚法蘭西語言》。藝術上運用了諷刺、夸張手法?！妒照劇返於藲W洲短篇小說創(chuàng)作的基礎。薄伽丘意大利最重要的人文主義作家短篇小說集《十日談》運用框架結構，把100個故事編織起來。代表國家/文學發(fā)展概況意大利人文主義文學的發(fā)祥地。其文學特征表現(xiàn)為：①在思想內容方面，以人文主義為武器，對封建制度和道德以及宗教禁欲主義進行抨擊，積極傳播人性、人權、現(xiàn)世幸福、科學知識和國家統(tǒng)一等新的思想觀念。其指導思想是以“人”為中心的人文主義。上部基本宣揚騎士典雅的愛情的貴族文學作品，下部則突破狹隘的愛情主題，成為后來人文主義文學的萌芽。教士是經常被嘲笑的對象，揭露其欺詐行為和貪婪本性，表現(xiàn)出市民文學的反教會傾向。但丁的神學世界觀與人文主義世界觀的矛盾在作品中得到反映，說明但丁還沒有完全脫離宗教的桎梏。森林、獅、豹、狼被稱為《神曲》的四大象征，分別代表混亂的政治環(huán)境、野心、淫欲和貪婪。長詩采用連鎖押韻式銜接，每部詩的末尾均以“群星”一詞作結。夢幻與現(xiàn)實的交融，反映了作者對基督教文化和世俗文化的積極態(tài)度，體現(xiàn)了新文化的發(fā)展趨勢?！鄙⑽脑娂缎律返∩倌陼r愛上少女貝亞特麗齊，為她寫下許多詩歌，但丁將這些詩用散文連綴起來，取名《新生》。但丁12651321。寫查理大帝遠征西班牙、民族英雄羅蘭因奸細的出賣而最終英勇戰(zhàn)亡、查理大帝徹底消滅敵人和奸細的故事。代表作家地位影響代表作品思想內容/藝術特色日爾曼族前英雄史詩中保存最完整的一部，用古英語寫成。騎士敘事詩在很大程度上美化了封建貴族的生活和道德，人物、情節(jié)、環(huán)境大都是虛構的，甚至是離奇的。由于教會對古希臘羅馬文化的敵視、破壞和扼殺，整個中世紀歐洲的科學文化發(fā)展相當緩慢?！境删汀恐饕ń虝膶W、騎士文學、英雄史詩和城市文學?！妒ソ洝穼ξ鞣缴鐣幕a生了極為深遠的影響，被稱為歐洲文學的另一個源頭。主要內容是關于耶穌的生平和傳說?；浇桃惨韵２畞愍q太教的《圣經》為經典，稱為《舊約全書》（簡稱《舊約》）。文藝理論著作《詩藝》用詩簡形式寫成，提出“寓教于樂”的觀點。長詩《物性論》主要講述了世界的起源。在希臘新喜劇的影響下，羅馬戲劇首先繁榮起來。古代羅馬文學在古希臘文學的影響下產生，繼承并發(fā)展了古希臘文學的內容和形式，在詩歌、喜劇和散文方面有長足的發(fā)展。新喜劇：又稱世態(tài)喜劇。希羅多德《希臘波斯戰(zhàn)爭史》被譽為“歷史之父”。三大悲劇詩人中最富民主精神。馬克思贊普羅米修斯是“哲學日歷中最高尚的圣者和殉道者”。戲劇奴隸制經濟的繁榮和公民民主制度的發(fā)展，使希臘文學具有更廣泛的民主性質。寓言薩福古希臘最著名女詩人被帕拉圖譽為“第十位文藝女神”?！秺W德修記》一部反映氏族社會末期至奴隸社會初期人類對自然和社會斗爭的史詩?！秺W德修記》寫戰(zhàn)后的漂泊，突出海上冒險行為。希臘神話是希臘藝術的武庫和土壤，也是后世創(chuàng)作的源泉】人們對神話的興趣逐漸升華為一種研究旨趣、批評方法乃至理論體系——神話－原型批評。它不只是希臘藝術的武庫，而且也是希臘藝術的土壤。經后人整理成為一個完整的神話體系。該派作家都是男女青年，以性格粗獷豪放、落拓不羈著稱，追求絕對的自由和人的生物學的滿足，認為墮落就是解脫，沉淪就是解放，躲進超現(xiàn)實的環(huán)境尋求神秘主義的靈感，用怪僻的內向自我探索和向下沉淪的所謂“脫俗”態(tài)度來表示對體面社會的不滿，對社會進行病態(tài)的反抗，因而被稱為“垮掉的一代”。用魔幻的東西將現(xiàn)實隱去，展示給讀者的是一個循環(huán)往復的、主觀時間和客觀時間相混合、主客觀事物的空間失去界限的世界。海勒等。“黑色”指可怕而又滑稽的客觀現(xiàn)實；“幽默”指的是有目的有意志的個性對這種現(xiàn)實所采取的嘲諷態(tài)度。西蒙等。新小說派作家反對傳統(tǒng)小說的思想性和傾向性，主張作家“毅然決然地站在物之外”，原封不動地照搬荒誕世界里的存在，不賦予它任何意義和感情色彩?；恼Q派戲劇有以下幾個特征：荒誕、抽象的主題；支離破碎的舞臺形象；奇特怪異的道具功能。荒誕派戲劇50年代興起于法國，后迅速風靡歐美各國的一個反傳統(tǒng)戲劇流派，因1962年英國著名戲劇理論家馬丁它與存在主義哲學關系密切。代表作家有查拉、布勒東等。達達主義第一次世界大戰(zhàn)期間產生于瑞士。超現(xiàn)實主義有組織、有綱領、有刊物。在主題上，未來主義者把文學變成現(xiàn)代生活的“動力學”，集中表現(xiàn)運動中的物和人，通過動態(tài)來贊美運動感、力感和立體風格；在形式上，未來主義者徹底摒棄傳統(tǒng)手法，運用自由不羈的字句，取消或破壞語言規(guī)范，打破傳統(tǒng)句法與正常韻律，搞文字游戲和圖案的剪貼、組合等。代表作家有喬伊斯、伍爾芙、普魯斯特等。意識流小說20世紀初期興起于西方，以表現(xiàn)人們的意識流動、展示恍惚迷離的心靈世界為主的小說。它始于繪畫，后波及音樂、詩歌、戲劇、小說、電影等各領域。前期象征主義流行于19世紀后半葉的法國；后期象征主義產生于第一次世界大戰(zhàn)后，以前所未有的方式和規(guī)模，越出法國，形成世界性文學潮流，本世紀20年代達到高潮，40年代接近尾聲。（二）現(xiàn)代主義文學思想特征：表現(xiàn)為荒誕的世界里異化的人的危機意識。－內在因素：文學自身的繼承性和超越性。二戰(zhàn)以后的現(xiàn)代主義亦稱后現(xiàn)代主義。20世紀美國帶有自然主義傾向的現(xiàn)實主義作家德萊塞，其8部長篇作品有“人間悲劇”之稱；第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后美國“迷惘的一代”的作家；20世紀一批出色的猶太作家所創(chuàng)作的大量作品的美國猶太小說；20世紀的美國戰(zhàn)爭小說：一是以海勒為代表，表現(xiàn)出強烈的反戰(zhàn)情緒；一是以赫克曼英國20世紀英國傳統(tǒng)作家有曼斯菲爾德、高爾斯華綏、勞倫斯、戈爾丁、威爾斯、奧威爾、毛姆、多麗絲羅曼(一)現(xiàn)實主義文學繼承19世紀現(xiàn)實主義文學反映現(xiàn)實、張揚人道主義、反映復雜的階級和經濟關系，呼吁和平、支持弱小民族，在國際政治舞臺上發(fā)揮了重要作用；更注重人的精神和個性探索，注意挖掘物質對精神的重壓，注重寫敏感的知識分子復雜的內心世界；堅持文學反映時代的現(xiàn)實主義原則，但也吸收了許多現(xiàn)代主義的表現(xiàn)手法，如象征、荒誕、意識流、多層次立體交叉結構等，并從其它藝術形式如電影、電視、新聞報道中借鑒一些有益的方法。象征主義文學認為現(xiàn)實世界是虛幻的，只有內心感受才是真實和美的；詩歌應該努力寫出“內心的真實”，但內心的感