【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 隱含并跳動(dòng)著作者的心 ， 作者的真情實(shí)感 。 全詩意象清新 ， 組合自然 ， 使詩人內(nèi)在強(qiáng)烈的情緒得以自如的表達(dá) 。 另外，本詩的語言自然流暢，詩中所蘊(yùn)含的情凝重而又細(xì)膩，既有濃濃的個(gè)人感嘆，又有開闊的時(shí)代情懷。詩的最后四名：“不怕天涯海角 /豈在朝朝夕夕 /你在我的航程上 /我在你的視線里”，被人們當(dāng)作警句加以廣泛流傳和引用。 春 穆旦 綠色的火焰在草上搖曳 ， 他渴求著擁抱你 ， 花朵 。 反抗著土地 ， 花朵伸出來 ， 當(dāng)暖風(fēng)吹來煩惱 ， 或者歡樂 。 如果你是醒了 ， 推開窗子 ， 看這滿園的欲望多么美麗 。 藍(lán)天下 ， 為永遠(yuǎn)的謎蠱惑著的 是我們二十歲的緊閉的肉體 ， 一如那泥土做成的鳥的歌 ， 你們被點(diǎn)燃 ， 卷曲又卷曲 ， 卻無處歸依 。 呵 ， 光 ， 影 ， 聲 ， 色 ， 都已經(jīng)赤裸 ， 痛苦著 ， 等待伸入新的組合 。 春 ， 是一個(gè)被古今中外詩人寫得太多的題材 。 想到它 ， 人們會(huì)自然地聯(lián)想到一系列相關(guān)詞語與意象 。 那么 ， 如何用陳舊的想像寫出新的 、 給人以強(qiáng)烈感受的 春之歌 呢 ？ 新的感覺方式 、 新的詩學(xué)觀念以及新的詞語力量都是必須的 。 穆旦是四十年代 九葉派 詩人的一個(gè)代表 ， 也是現(xiàn)代詩人中非常成功的一個(gè) ， 他的創(chuàng)作被譽(yù)為 最能表現(xiàn)現(xiàn)代知識(shí)分子那種近乎冷酷的自覺性 （ 袁可嘉語 ） 。 他對(duì)英美現(xiàn)代詩人特別是葉芝 、 艾略特 、 奧登的熟悉 ， 對(duì)他們的詩歌理論與批評(píng)理論的吸收 ， 以及他年輕的活力 ， 都使他的詩歌具有突出的現(xiàn)代特質(zhì) 。 在 《 春 》 這首小詩中 ， 這一切也表現(xiàn)得非常明顯 。 現(xiàn)代詩歌的一個(gè)重要特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)詩歌內(nèi)在的張力和戲劇性 ， 往往將一系列充滿對(duì)抗 、 沖突的詞語和意象組織在一起 ， 以形成錯(cuò)綜 、復(fù)雜而又強(qiáng)烈的抒情形式 。 在穆旦這首詩中 ， 我們可以發(fā)現(xiàn)三組不同色調(diào)的詞語 。 其一是強(qiáng)烈而動(dòng)感的：火焰 、 搖曳 、 渴求 、 擁抱 、反抗 、 伸 、 推 、 點(diǎn)燃；其二是靜態(tài)的：綠色 、 土地 、 看 、 歸依；這是草與花朵的對(duì)立 ， 春天內(nèi)在的對(duì)立；也是 醒 與 蠱惑 的對(duì)立 ，是人生青春期燥動(dòng)的欲望與詩人沉思形象的對(duì)立 。 窗子 是一種媒介 ， 它分隔又聯(lián)系了 欲望 與 看 ， 從而帶來第三組體現(xiàn)著張力共存的詞語：緊閉 、 卷曲 、 組合 。 這三組詞匯相互交織 ， 組構(gòu)了詩歌的基本框架 ， 也奠定了詩歌沉摯 、 堅(jiān)實(shí) 、 富有現(xiàn)代感的抒情基調(diào)；緊湊而充滿張力的語言；以及飽滿的節(jié)奏和集中的意象 。 那么 ， 春到底是什么樣的呢 ？ 它是醒來 ， 是第一次的誕生和再生 ，但也是欲望與沉迷的誘惑；是飛揚(yáng)的歌聲與敞開的歡樂 ， 也是沉滯的泥土與緊閉的肉體；是燃燒 、 分散 、 反抗 ， 也是散亂之后新的組合與新生 。 它是自然的春天也是人生的青春 ， 是詩人春心的萌動(dòng)和詩心的勃發(fā) 。 黎明 、 早春 、 二十歲的青春三位一體 ， 恰如光 、 影 、聲 、 色的赤裸與感官的和思想的敞蕩 ， 它們共同等待新的組合的出現(xiàn) 。 詩人感受到對(duì)立觀念的沖突：清醒 /沉醉、沉滯 /飛揚(yáng)、根基 /擺脫，通過與 春 相關(guān)的生動(dòng)意象他們得以表現(xiàn)出來：綠色 /火焰、擁抱 /反抗、緊閉 /赤裸、土地 /花朵、泥土 /歌、卷曲 /伸入。詩人的情緒也在變化著，從暖風(fēng)吹來的煩惱和歡樂，到緊張的痛苦。如窗和眼，他沉醉和觀看著；如鳥，他歌唱和期待著。這是對(duì)生命中的新生和強(qiáng)力沖動(dòng)的迷戀與等待。 草 木 篇 流沙河 寄言立身者 ， 勿學(xué)柔弱苗 ——唐：白居易 白 楊 她 ， 一柄綠光閃閃的長(zhǎng)劍 ， 孤伶伶地立在平原 ， 高指藍(lán)天 。 也許 ，一場(chǎng)暴風(fēng)會(huì)把她連根拔去 。 但 ， 縱然死了吧 ， 她的腰也不肯向誰彎一彎 ! 藤 他糾纏著丁香 ， 往上爬 ， 爬 ， 爬 …… 終于把花掛上樹梢 。 丁香被纏死了 ， 砍作柴燒了 。 他倒在地上 ， 喘著氣 ， 窺視著另一株樹 …… 仙人掌 它不想用鮮花向主人獻(xiàn)媚 ， 遍身披上刺刀 。 主人把她逐出花園 ， 也不給水喝 。 在野地里 ， 在沙漠中 ， 她活著 ， 繁殖著兒女 …… 梅 在姐姐妹妹里 ， 她的愛情來得最遲 。 春天 ， 百花用媚笑引誘蝴蝶的時(shí)候 ， 她卻把自己悄悄地許給了冬天的白雪 。 輕佻的蝴蝶是不配吻她的 ， 正如別的花不配被白雪撫愛一樣 。 在姐姐妹妹里 ， 她笑得最晚 ， 笑得最美麗 。 毒菌 在陽光照不到的河岸 ， 他出現(xiàn)了 。 白天 ， 用美麗的彩衣 ， 黑夜 ， 用暗綠的磷火 ， 誘惑人類 。 然而 ， 連三歲孩子也不去睬他 。 因?yàn)?， 媽媽說過 ， 那是毒蛇吐的唾液 …… 1956年 10月 30日成都 (選自 《 星星 》 1957年第 1期 ) 《 草木篇 》 作者流沙河 ， 原名余勛坦 ， 1931年生 ， 四川金堂縣人 。1948年開始寫作詩歌 、 小說 。 著有詩集 《 農(nóng)村夜曲 》 、 《 告別火星 》 、 《 流沙河詩集 》 、 《 游蹤 》 、 《 故園別 》 等 。 流沙河的詩歌成就主要表現(xiàn)在蒙難之際和復(fù)出之后 。 前者有 《 故園九詠 》 、 《 情詩六首 》 、 《 夢(mèng)西安 》 等 ， 大都寫真實(shí)人生 ， 在困苦中追思美好 ，在劫難中傾訴忠誠(chéng) ， 在抑郁中暢想未來 ， 帶有明顯的自傳色彩 。 這類詩把直率和含蓄 、 柔婉和剛毅融為一體 ， 給人以質(zhì)樸自然之美 。后者有短詩 《 焚書 》 、 《 歸來 》 、 《 故園別 》 及長(zhǎng)詩 《 太陽 》 、《 老人與海 》 、 《 一個(gè)知識(shí)分子贊美你 》 等 。 短詩回顧既往 ， 總結(jié)人生經(jīng)驗(yàn) ， 詩中不無苦澀；長(zhǎng)詩則溝通歷史與現(xiàn)實(shí) ， 進(jìn)行深刻反思 ，知識(shí)性與哲理性明顯加強(qiáng) 。 《 草木篇 》 是一組托物言志的散文詩 。 詩人通過對(duì)五種植物的描繪 ，借以隱喻一些人在現(xiàn)實(shí)生活中的立身處世之道 。 組詩熱情地歌頌了孤直不屈 、 剛正不阿 、 忠貞不二的美好品格 。 詩人通過白楊那種寧死也不肯向誰彎腰的精神 ， 贊美了在任何險(xiǎn)惡的環(huán)境中也不卑躬屈膝的高貴品格；通過仙人掌沒有奴顏媚骨 ， 終至被逐出花園 ， 既對(duì)它那種頑強(qiáng)不屈的節(jié)操給以充分肯定 ， 也對(duì)它的不幸命運(yùn)寄予深切同情；通過梅花一旦把自己許給白雪 ， 便一心等待冬天的到來 ， 贊美了對(duì)愛情忠貞不渝的高貴品質(zhì) ， 也啟示人們?cè)谡紊钪型瑯右３诌@種品格 。 組詩還無情地揭露了損人利己 、 善于偽裝 、 暗中害人的丑惡行為 。詩人在篇首引用唐代詩人白居易： “ 寄言立身者 ， 勿學(xué)柔弱苗 ” 的詩句 ， 題旨就是： “ 告誡人們不要學(xué)篇中所寫的 “ 藤 ” 和 “ 毒菌 ” 。藤為了達(dá)到向上爬的目的 ， 不惜采取損人利己的手段 ， 乃至把人置于死地；而毒菌則善于用漂亮的外衣包裹自己以害人 ， 從而提醒人們要善于識(shí)破他們的偽裝 ， 警惕現(xiàn)實(shí)生活中的兩面派 。 組詩借寫草木歌頌生活中的真善美 ， 也鞭撻立身處世中的假丑惡 ，表達(dá)了作者的 “ 善惡之心 、 坦誠(chéng)太度和剛直人格 ” 。 《 草木篇 》 在藝術(shù)構(gòu)思上以小見大 ， 在表現(xiàn)手法上托物喻人 ， 在感情抒發(fā)上憎愛分明 ， 在語言運(yùn)用上剛?cè)岵?jì) ， 堪稱當(dāng)代詠物詩中的佳作 。 詩歌鑒賞 北島 《 迷途 》 沿著鴿子的哨音 我尋找著你 高高的森林擋住了天空 小路上 一棵迷途的蒲公英 把我引向藍(lán)灰色的湖泊 在微微搖晃的倒影中 我找到了你 那深不可測(cè)的眼睛 七十年代末直至八十年代中 ，