高一語文元曲與宋詞的區(qū)別教案人教版第二冊(編輯修改稿)
2025-07-07 01:54 本頁面
【文章內容簡介】 不爆響”、“恁子弟每誰教你”“他鋤不斷斫不下解不開頓不脫慢騰騰”均為襯字)襯字越多，音節(jié)便越急促，有助于增強感情抒發(fā)的 力度。如果去掉這些襯字，曲中描寫的生動性、感情烘托的程度和所表達的內容，便會大大削弱。加添襯字，一般不宜超過正字的字數(shù)，但王和卿的《百字知秋 令》，曲字定數(shù)39，襯字卻多至61。全首的襯字大大超過曲字的定數(shù)，這種情況為詩詞所未見?！ ∫r字一般不要求平仄，它可以是虛詞，也可以是實詞；既可以用在句首，亦可以用在句尾(或詞頭詞尾)?？傊且耘湔{演唱適度，不妨礙調中正字的吐音清晰為原則?！ ≡~韻通?？捎们甯贻d的《詞林正韻》，它分十九部，平聲、上去、入聲各部分押。曲通常用元周德清的《中原音韻》，共分十九部，它陰平、陽平、上 聲、去聲通押，入聲則分別歸入、平、上、去，像現(xiàn)在的普通話那樣。還有，詞韻疏(小令亦較密)，一般不大換韻；曲韻密，句末大都押韻。曲一支都押—個韻 部，還可以重韻?！ ≡~并非句句押韻，隔句或隔多句押韻較為常見，并且詞中還可換韻。散曲則用韻較密，幾乎要求句句用韻，一韻到底，中間不能換韻。如張養(yǎng)浩的[山坡羊] 《潼關懷古》：“峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關路。望西都，意躊躕。傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦，亡，百姓苦?！痹谶@首曲中，我們 除了可以看出須句句押韻(u韻)并一韻到底外，還能夠分析出散曲韻律上的兩個特點：其一，平上去三聲通押(曲無入聲)，而不像詞那樣細分平仄。其二，不避 重字重韻，如“苦”字在句尾出現(xiàn)兩次，這在詞里是非常忌諱的。這種用韻的靈活性，使散曲更具有順口、動聽的聲韻之美。 曲不但有襯字，而且有些曲調本身可以增加句子，有些套數(shù)還可以增減調數(shù)，這是曲律的規(guī)定?？稍鼍涞墓灿惺恼{：[正宮]的[端正好][貨郎 兒]、[煞尾]；[仙呂]的[混江龍]、[后庭花]、[青哥幾]；[南呂]的[草池春]、[鵪鶉兒]、[黃鐘尾]；[中呂]的[道和]；[雙調]的[新水 令]、[折桂令]、[梅花酒)、[川撥棹]等。增句多少，不大有限制，如[混江龍]，有增至數(shù)十句的，竟成為長達千字的長歌。散曲在字數(shù)、句數(shù)和調數(shù)方面 的上述特點，既增加了曲子的生動靈活，又可擴大曲體所表達的內容，體現(xiàn)出散曲比詞在體制方面的長足進步。 句式長短與音樂情調有關系。詞的句子從一字句可至十字句(甚至有“十一字句”之說)，九、十字句如辛棄疾《粉蝶兒》：“把春波都釀作一江春酎，約清愁楊柳岸邊相候。” 曲的句子則更長，特別表現(xiàn)在套曲中，最長可達三十字(僅見于關漢卿[一枝花]《不伏老》散套中一例)，二十字左右的長句常可見到，如王廷秀的套曲 [粉蝶兒]《怨別》：“愁的是雨聲兒淅零零落滴滴點點碧碧卜卜灑芭蕉。則見那梧葉兒滴溜溜飄悠悠藹藹紛紛揚揚下溪橋。見一個宿鳥兒忒楞楞騰出出律律忽忽閃 閃串過花梢。不覺的淚珠兒浸淋淋漉漉撲撲簌簌媼濕鮫綃。”(短句例從略) 句式的或長或短，亦反映了詞和散曲在音樂上和情調上的特點：一般地說，短句連屬，韻位密集，則拍節(jié)急促，易表達激越的感情，長句相接，則調式沉緩， 氣勢平和。短句連屬的，如辛棄疾《水龍吟》：“遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子，把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會、登臨意。” 詞中，四字句相排，三字句隨后，一句兩頓，句句進逼，生動地體現(xiàn)出詞人那種孤憤嘆惋之情，千百年來，使無數(shù)文人讀后為之震憾！此外，賀鑄和張孝祥的《六州 歌頭》詞和張養(yǎng)浩的[山坡羊]《潼關懷古》曲，也都借助音樂上高昂亢奮、拍節(jié)急促的調子反映出了崇高的愛國激情。長句相接的，如李煜的《虞美人》“問君能 有幾多愁？恰似一江春水向東流。”以及上文所舉王廷秀的套曲《怨別》，都使人感到一種哀怨沉
教學教案相關推薦
鄂ICP備17016276號-1