古代詩歌鑒賞表現(xiàn)手法鑒賞(編輯修改稿)
2025-09-11 21:05 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 ， 故國 不堪回首月明中。 雕闌玉砌應(yīng)猶在， 只是朱顏改。 問君能有幾多愁， 恰是一江春水向東流。 蘇軾 《 江城子 乙卯正月二十日夜 記夢 》 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。 千里孤墳，無處話凄涼。 縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。 相顧無言，惟有淚千行。 料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。 《 雨霖鈴 》 ——柳永 寒嬋凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門賬飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮藹沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說！ 崔護(hù)的 《 題都城南莊 》 “去年今日此門中，人面桃花相映紅。 人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)?！? 寫一年的清明節(jié)，詩人去都城郊外南莊踏青，因為口渴，就向一位農(nóng)家姑娘討水喝，姑娘給了他一杯水，并倚在桃樹旁凝視著他，這情景難以忘懷，第二年，他又來到這里，雖然景物依舊，但姑娘卻不知哪里去了，于是在緊閉的門上寫了這首詩，表達(dá)了對并不在眼前的姑娘的思念之情。 《 閨怨 》 作者：王昌齡 閨中少婦不知愁，春日凝妝上高樓。 忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯 這首詩采用欲抑先揚的手法，先寫少婦“不知愁”，后面才說她“悔”，使前后情感形成鮮明對比，深刻表現(xiàn)了少婦因觸景而產(chǎn)生的感傷和哀怨的情緒，突出了“閨怨”的主題 。 互文： 互文是兩個詞 (比方“秦漢” )本來要合在一起說的，目的是用秦漢指古代，即秦漢時明月秦漢時關(guān)，可是為了音節(jié)和字?jǐn)?shù)的限制，要省去一個，于是前面省去個“漢”字，后面省去個“秦”字，解釋時要把兩個詞合起來講?！扒貢r明月漢時關(guān)”，實際是說，月是古時的月，關(guān)是古時的關(guān)，是互文見義。 琵琶行（并序） 潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。 主人下馬客在船， 舉酒欲飲無管弦。 醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。 主人下馬客在船“是“主人和客人都下馬 ,然后都上船” 否則如按字面上的理解“主人下馬時 ,客人已經(jīng)在船上了”就無從交代原先一起騎在馬上的客人是怎么一下子到船上去的，并且，也無從產(chǎn)生下邊“舉酒欲飲”的行為。 前兩句寫太陽落山前的江上景色，斜陽照水，波光閃動，半江碧綠，半江紅色，屬白描；后兩句寫九月初三夜晚，新月初上，其彎如弓，露珠晶瑩，如顆顆珍珠，薄暮時分風(fēng)光，則一幅精描細(xì)繪的工筆畫。 暮江吟 作者： 【 白居易 】 一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。 可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。 古代詩歌鑒賞之 結(jié)構(gòu)知識 登高 (唐 )杜甫 風(fēng)急天高猿嘯哀 , 渚清沙白鳥飛回 . 無邊落木蕭蕭下 , 不盡長江滾滾來 . 萬里悲秋常作客 , 百年多病獨登臺 . 艱難苦恨繁霜鬢 , 潦倒新停濁酒杯 . 詩歌的結(jié)構(gòu) ——起承轉(zhuǎn)合 “起”即一首詩的首句 往往有統(tǒng)帥全詩、奠定基調(diào)，渲染氣氛、鋪墊意境的作用， 即“起”句有奠定基調(diào) 的作用。 “承”是承接起句 是“起”句的延續(xù)、延伸， 在內(nèi)容上緊密相關(guān)，在結(jié)構(gòu)上，還有承上啟下的作用。 “轉(zhuǎn)”就是轉(zhuǎn)句 “轉(zhuǎn)”是指結(jié)構(gòu)上的轉(zhuǎn)折，往往體現(xiàn)為由物及人、由景及情、由事及理的思路上的 轉(zhuǎn)換 “合”則是合筆，是結(jié)句 是前三句詩意的最后合成，合句一出，中心就明了，它是詩人思想感情抒發(fā)的凝結(jié)點， 往往有點明題旨，收束全詩的作用 。 首聯(lián) “風(fēng)急天高猿嘯哀 , 渚清沙白鳥飛回 .“開篇便以急風(fēng)、高天、長嘯的猿聲，清渚、白沙、盤旋的飛鳥這六個秋天特有的意象，營造出一種蕭瑟、肅殺的深秋意境， 奠定了全詩低沉的基調(diào)。 頷聯(lián)“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來” 中
試題試卷相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1