中外建筑史自學(xué)考試復(fù)習(xí)資料(編輯修改稿)
2025-06-07 22:48 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 作為前導(dǎo)空間，突出組群的縱深軸線；自然式山水園林也得到發(fā)展。3. 磚石建筑取得進(jìn)一步發(fā)展。主要體現(xiàn)為磚石塔型制的演進(jìn)，并有仿木構(gòu)的趨勢(shì)。4. 建筑藝術(shù)加工的真實(shí)和成熟。長(zhǎng)安城、大明宮和含元殿等一系列遺址可以證實(shí)。中國(guó)古典園林產(chǎn)生于公元前11世紀(jì)，也就是奴隸社會(huì)后期的殷末周初。表現(xiàn)為“囿”與“臺(tái)”的結(jié)合，狩獵和通神是中國(guó)園林最早具備的兩個(gè)功能。借景是中國(guó)園林藝術(shù)的傳統(tǒng)手法。園林中的借景有收無(wú)限于有限之中的妙用。借景分近借、遠(yuǎn)借、鄰借、互借、仰借、俯借、應(yīng)時(shí)借7類(lèi)。其方法通常有開(kāi)辟賞景透視線，去除障礙物；提升視景點(diǎn)的高度，突破園林的界限；借虛景等。借景內(nèi)容包括：借山水、動(dòng)植物、建筑等景物；借人為景物；借天文氣象景物等。中國(guó)古典園林的基本特征：（一）源于自然，高于自然。（二）建筑美與自然美的融合。（三）詩(shī)畫(huà)的情趣；（四）意境的蘊(yùn)涵?？萆剿窃从谌毡颈就恋目s微式園林景觀，多見(jiàn)于小巧、靜謐、深邃的禪宗寺院。這種園林發(fā)展臻與及至——喬灌木、小橋、島嶼甚至園林不可缺少的水體等造園慣用要素均被一一剔除，僅留下巖石、耙制的沙礫和自發(fā)生長(zhǎng)與蔭蔽處的一塊塊苔地，這便是典型的、流行至今的日本枯山水庭園的主要構(gòu)成要素。但這種枯山水庭園對(duì)人精神的震撼力也是驚人的，它能對(duì)人的心境產(chǎn)生神奇的力量。意大利古典園林是西方造園史上一個(gè)影響深遠(yuǎn)、有高度藝術(shù)成就的重要派別，留存至今的代表作包括羅馬三大名園：蘭特莊園（Villa Lante）、法爾耐斯莊園（Villa Farnese）、埃斯特莊園（Villa d’Este, Tivoli），它們充分展示了文藝復(fù)興時(shí)期西方造園的最高成就。其中蘭特莊園地處高爽干燥的丘陵地帶，1547年由著名的建筑家、造園大師維尼奧拉設(shè)計(jì)，修筑于美麗的風(fēng)景如畫(huà)的巴涅亞小鎮(zhèn)，歷時(shí)近二十年，是一座堪稱巴洛克典范的意大利臺(tái)地花園。特奧蒂瓦坎以其宏大的中心廣場(chǎng)及金字塔廟聞名于世。其中的“太陽(yáng)金字塔”和“月亮金字塔”更被奉為美洲第一大古跡。印度古陵墓，素有大理石的夢(mèng)境之稱，是印度最負(fù)盛名的旅游勝地；泰姬陵融合印度、伊斯蘭和波斯等建筑風(fēng)格，優(yōu)美壯觀，被譽(yù)為世界七大奇跡之一。１９世紀(jì)末，在英國(guó)著名的社會(huì)活動(dòng)家拉斯金—莫里斯的“美術(shù)家與工匠結(jié)合才能設(shè)計(jì)制造出有美學(xué)質(zhì)量的為群眾享用的工藝品”的主張影響下，英國(guó)出現(xiàn)了許多類(lèi)似的工藝品生產(chǎn)機(jī)構(gòu)。１８８８年英國(guó)一批藝術(shù)家與技師組成了“英國(guó)工藝美術(shù)展覽協(xié)會(huì)”，定期舉辦國(guó)際性展覽會(huì)，并出版了《藝術(shù)工作室》雜志。拉斯金—莫里斯的工藝美術(shù)思想廣泛傳播并影響歐美各國(guó)。這就是所謂的英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表性建筑有：魏布設(shè)計(jì)的莫里斯紅屋和美國(guó)的甘布爾兄弟設(shè)計(jì)的甘布爾住宅。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)于設(shè)計(jì)改革的貢獻(xiàn)是重要的， 它首先提出了“美與技術(shù)結(jié)合”的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì)，反對(duì)“純藝術(shù)”。 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)“師承自然”、忠實(shí)于材料和適應(yīng)使用目的，從而創(chuàng)造出了一些樸素而適用的作品。 但工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)也有其先天的局限，它將手工藝推向了工業(yè)化的對(duì)立面，這無(wú)疑是違背歷史發(fā)展潮流的，由此使英國(guó)設(shè)計(jì)走了彎路。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)：1. 強(qiáng)調(diào)手工藝，反對(duì)工業(yè)化，2．反對(duì)一切的傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，追求新的裝飾風(fēng)格；3．完全走向自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線，強(qiáng)調(diào)自然中沒(méi)有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài)，而裝飾的構(gòu)思基本來(lái)源于自然形態(tài)。4．受東方風(fēng)格影響，特別是日本江戶時(shí)期的裝飾風(fēng)格的影響和日本浮世繪的影響；5．探索新材料新技術(shù)帶來(lái)的藝術(shù)表現(xiàn)的 的可能性。6．是一種形式主義的運(yùn)動(dòng)，而不是一種風(fēng)格。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在西班牙最極端、最具有宗教氣氛的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表就是西班牙，而西班牙重要的設(shè)計(jì)代表是高迪。高迪的藝術(shù)和建筑風(fēng)格是很獨(dú)立的，作品極為大膽、極端、特異。高迪成熟的設(shè)計(jì)時(shí)期分為:摩爾風(fēng)格。此間作品具有強(qiáng)烈的阿拉伯摩爾風(fēng)格特點(diǎn)，不是機(jī)械復(fù)古，而是通過(guò)折衷處理，特別是材料的混合應(yīng)用。這個(gè)時(shí)期的代表作有其第一個(gè)摩爾風(fēng)格建筑—文森公寓等。新哥特主義風(fēng)格和新藝術(shù)風(fēng)格的混合。此期他對(duì)哥特風(fēng)格情有獨(dú)鐘，代表作有圣特蕾薩修道院等。擺脫了哥特式的影響，走出了自己的新風(fēng)格。新風(fēng)格具有有機(jī)的特征，同時(shí)又帶有神秘的、傳奇的色彩，不少裝飾圖案都有很強(qiáng)的象征性。為卡爾維家族設(shè)計(jì)的巴塞羅那住宅是其風(fēng)格轉(zhuǎn)變的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。此轉(zhuǎn)變使他更加具有人性，而不再單純模仿時(shí)尚風(fēng)格。代表作有居里公園、圣家族教堂、米拉公寓等。米拉公寓是他最著名的建筑之一，也是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有機(jī)形態(tài)、曲線風(fēng)格發(fā)展到極端的代表。高迪在
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