【文章內(nèi)容簡介】 受和給予、刺激和反應(yīng)。在舞臺上要做到與 對手真正的交流不是那么容易的，需要你有堅實的表演素質(zhì)基礎(chǔ)，這是日積月累的，做好一切基礎(chǔ)訓(xùn)練才能實現(xiàn)舞臺上真實的交流，這對演員塑造人物起著至關(guān)重要的作用。 觀察生活練習(xí)：在觀察生活的基礎(chǔ)上汲取與集中生活素材、提煉人物的鮮明特征、明確具體的規(guī)定情境，有有一定的矛盾沖突。提醒學(xué)生不要隨意胡造。要在真實生活的引導(dǎo)下去產(chǎn)生合理的想象、去充實和豐富矛盾沖突、去組織人物行動、去創(chuàng)造鮮明的人物形象。聯(lián)系可以有音樂、效果等其他表現(xiàn)手段的運(yùn)用，使其更加具有感染力和完整性。 影視表演專業(yè)詞匯解釋 一、感覺，信念與真實 影視藝術(shù)是感覺的藝術(shù)，感覺對了一通百通。 信念：就是指將劇本中一切虛構(gòu)的事務(wù)都看成真實存在的東西，相信是真的就是信念。信念也是在真實的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。 二、模仿與創(chuàng)造 模仿：指外部仿效，是表演的最初形式，也是演員必須具備的能力，沒有模仿也就談不上表現(xiàn)力 (外部動作，從人物的外部入手 ) 模擬：指內(nèi)心的體驗 (人物內(nèi)部的特點 ) 創(chuàng)造：必須在觀察生活素材的基礎(chǔ)上去進(jìn)行創(chuàng)造，觀察生活要細(xì)，模仿要像，體驗要深。表現(xiàn)要精。 三、想像 想像是情緒恢復(fù)的重要 手段，是表演創(chuàng)作的重要心理技術(shù)，在原有感情的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出新的形象的心理過程就是想象。 什么是注意力集中 ? 根據(jù)角色明確的目的，把自己的注意力控制在一定的創(chuàng)造性的 “ 注意圈 ” 的注意范圍。并時時不停的有機(jī)的注意一個必要的對象就是注意力集中。 什么是影視藝術(shù)的注意 ? 影視藝術(shù)的注意就是從有意識強(qiáng)制的開始達(dá)到自然有機(jī)的注意。 什么是交叉注意 ? 注意力同時分散到幾個對象上。 什么是動作、行動、行為 ? 動作：是指人體外部看得見 的具體的屬于身體四肢的形體活動。 行動：是指為了達(dá)到某個目的通過動作和語言完成動作的過程 (是一個有目的、由動作和語言完成的活動過程 )動作和語言是完成行動的手段。 行為：是涉及到人的思想品質(zhì)，通過行動，動作揭示人的思想品質(zhì) (是行動的抽象，涉及人的思想品質(zhì) )。 什么是戲劇動作 ? 是有思想有目的，凡屬于人類行為的動作，不同于實際生活的動作，實際生活中人們自己的行動是自然形態(tài)的，而戲劇動作是經(jīng)過選擇加工的，具有表現(xiàn)性質(zhì)的，由意志產(chǎn)生，有一定屬于人類行為的活動。 戲劇動作三元素是什么 ? ① 做什么 ?② 為什么 ?③ 怎么做 ? ① 動作即我做什么。 ② 即目的我為什么做。 ③ 調(diào)度即我怎么做 (適應(yīng) ) 假設(shè)的作用有哪些 ? ① 假設(shè)是創(chuàng)造的開端 ② 它能在短期內(nèi)引起心理的變化與變動 ③ 能推動想象，能夠觸發(fā)幻想 ④ 能激起內(nèi)部和外部的活動，是內(nèi)心創(chuàng)造活動的推動力和刺激物。能推動創(chuàng)造進(jìn)一步附合邏輯的發(fā)展。 假使的種類 ? ① 單層假使 ② 多層假使 ③ 有魔力的假使。 什么是規(guī)定情境 ? 劇本的故事情節(jié)，劇本的事實，事件，時 代，劇情，發(fā)生的時間地點生活環(huán)境，人物關(guān)系。布景，服飾，照明，音響效果，演員與導(dǎo)演，對劇本的理解，即一個演員在他的角色創(chuàng)造過程中劇本所規(guī)定的一切東西都屬于規(guī)定情境，演員在創(chuàng)造角色中所規(guī)定的一切都是規(guī)定情境，規(guī)定情境也是假定虛構(gòu)的想象的規(guī)定情境，包括劇中的時代背景，劇中的時間地點。 規(guī)定情境和假使的關(guān)系 ? ① 規(guī)定情境就是假使 ② 規(guī)定情境和假使是一種想象和虛構(gòu) ③ 規(guī)定情境是假使的發(fā)展能引起心理活動的變化。 1動作的種類 ? ① 心理動作 (包括表情動作和語言動作 )② 形體動作。 1什么是反動作 ? 就是主觀的活動受到客觀的障礙，而克服障礙就是反動作。 1什么是情緒 ? 內(nèi)心情感通過動作表現(xiàn)于外就是情緒。 1什么是信念，信念與真實感的關(guān)系 ? 把一切虛構(gòu)的東西都看成真實存在的東西，把人為假的關(guān)系都看成相信它是真的關(guān)系就是信念。 信念與真實感的關(guān)系： ① 信念只是憑想象把虛構(gòu)的一切取符合理化，把虛構(gòu)的想象成真的取符合正確而嚴(yán)肅的態(tài)度，信你的對象是真的，信念自己對他的態(tài)度來創(chuàng)造真實感 ② 只有自己相信觀眾才能相信、自己感到 真實觀眾才能感到真實。如果對象態(tài)度不對就不能產(chǎn)生信念真實感 ③ 演員要有像兒童般的真實態(tài)度，能堅定不移的以假當(dāng)真 ④ 沒有信念真實感就不能進(jìn)行創(chuàng)造，就不能生活在影視中，形體動作就不能做到真實可信 ⑤ 有了表演真實，演員在影視中要隨時運(yùn)用真實感來監(jiān)督自己，戲劇的真實是相對的，它是產(chǎn)生在假使的信念上同時產(chǎn)生自我控制上。 1什么是信念與真實感 ? 演員通過想象與假使，自己做的一切動作和情緒的表現(xiàn)都必須符合邏輯而產(chǎn)生的信念感與真實感。 1什么是節(jié)奏、速度 ? 節(jié)奏是音樂術(shù)語， 是音響運(yùn)動，輕、重、緩、急所形成的，其中節(jié)拍的強(qiáng)弱或長短交替出現(xiàn)而合乎一定規(guī)律，速度節(jié)奏由規(guī)定情境，對象的認(rèn)識而產(chǎn)生態(tài)度的內(nèi)在和精神表現(xiàn)，精神興奮和內(nèi)外合諧的動作，表現(xiàn)速度是情景的標(biāo)志，速度是時間性的，它只能表現(xiàn)動作。語言的快慢，節(jié)奏和速度是統(tǒng)一的。 1什么是想象 ? 想象是情緒恢復(fù)的重要手段，是表演創(chuàng)造的重要心理技術(shù)，在原有基礎(chǔ)上創(chuàng)造出新的影視藝術(shù)形象的心理過程就是想象。 1想象的標(biāo)準(zhǔn)是什么 ? 想象的標(biāo)準(zhǔn)是創(chuàng)造一條具體的內(nèi)心視覺形象貫串線。 1什么是交流 ?交流有幾種形態(tài) ? 指演員在表演過程中與對手之間的思想感情、意志、愿望、動作。相互傳遞相互作用和相互影響 (指演員在表演時和某一對象相互傳遞和接受影響的心理現(xiàn)象，也就是與各種對象之間思想情感等活動的相互吸取與給予 ) 交流的形態(tài)： ① 演員自我交流，即理智與理智，情感與情感，理智與情感。 ② 演員與想象中的對象交流。 ③ 演員與周圍環(huán)境的交流。 ④ 演員與演員之間的交流。 ⑤ 演員與觀眾的交流。 交流在表演中的重要性 ? ① 它是表演藝術(shù)的重要元素之一。 ② 就動作來說，影視上一切 動作都是以演員之間的交流為基礎(chǔ)，沒有交流就沒有影視表演的動作，沒有了動作也就沒有了交流。 ③ 演員之間的交流內(nèi)容是內(nèi)在思想精神活動。沒有交流，就沒有內(nèi)心的活動。 2什么是適應(yīng) ? 指演員在表演過程與對手的交流時彼此做出的不同反映，并影響對手的一種技能，我們在不同環(huán)境中，不同關(guān)系中為達(dá)到不同的目的用的調(diào)節(jié)自己內(nèi)部的外部活動的一種方法。也是影響對方的一種助力。 2松馳 ? 演員要做到當(dāng)眾孤獨，消除緊張情緒，解放肌體，解放演員的創(chuàng)造天性。 2什么叫情緒記憶 ? 情緒記憶也叫情感記憶，是指演員創(chuàng)造角色中調(diào)動自己過去的體驗過的感情和激情。 2什么叫單位 ? 單位指一個完整的大劇本把它分成若干個小的單位，在這個小單位中找出它的事件沖突，人物關(guān)系，人物行動。 2演員自身有哪三個特點 ? ， 每天從起床做的一系列動作形成一個行動鏈條叫行動鏈條，它是通過動作和行動來表現(xiàn)的。 2如何觀察生活 ?觀察生活的總要求 ? ① 要用演員的眼光去觀察。 ② 要緊緊抓住人物的內(nèi)部特征和外部特征。 ③ 演員在觀察人物的同 時還要觀察事，觀察環(huán)境。 ④ 演員要做到眼勤、手勤、腿勤，觀察生活要做到三勤。觀察生活的總要求：觀察要細(xì)，模仿要像，體驗要深，表現(xiàn)要精。 2什么是小品 ? 小品是指短小的表演動作的作品。一般是在同一時間里安排出一兩個障礙中有可見的行動、情節(jié)簡單、結(jié)構(gòu)有趣、有吸引力，能表達(dá)一種健康的思想。 2小品的要求： 環(huán)境具體，事件明確，動作真實，情節(jié)合理，立意清楚。 2如何構(gòu)思一個單人小品 ? ① 從生活出發(fā)：展開想象對直接間接觀察生活的材料進(jìn)行加工。 ② 要從事件入手做什 么發(fā)生了什么事。 ③ 從某種職業(yè)入手，什么人 ?干什么的 ?干什么職業(yè) ?為什么 ?怎么干 ? ④ 從假設(shè)的內(nèi)外規(guī)定情節(jié)入手。 如何加工整理小品 ? 明確小品事件劃分單位段落，例如小品 “ 約會 ” 。 ① 打電話 ② 準(zhǔn)備情人來家 ③ 換裝 ④ 化妝⑤ 等待 ⑥ 放音樂 ⑦ 客人來臨。 小品練習(xí)： ① 捉蛐蛐 ② 捉蝴蝶 在表演某段小品時或做小品練習(xí)當(dāng)中要注意視像 (眼睛 )內(nèi)心獨白，心理活動，要把虛構(gòu)的東西看成真實存在的東西，看成真實存在的對象。 影視表演學(xué)習(xí)資料 【 一 】無實物練習(xí) : 無 實物練習(xí)是一種訓(xùn)練方法。它對演員的空間想象，注意力集中，真實感和信念，及動作的組織能力都是有幫助的。但切莫為了無實物的存在，表演中的 ?意念性 ?和 ?圖解性 ?不要做的過分的程度，這對電影表演要求沒有表演痕跡的表演是無益而有害的。 （ 1）衣服破了補(bǔ)衣服?？圩拥袅丝p扣子。 （ 2）下雪天，掃雪、滾雪球、堆雪人。 （ 3）搓繩、割草、砍柴、打草鞋。 （ 4）看書或?qū)懽鳂I(yè)，電燈滅了，摸黑找火柴、蠟燭，點燈繼續(xù)看書。 （ 5）擦皮鞋、刮胡子、洗臉。 （ 6）釣魚，上魚餌，釣到魚摘魚。 （ 7）用劈柴生煤球爐、掏米煮飯。 （ 8）搟面條、包餃子。 （ 9）捉蝴蝶、逮蜻蜓、捉小鳥、抓蟲子。 （ 10）從井里、河里、泉里打水，挑回家。 以上無實物練習(xí)一定要在簡單的規(guī)定情境中，發(fā)生一些簡單障礙和事件，通過想象、動作進(jìn)行，不能機(jī)械地完成形體動作。 【二】無對象交流練習(xí)： 無對象不等于沒有對象，只有對象的位置被鏡頭占據(jù)著，演員腦子里要有清晰的視覺形象，并且要有對象的空間概念。眼睛要找到視覺支點，要有距離感，特別要有形象感： 過渡練習(xí)： （ 1）打電話，一個熟人或陌生人的聲音（告訴一件不尋常的事）。 （ 2）打電話，報告或聽到一個喜訊；報告或聽到一個不幸的消息。 （ 3）走在街上，看見一個被丟失的孩子在哭，哄他、逗他、送他回家。 （ 4）在街上或車站執(zhí)勤、宣傳、講演等。 第二人稱敘述練習(xí)： （ 1）說一件自己最感動的事。 （ 2）說一件可笑的事。 （ 3）說一件可氣的事。 （ 4）贊美自己的一位老師。 （ 5）說一段可怕的經(jīng)歷。 （ 6）夸自己的一位朋友。 （ 7）說一段傷心的經(jīng)歷。 （ 8）形容一個生活中所見的印象最深的人。 （ 9）說一段自己最喜歡的表演。 （ 10）說一場激烈的爭論。 動作性練習(xí)： （ 1）求愛、求婚，被接受或被拒絕了。 （ 2）講和、消除誤會。 （ 3）斥責(zé)、爭吵 …… （ 4）安慰、勸解 …… （ 5）挽留、相勸 …… （ 6）相認(rèn)、辨認(rèn) …… （ 7）承認(rèn)、默認(rèn)、被訓(xùn) …… （ 8）轉(zhuǎn)怒為喜、轉(zhuǎn)喜為憂 …… （ 9）刀子嘴豆腐心，色歷內(nèi)茬等等 …… （ 10）悲喜交集 …… 這種練習(xí)可以先由二人做，然后分開每個人自己做。要有規(guī)定情境，要發(fā)生事件，要有強(qiáng)烈信念感。 音樂練習(xí)： 演員進(jìn)行音樂練習(xí)，是為了掌握角色在規(guī)定情境中速度和節(jié)奏的進(jìn)行和變化 。因為歷來速度和節(jié)奏是一個復(fù)雜的問題，所以這些練習(xí)只能是輔助的形式，希望能對創(chuàng)作角色有幫助。 節(jié)奏的外部表現(xiàn)就是形體活動，節(jié)奏的內(nèi)部表現(xiàn)就是體驗。它們不可分離的統(tǒng)一就是動作。正確的有機(jī)的生活節(jié)奏就是正確完美的動作。 斯坦尼斯拉夫斯基說： “哪里有生活，哪里就有動作；哪里有動作，哪里就有活動；哪里有活動，哪里就有速度；哪里有速度，哪里就有節(jié)奏 ” 一般節(jié)奏練習(xí)： （ 1）拉纖、開火車、拔河、腰鼓隊、打夯。 （ 2）葬禮、過險橋、走鋼絲、在冰上走。 （ 3）踢足球、打雪仗、老鷹捉小 雞、繞毛線。 和音樂節(jié)奏練習(xí)： ?搖籃曲 ? （ 1）寧靜的夜晚 （ 2）人約黃昏后 （ 3）寶寶要睡覺 （ 4）少女的夢幻 ?奏鳴曲 ? （ 1）雜技團(tuán)表演 （ 2）武術(shù)龍虎斗 （ 3）擊劍比賽 （ 4）拳擊場上 ?不同節(jié)奏的音樂 ? （ 1）蘇醒、掙扎、逃跑 （ 2）發(fā)現(xiàn)、辨認(rèn)、相逢 （ 3）湖邊野營、林中休息、戰(zhàn)地救護(hù) （ 4）打草驚蛇、獄中斗爭、邊防哨卡 改變形象練習(xí)： 表演藝術(shù)的任務(wù)或演員創(chuàng)作的任務(wù)，就是塑造真實、鮮明、生動的典型人物。 創(chuàng)作本色的人物形象，在電影表演 中占有很重要的地位，但 ?性格化 ?的創(chuàng)作，要創(chuàng)作不同于自己的各種人物形象，是表演藝術(shù)創(chuàng)作性探索和追求的一個很重要方面。 感覺練習(xí)： 有人說： “電影表演是感覺的藝術(shù) ”