【文章內(nèi)容簡介】 人簽字： 年 月 日 年 11 誠信責(zé)任書 本人鄭重聲明：本人所呈交的畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)），是在導(dǎo)師的指導(dǎo)下獨(dú)立進(jìn)行研究所完成。畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）中凡引用他人已經(jīng)發(fā)表或未發(fā)表 的成果、數(shù)據(jù)、觀點(diǎn)等，均已明確注明出處。 特此聲明。 論文（設(shè)計(jì)）作者簽名： 日 期： 12 試論王家衛(wèi)電影語言特色 鐘曉娟 摘要： 王家衛(wèi)的每部作品拍得都相當(dāng)出色。相對于其他導(dǎo)演而言，王家衛(wèi)更能在聲畫質(zhì)量深度追求與商業(yè)動(dòng)機(jī)結(jié)合上形成自己的電影語言特點(diǎn)。王家衛(wèi)一直在做的是一種個(gè)人符號(hào)體系清晰可辨的個(gè)人化書寫?！彼股虡I(yè)電影與藝術(shù)電影完美的結(jié)合，獲得商業(yè)和藝術(shù)的雙重成功。本文緊扣王家衛(wèi)電影藝術(shù)特色，從個(gè)性化的音樂效果對影片 整體的豐富、畫外音作為人物內(nèi)心橋梁的使用、色彩對于影片內(nèi)涵的闡釋和電影氛圍的烘托等方面解讀王家衛(wèi)電影。 關(guān)鍵詞： 王家衛(wèi)電影；音樂；人物對白；色彩 Abstract： Wong Karwai,the famous Hongkong director,is well known to lots of movie of his movies are quite to other directors,Wong Karwai has developed a new way of bining the pursuit of good quality of picture and sound with mercial motivation when making movies,Just as Rainuoa has pointed out that a director only make one movie during his life,what has Wong Karwai been always doing is to describe the individual symbol systems clearly and has bined mercial movies and artistic movies perfectly and also he has got both the mercial and artistic on the artistic characteristics of his movies,this essay has dirscussed his movies’language characteristiss from the music effect, Voiceover as the characters39。 inner bridge, Color for the film interpretation of the connotation and film atmosphere contrast, interpretation of Wong Karwai film Key words： Wong Karwai’s movie ； music； characters’dialogue 。 color 在近年來的全球華語影壇上，王家衛(wèi)和他迄今為止的八部電影為我們展示了一道亮麗的風(fēng)景。在這道風(fēng)景里，王家衛(wèi)向我們展示他那驚人而有獨(dú)到的帶有主觀色彩的都市景象，他那執(zhí)意與陳腐的傳統(tǒng)電影技法背道而馳的充滿個(gè)性化和叛逆色彩的電影語言，他那我行我素、標(biāo)新立異的電影路線和制作方式，引領(lǐng)觀眾進(jìn)入全新的電影世界。 文章力圖對王家衛(wèi)電影特色進(jìn)行多角度的探索，從影片的獨(dú)特音樂效果、畫外音、色彩運(yùn)用的變革等在社會(huì)文化層面所引起的一系列反響進(jìn)行展開。研究分析王家衛(wèi)電影的 本體及其外延，對于王家衛(wèi)電影現(xiàn)象做出合理的分析闡釋。研究王家衛(wèi)電影，對于其電影的藝術(shù)特色進(jìn)行充分的分析總結(jié)，概括其創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和理論，有利于把握王家衛(wèi)電影的藝術(shù)規(guī)律，了解其藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)，從而能夠更為深刻地領(lǐng)會(huì)其作品的內(nèi)涵；由于王家衛(wèi)電影在當(dāng)今電影界和社會(huì)文化層面的取得 13 的重要地位，研究其電影，也是從社會(huì)學(xué)角度對于當(dāng)代電影文化的一次探討；王家衛(wèi)電影自身所具有的探索精神和創(chuàng)新意識(shí)，對于電影藝術(shù)的發(fā)展有著積極的意義，這也正是研究其電影解讀其電影的目的所在。 一、畫外音對影片內(nèi)涵的溫情闡釋 凡是由不在畫框內(nèi)的聲源所發(fā) 出的聲音都可以稱為畫外音，但作為一個(gè)電影專用術(shù)語，指的是人物的旁白、獨(dú)白和解說。其中獨(dú)白是劇中人物用第一人稱訴說內(nèi)心思想感情的一種方式。畫外音獨(dú)白是影片創(chuàng)作的一個(gè)重要的藝術(shù)手段，創(chuàng)作性的構(gòu)思和運(yùn)用可以獲得獨(dú)特的藝術(shù)效果，甚至構(gòu)成整部影片的獨(dú)特結(jié)構(gòu)和風(fēng)格。 獨(dú)白、旁白是指畫外音中的人物語言?！八^畫外音，就是指聲源不在畫面內(nèi)的語音?！?[1]74 既包括自然音響、音樂，也包含著人物的語言（即人聲）。畫外音中的人聲主要有獨(dú)白和旁白兩種?！蔼?dú)白，又稱‘內(nèi)心獨(dú)白’，是指畫面中人物單獨(dú)說話的聲音?！?[2]74既可以是畫面 中人物的自言自語，也可以是這個(gè)人物的內(nèi)心語言，不論何種情況，聲音與畫面基本是同步的。“在影視中，往往處理成‘第一人稱’畫外音?！?[3]74 “獨(dú)白的實(shí)質(zhì)是影視中的人物主動(dòng)向觀眾敞開心扉直接表達(dá)，以畫外音形式出現(xiàn)” [4]74“旁白，指由畫面時(shí)空以外的人所發(fā)出的聲音。” [5]它的時(shí)空與畫面時(shí)空是不同的，并非畫面中人物的內(nèi)心獨(dú)白。旁白通常是一種“第三人稱”的客觀敘事或抒情方式，也可以用第一人稱的主觀敘事方式。二者兩相對照：“獨(dú)白是電影內(nèi)心世界呈現(xiàn)的手段之一??是刻畫性格復(fù)雜人物的有力手段。” [6]75“獨(dú)白段落總 是力圖使鏡頭的視點(diǎn)更具主觀性，或逼近人物，或模擬他的視線敘事” [7]75；“旁白具有直接介紹功能，對影視片的內(nèi)容起輔助作用??其次，旁白由于獨(dú)立于畫面，故能生成一個(gè)完全自主的世界；其三，旁白對瓦解傳統(tǒng)的文本格局提供了非現(xiàn)代主義的方式，它使文本的完整性有可能在作者與觀眾的雙重游戲心態(tài)中遭到顛覆?！?[8]75 對畫外音獨(dú)白和旁白的運(yùn)用，中國影壇有著較久的歷史，早在“第二代導(dǎo)演”之一費(fèi)穆的《小城之春》中就能較為成熟地運(yùn)用它了，影片用女主角玉紋的旁白進(jìn)行全知視點(diǎn)的敘事、解說畫面；又用獨(dú)白表達(dá)玉紋的內(nèi)心情感。到 了“第五代導(dǎo)演”張藝謀的《大紅燈籠高高掛》、《我的父親母親》等片中也用過這種畫外音人聲，其特點(diǎn)是以旁白為主，主要起客觀敘事、解說畫面等作用，獨(dú)白則少。王家衛(wèi)在他的前八部電影中，除《花樣年華》、《旺角卡門》各自僅有兩處獨(dú)白和旁白外，其余六部影片都大量地使用了這種畫外音技術(shù)。這些有時(shí)讓人覺得有些絮絮叨叨的獨(dú)白和旁白，卻對他的電影的敘事方式、主題揭示、人物刻畫等方面起著至關(guān)重要的作用，往往能達(dá)到“草蛇灰線，畫龍點(diǎn)睛”的效果。 14 王家衛(wèi)的八部作品中，《旺角卡門》、《春光乍泄》和《花樣年華》還有相對完整的故