【文章內(nèi)容簡介】 感人至深。 ?阮籍 《 大人先生傳 》 辛辣幽默，獨出機杼。 ?嵇康 《 與山巨源絕交書 》 諷刺挖苦，極盡能事。 ?兩晉時期駢散兼俱 。 ?李密 《 陳情表 》 情深意切，陳壽 《 三國志 》簡明嚴整。 ?陸機、潘岳文尚駢儷，辭采飛揚。 ?葛洪 《 抱樸子 》 立論宏大。 ?王羲之 《 蘭亭集序 》 發(fā)清幽玄妙之想，稚趣高情令人神往。 ?陶淵明 《 桃花源記 》 以輕筆淡墨，亦真亦幻地描繪一方 “ 樂土 ” 。 ? 南北朝散文 的特點是： 南朝駢體文廣泛流行，并輻射到各種體式，追求駢偶、詞采、聲律等形式美，也使散文藝術(shù)登上了純藝術(shù)的殿堂，留下許多令人賞心悅目的佳作。 ? 如鮑照的 《 登大雷岸與妹書 》 、丘遲的 《 與陳伯之書 》 、吳均 《 與朱元思書 》 、孔稚珪的 《 北山移文 》 、陶弘景的 《 答謝中書 》 等，都是膾炙人口的篇章。 ? 北朝散文也受到駢體文的影響，但也出現(xiàn)了酈道元《 水經(jīng)注 》 和楊衒之 《 洛陽伽藍記 》 那樣的散體名作，亦是狀物、寫景、抒情的上乘之作，語言駢散兼行，行文流暢，風格清新優(yōu)美。 魏晉南北朝的小說 4．魏晉南北朝是我國古代小說的形成和發(fā)展時期。作品繁多，內(nèi)容龐雜，大致可分為志人和志怪二類。 志人小說以宋朝劉義慶的 《 世說新語 》 為代表，志怪小說以東晉干寶的 《 搜神記 》 為代表。無論是精華還是糟粕，都為人們展示了正史不能給予的深厚文化意蘊。 魏晉南北朝的小說 ?軼事小說 ：劉義慶的 《 世說新語 》 ?魏晉小說對后世的影響 ：為唐宋傳奇的出現(xiàn)準備了條件，開導了筆記小說的先路，為后世戲劇、小說提供了豐富素材。 （ 5）魏晉南北朝被稱為文學的自覺時代，其顯著標志就是文學理論與批評的繁榮。 ? 在漢末以來人物品評和文學創(chuàng)作繁榮的基礎(chǔ)，形成了品評詩文的風氣，出現(xiàn)了許多卓有建樹的文學理論專著。 ? 曹丕 《 典論 論文 》 首開批評之風，陸機 《 文賦 》接踵而至，鐘嶸 《 詩品 》 、劉勰 《 文心雕龍 》 則集其大成，成為批評史上的兩座高峰。此外，摯虞《 文章流別論 》 、蕭統(tǒng) 《 文選序 》 ，顏之推 《 顏氏家訓 文章篇 》 等亦各有所論，這些無疑都推動了文學的自覺與進步。 隋唐五代文學 唐代社會與唐代文學的繁榮 1 ?首先，從六朝門閥勢力下解放出來的一批庶族寒士登上了歷史舞臺，成為政治生活中最活躍的新生力量。 ?其次， “ 以詩賦取士 ” ，有力地刺激了地主階級的文化教育，使整個社會的文化得到普及； ?第三，科舉制度造成的漫游之風，開闊了文人的視野，文人大量集中于京城，以文會友，切磋琢磨，也有利于文學修養(yǎng)和文學技巧的提高。 唐代社會與唐代文學的繁榮 2 ? 唐代儒、釋、道三教并重與合流，使文人的思想大為活躍，深刻影響了他們的創(chuàng)作思想、創(chuàng)作方法和審美情趣。 ? 中外文化藝術(shù)的交流和融合，對外來文化精華的廣泛吸收，各種藝術(shù)門類的互相滲透，促進了音樂、舞蹈、繪畫、書法、建筑、雕塑等藝術(shù)門類的發(fā)展。濃厚的文化藝術(shù)氛圍，大大提高了唐代文人的文學修養(yǎng)。 ? 唐代文人既善于繼承，又勇于創(chuàng)新。 唐代社會與唐代文學的繁榮 3 ? 源遠流長的 詩歌 發(fā)展到唐代，更猶如百川歸海，形成前所未有的壯闊波瀾。 ，而成為上自帝王后妃、下至村夫牧童各階層人士無所不預的事業(yè)； 、臺閣解放出來，走向江山、塞漠和市井，走向廣闊的社會人生。生活中的一切人和事物，無不可以入詩，人們的喜怒哀樂種種情感，無不可以化為新鮮活潑的詩歌語言； ，佳作如林，各種風格流派百花齊放，爭奇斗勝。 ，唐詩都以輝煌的成就超過歷史上任何一個時代。 二、隋唐五代文學概況 ? 隋代文學是南北朝文學的延續(xù)，又是初唐文學的前奏。隋代文人大體上可以分為兩類：一類是由北入隋的作家，如盧思道、楊素、薛道衡等；一類是由南入隋的作家，如江總、虞世基、虞世南等。南朝齊梁文學的浮艷文風和形式技巧與北朝文學的剛健之氣和樸素質(zhì)實的筆法，都影響了隋朝文人的創(chuàng)作。之于作家雖各有所取，但總體上呈現(xiàn)著南北文學合流，并向唐代文學過渡的趨勢。 ? 唐代文學是中國古代文學史上最輝煌、最富有創(chuàng)造力的時期之一。唐代文學的繁榮，表現(xiàn)在詩歌、散文、小說、詞的全面發(fā)展上。 (一 )唐代詩歌 ?唐代文學的最高成就是詩歌，有一代文學之稱譽。詩歌的創(chuàng)作不僅古體、近體等各種形式及藝術(shù)技巧都得到了長足的發(fā)展，而且作家和作品眾多。 《 全唐詩 》 所收詩歌近 5萬首，作者 2200余人，而且杰出詩人和優(yōu)秀作品的數(shù)量和質(zhì)量都是其它時代無法比擬的。 ?唐代詩歌一般分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四個時期，這也是整個唐代文學的一般劃分 。 初唐詩歌 ? 初唐詩歌是唐代詩歌走向興盛的準備階段。初唐大致是指從唐初到唐玄宗先天時期（ 618712）。 ? 初唐前期詩歌受南朝齊梁詩風的影響較大。貞觀時期聚集在唐太宗周圍的宮廷詩人虞世南、李百藥等，他們的創(chuàng)作日趨宮廷化、貴族化，多是奉和應制之作，琢磨技巧，雕飾辭藻，齊梁積習猶存。以上官儀為代表的 “ 上官體 ” ，成為當時宮廷詩人創(chuàng)作的典范。 ? 初唐后期詩歌雖沒有完全擺脫齊梁詩風的影響，但出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)機。 “ 四杰 ” 的創(chuàng)作開創(chuàng)了不同于宮廷詩人的新詩風，在內(nèi)容題材、審美追求和風格上都發(fā)生了關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)變?！?文章四友 ” 、 “ 沈宋 ” 雖也都是宮廷詩人，但對律詩的定型和成熟作出了貢獻。陳子昂在理論上和實踐上都是轉(zhuǎn)變唐代詩風的重要人物，他力反齊梁詩風，主張恢復漢魏風骨和風雅的興寄傳統(tǒng)，并且實踐了這個主張。 ? 總而言之，初唐詩歌顯示了過渡和創(chuàng)新的特點 ? 初唐 “ 四杰 ” ：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。 ? 他們代表了當時文學革新的方向，力求擺脫齊梁詩風，突破宮體詩的狹小范圍，擴大了詩歌的題材，加強了詩歌的抒情性和藝術(shù)表現(xiàn)力。 ? 陳子昂 對于唐詩發(fā)展的貢獻，主要體現(xiàn)在兩個方面： 一是倡導復古革新的理論，批評齊梁詩風的綺靡，明確提倡風雅與興寄，主張直接繼承漢魏風骨與正始之音； 二是以他的創(chuàng)作實踐展示一種深沉的政治思考和內(nèi)在的骨力，從而為唐詩的健康發(fā)展端正了方向。 吳中四士 ?吳中四士： 張若虛、賀知章、張旭和包融 。 ?他們現(xiàn)存的作品雖然不多，但不乏名篇佳作，藝術(shù)上也各具特色。其中張若虛的《 春江花月夜 》 ，更是被譽為 “ 以孤篇壓倒全唐 ” 的杰作。 盛唐詩歌 ? 盛唐詩歌是唐代詩歌的極度繁榮時期。盛唐大致從唐玄宗開元元年到唐代宗永泰元年 (713765)。 ? 這一時期涌現(xiàn)出了一大批風格獨具的詩人。出現(xiàn)了以王維、孟浩然為代表的山水田園詩派，比較有名的田園詩人還有儲光羲、常建、祖詠、裴迪等人。 ? 出現(xiàn)了以高適、岑參為代表的邊塞詩派，寫作邊塞詩的著名詩人還有王昌齡、王之渙、李頎、崔顥等。 ? 成就最卓著的兩位詩人就是 “ 詩仙 ” 李白和 “ 詩圣 ”杜甫，他們達到了浪漫與現(xiàn)實詩歌創(chuàng)作的頂峰。 ?王維 是詩人兼畫家，同時又擅長音樂，對大自然的美有細致的觀察力和敏銳的感受力。 ?王維詩歌的禪意與畫意，在盛唐詩歌中最具有鮮明的特征。特別是在那些描寫山水田園的作品里，禪與畫又往往融合在一起，最能體現(xiàn)王維詩歌的藝術(shù)風貌。 明月松間照，清泉石上流。（ 《 山居秋暝 》 ） ?孟浩然 喜歡用五言詩反復描寫幽寂靜淡的景物，表現(xiàn)個人的失意、孤獨和苦悶。因此，在他的大部分詩歌中，都不免染上一層冷清的色彩，帶有一種淡淡的愁緒。 ?同時，孟浩然的詩也還有境界闊大、氣勢雄渾的一面，如其 《 臨洞庭湖贈張丞相 》 詩，就是這種壯美的典型。 《 春曉 》 、崔顥和創(chuàng)造清剛勁健之美的詩人 ?王昌齡 的詩內(nèi)容比較集中地表現(xiàn)了兩類主題： 一是歌唱邊塞征戍者的思鄉(xiāng)離愁； 二是從不同角度描寫婦女的生活和內(nèi)心。 ?有 “ 七絕圣手 ” 的美譽。 、岑參和創(chuàng)造慷慨奇?zhèn)ブ赖脑娙? ? 高適 的邊塞詩在內(nèi)容和情調(diào)上主要表現(xiàn)為兩個方面： 一是充滿慷慨從戎、建功立業(yè)的愛國激情； 二是經(jīng)過清醒、理智的思考，深刻揭示邊防政策的弊端，以政論的筆調(diào)表達自己對于戰(zhàn)爭的意見，同時流露對士兵的同情和對昏庸將帥的諷刺。 莫愁前路無知己， 天下誰人不識君！ （ 《 別董大 》 ） ?岑參 的邊塞詩不僅數(shù)量多，而且題材廣闊，內(nèi)容豐富，風格獨特。 ?岑參 詩想象奇特鮮明，語言雄奇瑰麗，藝術(shù)上善用比喻、夸張，富有浪漫主義色彩。 《 白雪歌送武判官歸京 》 李白和杜甫 ? “ 李杜文章在，光焰萬丈長 ” （韓愈 《 調(diào)張籍 》 ）。李白與杜甫，猶如兩顆巨星，前后輝映。他們的杰出創(chuàng)造，展現(xiàn)出了不同的藝術(shù)風貌，并將中國詩歌推向一個新的高峰。 李白詩歌的藝術(shù)風貌 ?李白是繼屈原之后，最具有個性化與浪漫色彩的偉大詩人。他的詩，具有強烈的藝術(shù)感染力。他那奔放的熱情，浪漫的理想，坦蕩的胸懷，率直的性格，豪俠式的行為，都可以說是典型的盛唐式的。 李白詩歌的藝術(shù)風貌 ? 他善于運用夸張的手法、生動的比喻、豐富的想象、靈活自由的體裁，和清新自然的語言，來表現(xiàn)他的思想、情感和性格。 ? 時代的精神風貌，和他個人的氣質(zhì)、性格方面的這些特點，全都反映在他的詩歌當中，從而形成其豪壯奔放與清新明秀之美，構(gòu)成他所特有的飄逸豪放的藝術(shù)風格。 ?杜甫思想的核心：憂國憂民。 ?杜詩的藝術(shù)風格：“ 沉郁頓挫 ” 。 ?杜甫對七律藝術(shù)的貢獻： 在詩體運用上，杜甫眾體兼長，并能推陳出新，別開生面，尤以古體和律體為佳，七律在他手中日臻于純熟，并使題材大為開擴。 杜詩的地位與影響 ?時代和獨特而豐富的生活經(jīng)歷成全了杜甫，加之具有深厚而廣泛的藝術(shù)修養(yǎng)， “ 別裁偽體 ” 、“ 轉(zhuǎn)益多師 ” 的對待古代文化遺產(chǎn)的正確態(tài)度，“ 語不驚人死不休 ” 、精益求精的錘煉技巧，這一切使杜甫成為古典詩歌史上承前啟后的集大成者。 中唐詩壇 ? 中唐時期詩流派眾多，風格各異，變革與創(chuàng)新的趨勢較為明顯，繼盛唐之后出現(xiàn)了 “ 中唐之再盛 ” 的繁榮局面。 中唐詩歌是唐代詩歌的繼續(xù)繁榮時期。中唐大致從代宗大歷元年到文宗太和九年 (766835)。 ? 這一時期作家眾多，流派林立。大歷至貞元年間出現(xiàn)了韋應物、劉長卿以山水詩為主的詩歌創(chuàng)作、元結(jié)、顧況等新樂府先驅(qū)的詩歌創(chuàng)作，以及以錢起、盧綸等 “ 大歷十才子 ” 和李益的邊塞詩創(chuàng)作。 ? 貞元以后出現(xiàn)了以元稹、白居易為代表，張籍、王建、李紳等人參加的新樂府運動，出現(xiàn)了以韓愈、孟郊為代表追求奇崛險怪的韓孟詩派，還有風格奇譎怪誕的詩人李賀。此外，劉禹錫、柳宗元的詩歌創(chuàng)作也都獨具獨具一格。 ? “ 大歷十才子 ” ： 以錢起為代表的 “ 大歷十才子 ” ，除了大量的應酬唱和之作外，他們的詩主要寫日常生活細事、山水風物和羈旅愁思，抒發(fā)寂寞清冷或超然世外的情懷。他們的詩歌藝術(shù)風貌，一方面帶有追慕、模仿盛唐的痕跡，另一方面又呈現(xiàn)出 “ 氣骨頓衰 ” 的特征。 ? 韋應物 ：韋應物是中唐時期山水田園詩的杰出代表。他的一部分詩歌，具有氣勢壯大的特征，帶有剛健明朗的盛唐馀韻；但更多的詩，則突出表現(xiàn)寧靜野逸之趣，氣貌高古，清雅閑淡，自成一家之體。 ? 以韓愈、孟郊為代表的 “ 韓孟詩派 ” ，強調(diào) “ 不平則鳴 ”與 “ 筆補造化 ” ，追求奇險之風，表現(xiàn)出鮮明的創(chuàng)新色彩。 ? 韓愈與孟郊 ：韓愈與孟郊的詩歌，都具有 “ 以丑為美 ” 和奇險巉刻的藝術(shù)風貌，但韓愈詩更加奇險狠重，孟郊詩則更偏重于寒瘦冷峭。 ? ? ?李賀 ：李賀詩歌，以訴說懷才不遇的悲憤與苦悶為基本情調(diào)。其詩想象奇特、色彩斑斕，形成了奇崛冷艷的獨特詩風。 ?賈島、盧仝等其他詩人 ： 賈島以苦吟而著稱，他的詩寒瘦僻苦，也同樣表現(xiàn)出同尋常的審美心態(tài)。盧仝、馬異等人的詩歌創(chuàng)作，想象離奇，語言生僻，險怪之風尤為突出。 元白與新樂府 ? 白居易和元稹是中唐時期才華卓著的詩人，他們既有通俗淺顯、干預政治的 “ 諷喻詩 ” ，又有流暢華美、風情濃郁的 “ 感傷詩 ” 、 “ 閑適詩 ”與 “ 雜律詩 ” 。他們對中晚唐詩歌的發(fā)展，產(chǎn)生了十分深刻的影響。 《長恨歌》 新樂府的發(fā)展及其評價 ? 新樂府，是用新題寫時事的樂府式的詩。 ? 它的形成，有一個漫長的發(fā)展過程。繼杜甫 “ 因事立題，無復倚傍 ” 之后，經(jīng)元結(jié)、顧況等人一脈相承以及張籍、王建的進一步寫實化和通俗化，到李紳、元稹和白居