專(zhuān)題輔導(dǎo)古代詩(shī)歌鑒賞技巧(編輯修改稿)
2024-11-04 17:00 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 ,望帝春心托杜鵑。 ” ? 借古諷今 ：借歷史上的事件來(lái)諷喻當(dāng)朝，詠史詩(shī)中常見(jiàn)。 ? 劉禹錫 《 臺(tái)城 》 “臺(tái)城六代競(jìng)豪華 ,結(jié)綺臨春事最奢。萬(wàn)戶(hù)千門(mén)成野草 ,只緣一曲后庭花。 ” ? 敘事抒情 ：古風(fēng)作品中常見(jiàn)。 《 兵車(chē)行 》“三吏三別 ” ? 絕句 石柔 來(lái)時(shí)萬(wàn)縷弄輕黃 ,去日飛球滿(mǎn)路旁。 我比楊花更飄蕩 ,楊花只是一春忙。 ? 屬于哪種抒情方式？ 寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。 ——柳永 《 雨霖鈴 》 （借景抒情） 粉骨碎身渾不怕，要留清白在人間。 ——于謙 《 石灰吟 》 （托物言志） 留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯處處啼。 ——杜甫 《 江畔獨(dú)步尋花七絕句 》 （借景抒情） 作者通過(guò)描寫(xiě)戀花飛舞的蝴蝶，自由歌唱的嬌鶯抒發(fā)了對(duì)大好春光的喜愛(ài)之情。 《 畫(huà)菊 》 鄭思肖 花開(kāi)不并百花叢，獨(dú)立疏籬趣無(wú)窮。寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中 （托物言志） ? 絕句 石柔 來(lái)時(shí)萬(wàn)縷弄輕黃 ,去日飛球滿(mǎn)路旁。 我比楊花更飄蕩 ,楊花只是一春忙。 ?二、描寫(xiě)手法 ?渲染 在需要強(qiáng)調(diào)的地方濃墨重彩 ，使畫(huà)面形象的某一方面更為突出更為突出。即 正面 著意描寫(xiě)。杜甫 《 登高 》 “風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回，無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。 ” ?烘托 也叫襯托。從 側(cè)面 著意描寫(xiě)。包括正襯和反襯兩種。 ? 正襯，用相同的東西來(lái)襯托 。李白 “ 桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。 ” ? 反襯，用相反的東西襯托 。 “ 朱門(mén)酒肉臭，路有凍死骨。 ” ? 江南可采蓮 江南可采蓮，蓮葉何田田！魚(yú)戲蓮葉間。 魚(yú)戲蓮葉東，魚(yú)戲蓮葉西， 魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉北。 鳥(niǎo)鳴澗 （唐）王維 人閑桂花落，夜靜春山空。 月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。 ? 白描 ：純粹用線(xiàn)條勾畫(huà)，不加渲染烘托。抓住描寫(xiě)對(duì)象，用準(zhǔn)確有力的筆觸，明快簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，樸素平易的文字，干凈利素地勾畫(huà)出事物的形狀、光暗（聲響）等。 ?聶夷中 《 田家 》 “父耕原上田 ,子屬山下荒 。六月禾未秀 ,官家已修倉(cāng)。 ” ? 動(dòng)靜 三種 : ? a、 以動(dòng)襯靜。 “ 月出 驚 山鳥(niǎo) ”“ 僧 敲 月下門(mén) ” 特殊的。 ? b、 以靜寫(xiě)動(dòng)。 “ 遙看瀑布 掛 前川 ”“ 大漠孤煙 直 ” 襯托。 ? C、 動(dòng)靜結(jié)合 。 一種意境里描寫(xiě)動(dòng)態(tài)與靜態(tài)，并且往往是以靜為主，以動(dòng)襯靜的方式 。 ? 清平樂(lè) 村居 ...辛棄疾 大兒鋤豆溪東 , 中兒正織雞籠 。 最喜小兒無(wú)賴(lài) , 溪頭臥剝蓮蓬。 枯藤老樹(shù)昏鴉 蘭溪棹歌 年代 :唐 作者 :戴叔倫 涼月如眉掛柳灣 ,月中山色鏡中看。 蘭溪三日桃花雨 ,半夜鯉魚(yú)來(lái)上灘 表現(xiàn)手法 ? 欲揚(yáng)先抑：即文勢(shì)先下抑后上揚(yáng)，或文意先貶抑后褒揚(yáng)，猶如登山，由谷底到山頂。 驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。 已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。 無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。 零落成泥碾作塵，只有香如故。 忌先扣某些字眼，如 “寂寞” “愁” “苦”等字眼，以免擾亂全局理解，以為是概嘆梅之不幸，生憐惜之情。應(yīng)當(dāng)先整體把握作者用先抑后揚(yáng)手法，贊美梅花高格勁節(jié)美好品質(zhì)。 欲抑先揚(yáng) ?即文勢(shì)先高揚(yáng)后下抑，或文意先褒揚(yáng)后貶抑，好像瀑流，從高處飛瀉而下。 贈(zèng)花卿 杜甫 錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云。 此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞。 憫 農(nóng) 李紳 春種一粒粟，秋收萬(wàn)棵籽， 四海無(wú)閑田，農(nóng)夫猶餓死 象征 ?象征是通過(guò)特定的容易引起聯(lián)想的具體形象，表現(xiàn)某種概念、思想和感情的藝術(shù)手法 相 思 王維 紅豆生南國(guó)， 春來(lái)發(fā)幾枝？ 愿君多采擷， 此物最相思。 紅豆是赤誠(chéng)友愛(ài)的一種象征 對(duì)比 ? 把兩種對(duì)立的事物或者同一事物的兩個(gè)不同方面放在一起，相互比較。運(yùn)用對(duì)比，或使對(duì)立事物的矛盾鮮明突出，揭示本質(zhì)，給人深刻啟示；或使事物對(duì)立的兩個(gè)方面互相映襯，相得益彰，給人深刻印象。 高適 《 燕歌行 》 ：“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。 以戰(zhàn)士死在沙場(chǎng)與將帥縱情聲色進(jìn)行對(duì)比，形象鮮明，揭露深刻。 襯托 ?利用事物間近似或?qū)α⒌臈l件，以一些事物為陪襯來(lái)突出某些事物的藝術(shù)手法。利用事物的近似條件來(lái)襯托一事物，稱(chēng)正襯；利用事物的對(duì)立條件來(lái)襯托一事物，稱(chēng)反襯 旅夜書(shū)懷 杜甫 細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。 名豈文章著 ?官應(yīng)老病休。飄飄何所似 ?天地一沙鷗。 詩(shī)中以“星垂平野闊，月涌大江流”的壯闊景象，來(lái)襯托“細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟”所營(yíng)造的的冷寂、孤獨(dú)藝術(shù)氛圍。 ?《 渡湘江 》 ?杜審言 ? 遲日?qǐng)@林悲昔游 ,今春花鳥(niǎo)作邊愁。 ?獨(dú)憐京國(guó)人南竄 ,不似湘江水北流。 唐 白居易 《 夜雪 》 ： “已訝衾枕冷，復(fù)見(jiàn)窗戶(hù)明。 夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤?。? ?白梅 ?王冕 ? 冰雪林中著此身 ,不同桃李混芳?jí)m
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