【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 感人至深。 ?阮籍 《 大人先生傳 》 辛辣幽默，獨(dú)出機(jī)杼。 ?嵇康 《 與山巨源絕交書 》 諷刺挖苦，極盡能事。 ?兩晉時(shí)期駢散兼俱 。 ?李密 《 陳情表 》 情深意切，陳壽 《 三國(guó)志 》簡(jiǎn)明嚴(yán)整。 ?陸機(jī)、潘岳文尚駢儷，辭采飛揚(yáng)。 ?葛洪 《 抱樸子 》 立論宏大。 ?王羲之 《 蘭亭集序 》 發(fā)清幽玄妙之想，稚趣高情令人神往。 ?陶淵明 《 桃花源記 》 以輕筆淡墨，亦真亦幻地描繪一方 “ 樂土 ” 。 ? 南北朝散文 的特點(diǎn)是： 南朝駢體文廣泛流行，并輻射到各種體式，追求駢偶、詞采、聲律等形式美，也使散文藝術(shù)登上了純藝術(shù)的殿堂，留下許多令人賞心悅目的佳作。 ? 如鮑照的 《 登大雷岸與妹書 》 、丘遲的 《 與陳伯之書 》 、吳均 《 與朱元思書 》 、孔稚珪的 《 北山移文 》 、陶弘景的 《 答謝中書 》 等，都是膾炙人口的篇章。 ? 北朝散文也受到駢體文的影響，但也出現(xiàn)了酈道元《 水經(jīng)注 》 和楊衒之 《 洛陽伽藍(lán)記 》 那樣的散體名作，亦是狀物、寫景、抒情的上乘之作，語言駢散兼行，行文流暢，風(fēng)格清新優(yōu)美。 魏晉南北朝的小說 4．魏晉南北朝是我國(guó)古代小說的形成和發(fā)展時(shí)期。作品繁多，內(nèi)容龐雜，大致可分為志人和志怪二類。 志人小說以宋朝劉義慶的 《 世說新語 》 為代表，志怪小說以東晉干寶的 《 搜神記 》 為代表。無論是精華還是糟粕，都為人們展示了正史不能給予的深厚文化意蘊(yùn)。 魏晉南北朝的小說 ?軼事小說 ：劉義慶的 《 世說新語 》 ?魏晉小說對(duì)后世的影響 ：為唐宋傳奇的出現(xiàn)準(zhǔn)備了條件，開導(dǎo)了筆記小說的先路，為后世戲劇、小說提供了豐富素材。 （ 5）魏晉南北朝被稱為文學(xué)的自覺時(shí)代，其顯著標(biāo)志就是文學(xué)理論與批評(píng)的繁榮。 ? 在漢末以來人物品評(píng)和文學(xué)創(chuàng)作繁榮的基礎(chǔ)，形成了品評(píng)詩文的風(fēng)氣，出現(xiàn)了許多卓有建樹的文學(xué)理論專著。 ? 曹丕 《 典論 論文 》 首開批評(píng)之風(fēng)，陸機(jī) 《 文賦 》接踵而至，鐘嶸 《 詩品 》 、劉勰 《 文心雕龍 》 則集其大成，成為批評(píng)史上的兩座高峰。此外，摯虞《 文章流別論 》 、蕭統(tǒng) 《 文選序 》 ，顏之推 《 顏氏家訓(xùn) 文章篇 》 等亦各有所論，這些無疑都推動(dòng)了文學(xué)的自覺與進(jìn)步。 隋唐五代文學(xué) 唐代社會(huì)與唐代文學(xué)的繁榮 1 ?首先，從六朝門閥勢(shì)力下解放出來的一批庶族寒士登上了歷史舞臺(tái)，成為政治生活中最活躍的新生力量。 ?其次， “ 以詩賦取士 ” ，有力地刺激了地主階級(jí)的文化教育，使整個(gè)社會(huì)的文化得到普及； ?第三，科舉制度造成的漫游之風(fēng)，開闊了文人的視野，文人大量集中于京城，以文會(huì)友，切磋琢磨，也有利于文學(xué)修養(yǎng)和文學(xué)技巧的提高。 唐代社會(huì)與唐代文學(xué)的繁榮 2 ? 唐代儒、釋、道三教并重與合流，使文人的思想大為活躍，深刻影響了他們的創(chuàng)作思想、創(chuàng)作方法和審美情趣。 ? 中外文化藝術(shù)的交流和融合，對(duì)外來文化精華的廣泛吸收，各種藝術(shù)門類的互相滲透，促進(jìn)了音樂、舞蹈、繪畫、書法、建筑、雕塑等藝術(shù)門類的發(fā)展。濃厚的文化藝術(shù)氛圍，大大提高了唐代文人的文學(xué)修養(yǎng)。 ? 唐代文人既善于繼承，又勇于創(chuàng)新。 唐代社會(huì)與唐代文學(xué)的繁榮 3 ? 源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的 詩歌 發(fā)展到唐代，更猶如百川歸海，形成前所未有的壯闊波瀾。 ，而成為上自帝王后妃、下至村夫牧童各階層人士無所不預(yù)的事業(yè)； 、臺(tái)閣解放出來，走向江山、塞漠和市井，走向廣闊的社會(huì)人生。生活中的一切人和事物，無不可以入詩，人們的喜怒哀樂種種情感，無不可以化為新鮮活潑的詩歌語言； ，佳作如林，各種風(fēng)格流派百花齊放，爭(zhēng)奇斗勝。 ，唐詩都以輝煌的成就超過歷史上任何一個(gè)時(shí)代。 二、隋唐五代文學(xué)概況 ? 隋代文學(xué)是南北朝文學(xué)的延續(xù)，又是初唐文學(xué)的前奏。隋代文人大體上可以分為兩類：一類是由北入隋的作家，如盧思道、楊素、薛道衡等；一類是由南入隋的作家，如江總、虞世基、虞世南等。南朝齊梁文學(xué)的浮艷文風(fēng)和形式技巧與北朝文學(xué)的剛健之氣和樸素質(zhì)實(shí)的筆法，都影響了隋朝文人的創(chuàng)作。之于作家雖各有所取，但總體上呈現(xiàn)著南北文學(xué)合流，并向唐代文學(xué)過渡的趨勢(shì)。 ? 唐代文學(xué)是中國(guó)古代文學(xué)史上最輝煌、最富有創(chuàng)造力的時(shí)期之一。唐代文學(xué)的繁榮，表現(xiàn)在詩歌、散文、小說、詞的全面發(fā)展上。 (一 )唐代詩歌 ?唐代文學(xué)的最高成就是詩歌，有一代文學(xué)之稱譽(yù)。詩歌的創(chuàng)作不僅古體、近體等各種形式及藝術(shù)技巧都得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，而且作家和作品眾多。 《 全唐詩 》 所收詩歌近 5萬首，作者 2200余人，而且杰出詩人和優(yōu)秀作品的數(shù)量和質(zhì)量都是其它時(shí)代無法比擬的。 ?唐代詩歌一般分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四個(gè)時(shí)期，這也是整個(gè)唐代文學(xué)的一般劃分 。 初唐詩歌 ? 初唐詩歌是唐代詩歌走向興盛的準(zhǔn)備階段。初唐大致是指從唐初到唐玄宗先天時(shí)期（ 618712）。 ? 初唐前期詩歌受南朝齊梁詩風(fēng)的影響較大。貞觀時(shí)期聚集在唐太宗周圍的宮廷詩人虞世南、李百藥等，他們的創(chuàng)作日趨宮廷化、貴族化，多是奉和應(yīng)制之作，琢磨技巧，雕飾辭藻，齊梁積習(xí)猶存。以上官儀為代表的 “ 上官體 ” ，成為當(dāng)時(shí)宮廷詩人創(chuàng)作的典范。 ? 初唐后期詩歌雖沒有完全擺脫齊梁詩風(fēng)的影響，但出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)機(jī)。 “ 四杰 ” 的創(chuàng)作開創(chuàng)了不同于宮廷詩人的新詩風(fēng)，在內(nèi)容題材、審美追求和風(fēng)格上都發(fā)生了關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)變。“ 文章四友 ” 、 “ 沈宋 ” 雖也都是宮廷詩人，但對(duì)律詩的定型和成熟作出了貢獻(xiàn)。陳子昂在理論上和實(shí)踐上都是轉(zhuǎn)變唐代詩風(fēng)的重要人物，他力反齊梁詩風(fēng)，主張恢復(fù)漢魏風(fēng)骨和風(fēng)雅的興寄傳統(tǒng)，并且實(shí)踐了這個(gè)主張。 ? 總而言之，初唐詩歌顯示了過渡和創(chuàng)新的特點(diǎn) ? 初唐 “ 四杰 ” ：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。 ? 他們代表了當(dāng)時(shí)文學(xué)革新的方向，力求擺脫齊梁詩風(fēng)，突破宮體詩的狹小范圍，擴(kuò)大了詩歌的題材，加強(qiáng)了詩歌的抒情性和藝術(shù)表現(xiàn)力。 ? 陳子昂 對(duì)于唐詩發(fā)展的貢獻(xiàn)，主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面： 一是倡導(dǎo)復(fù)古革新的理論，批評(píng)齊梁詩風(fēng)的綺靡，明確提倡風(fēng)雅與興寄，主張直接繼承漢魏風(fēng)骨與正始之音； 二是以他的創(chuàng)作實(shí)踐展示一種深沉的政治思考和內(nèi)在的骨力，從而為唐詩的健康發(fā)展端正了方向。 吳中四士 ?吳中四士： 張若虛、賀知章、張旭和包融 。 ?他們現(xiàn)存的作品雖然不多，但不乏名篇佳作，藝術(shù)上也各具特色。其中張若虛的《 春江花月夜 》 ，更是被譽(yù)為 “ 以孤篇壓倒全唐 ” 的杰作。 盛唐詩歌 ? 盛唐詩歌是唐代詩歌的極度繁榮時(shí)期。盛唐大致從唐玄宗開元元年到唐代宗永泰元年 (713765)。 ? 這一時(shí)期涌現(xiàn)出了一大批風(fēng)格獨(dú)具的詩人。出現(xiàn)了以王維、孟浩然為代表的山水田園詩派，比較有名的田園詩人還有儲(chǔ)光羲、常建、祖詠、裴迪等人。 ? 出現(xiàn)了以高適、岑參為代表的邊塞詩派，寫作邊塞詩的著名詩人還有王昌齡、王之渙、李頎、崔顥等。 ? 成就最卓著的兩位詩人就是 “ 詩仙 ” 李白和 “ 詩圣 ”杜甫，他們達(dá)到了浪漫與現(xiàn)實(shí)詩歌創(chuàng)作的頂峰。 ?王維 是詩人兼畫家，同時(shí)又擅長(zhǎng)音樂，對(duì)大自然的美有細(xì)致的觀察力和敏銳的感受力。 ?王維詩歌的禪意與畫意，在盛唐詩歌中最具有鮮明的特征。特別是在那些描寫山水田園的作品里，禪與畫又往往融合在一起，最能體現(xiàn)王維詩歌的藝術(shù)風(fēng)貌。 明月松間照，清泉石上流。（ 《 山居秋暝 》 ） ?孟浩然 喜歡用五言詩反復(fù)描寫幽寂靜淡的景物，表現(xiàn)個(gè)人的失意、孤獨(dú)和苦悶。因此，在他的大部分詩歌中，都不免染上一層冷清的色彩，帶有一種淡淡的愁緒。 ?同時(shí)，孟浩然的詩也還有境界闊大、氣勢(shì)雄渾的一面，如其 《 臨洞庭湖贈(zèng)張丞相 》 詩，就是這種壯美的典型。 《 春曉 》 、崔顥和創(chuàng)造清剛勁健之美的詩人 ?王昌齡 的詩內(nèi)容比較集中地表現(xiàn)了兩類主題： 一是歌唱邊塞征戍者的思鄉(xiāng)離愁； 二是從不同角度描寫婦女的生活和內(nèi)心。 ?有 “ 七絕圣手 ” 的美譽(yù)。 、岑參和創(chuàng)造慷慨奇?zhèn)ブ赖脑娙? ? 高適 的邊塞詩在內(nèi)容和情調(diào)上主要表現(xiàn)為兩個(gè)方面： 一是充滿慷慨從戎、建功立業(yè)的愛國(guó)激情； 二是經(jīng)過清醒、理智的思考，深刻揭示邊防政策的弊端，以政論的筆調(diào)表達(dá)自己對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的意見，同時(shí)流露對(duì)士兵的同情和對(duì)昏庸將帥的諷刺。 莫愁前路無知己， 天下誰人不識(shí)君！ （ 《 別董大 》 ） ?岑參 的邊塞詩不僅數(shù)量多，而且題材廣闊，內(nèi)容豐富，風(fēng)格獨(dú)特。 ?岑參 詩想象奇特鮮明，語言雄奇瑰麗，藝術(shù)上善用比喻、夸張，富有浪漫主義色彩。 《 白雪歌送武判官歸京 》 李白和杜甫 ? “ 李杜文章在，光焰萬丈長(zhǎng) ” （韓愈 《 調(diào)張籍 》 ）。李白與杜甫，猶如兩顆巨星，前后輝映。他們的杰出創(chuàng)造，展現(xiàn)出了不同的藝術(shù)風(fēng)貌，并將中國(guó)詩歌推向一個(gè)新的高峰。 李白詩歌的藝術(shù)風(fēng)貌 ?李白是繼屈原之后，最具有個(gè)性化與浪漫色彩的偉大詩人。他的詩，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。他那奔放的熱情，浪漫的理想，坦蕩的胸懷，率直的性格，豪俠式的行為，都可以說是典型的盛唐式的。 李白詩歌的藝術(shù)風(fēng)貌 ? 他善于運(yùn)用夸張的手法、生動(dòng)的比喻、豐富的想象、靈活自由的體裁，和清新自然的語言，來表現(xiàn)他的思想、情感和性格。 ? 時(shí)代的精神風(fēng)貌，和他個(gè)人的氣質(zhì)、性格方面的這些特點(diǎn)，全都反映在他的詩歌當(dāng)中，從而形成其豪壯奔放與清新明秀之美，構(gòu)成他所特有的飄逸豪放的藝術(shù)風(fēng)格。 ?杜甫思想的核心：憂國(guó)憂民。 ?杜詩的藝術(shù)風(fēng)格：“ 沉郁頓挫 ” 。 ?杜甫對(duì)七律藝術(shù)的貢獻(xiàn)： 在詩體運(yùn)用上，杜甫眾體兼長(zhǎng)，并能推陳出新，別開生面，尤以古體和律體為佳，七律在他手中日臻于純熟，并使題材大為開擴(kuò)。 杜詩的地位與影響 ?時(shí)代和獨(dú)特而豐富的生活經(jīng)歷成全了杜甫，加之具有深厚而廣泛的藝術(shù)修養(yǎng)， “ 別裁偽體 ” 、“ 轉(zhuǎn)益多師 ” 的對(duì)待古代文化遺產(chǎn)的正確態(tài)度，“ 語不驚人死不休 ” 、精益求精的錘煉技巧，這一切使杜甫成為古典詩歌史上承前啟后的集大成者。 中唐詩壇 ? 中唐時(shí)期詩流派眾多，風(fēng)格各異，變革與創(chuàng)新的趨勢(shì)較為明顯，繼盛唐之后出現(xiàn)了 “ 中唐之再盛 ” 的繁榮局面。 中唐詩歌是唐代詩歌的繼續(xù)繁榮時(shí)期。中唐大致從代宗大歷元年到文宗太和九年 (766835)。 ? 這一時(shí)期作家眾多，流派林立。大歷至貞元年間出現(xiàn)了韋應(yīng)物、劉長(zhǎng)卿以山水詩為主的詩歌創(chuàng)作、元結(jié)、顧況等新樂府先驅(qū)的詩歌創(chuàng)作，以及以錢起、盧綸等 “ 大歷十才子 ” 和李益的邊塞詩創(chuàng)作。 ? 貞元以后出現(xiàn)了以元稹、白居易為代表，張籍、王建、李紳等人參加的新樂府運(yùn)動(dòng)，出現(xiàn)了以韓愈、孟郊為代表追求奇崛險(xiǎn)怪的韓孟詩派，還有風(fēng)格奇譎怪誕的詩人李賀。此外，劉禹錫、柳宗元的詩歌創(chuàng)作也都獨(dú)具獨(dú)具一格。 ? “ 大歷十才子 ” ： 以錢起為代表的 “ 大歷十才子 ” ，除了大量的應(yīng)酬唱和之作外，他們的詩主要寫日常生活細(xì)事、山水風(fēng)物和羈旅愁思，抒發(fā)寂寞清冷或超然世外的情懷。他們的詩歌藝術(shù)風(fēng)貌，一方面帶有追慕、模仿盛唐的痕跡，另一方面又呈現(xiàn)出 “ 氣骨頓衰 ” 的特征。 ? 韋應(yīng)物 ：韋應(yīng)物是中唐時(shí)期山水田園詩的杰出代表。他的一部分詩歌，具有氣勢(shì)壯大的特征，帶有剛健明朗的盛唐馀韻；但更多的詩，則突出表現(xiàn)寧靜野逸之趣，氣貌高古，清雅閑淡，自成一家之體。 ? 以韓愈、孟郊為代表的 “ 韓孟詩派 ” ，強(qiáng)調(diào) “ 不平則鳴 ”與 “ 筆補(bǔ)造化 ” ，追求奇險(xiǎn)之風(fēng)，表現(xiàn)出鮮明的創(chuàng)新色彩。 ? 韓愈與孟郊 ：韓愈與孟郊的詩歌，都具有 “ 以丑為美 ” 和奇險(xiǎn)巉刻的藝術(shù)風(fēng)貌，但韓愈詩更加奇險(xiǎn)狠重，孟郊詩則更偏重于寒瘦冷峭。 ? ? ?李賀 ：李賀詩歌，以訴說懷才不遇的悲憤與苦悶為基本情調(diào)。其詩想象奇特、色彩斑斕，形成了奇崛冷艷的獨(dú)特詩風(fēng)。 ?賈島、盧仝等其他詩人 ： 賈島以苦吟而著稱，他的詩寒瘦僻苦，也同樣表現(xiàn)出同尋常的審美心態(tài)。盧仝、馬異等人的詩歌創(chuàng)作，想象離奇，語言生僻，險(xiǎn)怪之風(fēng)尤為突出。 元白與新樂府 ? 白居易和元稹是中唐時(shí)期才華卓著的詩人，他們既有通俗淺顯、干預(yù)政治的 “ 諷喻詩 ” ，又有流暢華美、風(fēng)情濃郁的 “ 感傷詩 ” 、 “ 閑適詩 ”與 “ 雜律詩 ” 。他們對(duì)中晚唐詩歌的發(fā)展，產(chǎn)生了十分深刻的影響。 《長(zhǎng)恨歌》 新樂府的發(fā)展及其評(píng)價(jià) ? 新樂府，是用新題寫時(shí)事的樂府式的詩。 ? 它的形成，有一個(gè)漫長(zhǎng)的發(fā)展過程。繼杜甫 “ 因事立題，無復(fù)倚傍 ” 之后，經(jīng)元結(jié)、顧況等人一脈相承以及張籍、王建的進(jìn)一步寫實(shí)化和通俗化，到李紳、元稹和白居