【正文】 若干分鐘，因而，使整個(gè)影片變得松散無力?！彪y怪，王家衛(wèi)的電影中的音樂呈現(xiàn)出不拘一格的個(gè)性色彩，而這正是其魅力所在。然而此片總是離多聚少，所以探戈的優(yōu)雅增強(qiáng)了人物的孤獨(dú)。正如彼得沃倫指出的，“差異性是每部作品存在的意義，真正的天才存在無限可能的變異性。 其次，感謝外國(guó)語學(xué)院鄭祖云同學(xué)為我畢業(yè)論文英文摘要的翻譯提供的幫助和支持，以及本班同學(xué)向小熠在論文格式上給予的建議和幫助。在論文提綱制定時(shí)，我的思路不是很清晰，經(jīng)過老師的幫忙，讓我具體寫作時(shí)思路頓時(shí)清晰。而他的電影語言超越了我們以往的觀影經(jīng)驗(yàn)，打破舊有的規(guī)則， 正如斯坦尼斯拉夫斯基所說的：“天才者超越任何藝術(shù)法則之外，他本身就是我們的立法者。如《春光乍泄》探戈名曲多次出現(xiàn)就是影片中。有人說，王家衛(wèi)電影是用來聽的，一大部分是因?yàn)橐魳纷龅煤谩? 三、個(gè)性音樂語言對(duì)電影及自身的豐富的結(jié)合 電影音樂作為電影的重要構(gòu)成元素，有著解釋、烘托和揭示畫面內(nèi)容的功能，并發(fā)揮著補(bǔ)充情節(jié)、擴(kuò)大容量、激發(fā)情感、升華主題的作用，正如蘇聯(lián)著名導(dǎo)演吉甘所說：“與畫面動(dòng)作配合的適當(dāng)?shù)囊魳?，能夠?chuàng)造出獨(dú)特的、有高度感染力和深刻思想內(nèi)涵的音樂形象”。 以《春光乍泄》為例，片頭和片尾都把字幕打在全屏的血紅底版上，很有些觸目驚心。在當(dāng)代電影中，充滿著對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典電影的解構(gòu)，包括故事結(jié)構(gòu)、情節(jié)、主題，也包括色彩。 經(jīng)說過：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象 征生與死的沖突一樣。到《春光乍泄》，王家衛(wèi)并沒有摒棄畫外音獨(dú)白的應(yīng)用，除了表達(dá)人物內(nèi)心感受外，如小張出場(chǎng)時(shí)的闡述，亦配合了劇作中穿針引線的作用。這些平日沉默寡言的人物，在背后卻以這種自言自語的方式自我安慰。麗珍對(duì)陌生人阿超訴說內(nèi)心，并讓他陪伴談了一個(gè)晚上，亦是因?yàn)檫@樣的原因。劇作者并不在乎畫外音或獨(dú)白的使用是否達(dá)到傳統(tǒng)電影劇作意義上的敘事時(shí)空及因果連貫。與之相適應(yīng)，前三部電影采取傳統(tǒng)的線性敘事方法，影片敘事按開端、展開、沖突、危機(jī)、高潮、結(jié)局的順序依次呈現(xiàn)。旁白通常是一種“第三人稱”的客觀敘事或抒情方式，也可以用第一人稱的主觀敘事方式?！八^畫外音，就是指聲源不在畫面內(nèi)的語音。在這道風(fēng)景里，王家衛(wèi)向我們展示他那驚人而有獨(dú)到的帶有主觀色彩的都市景象，他那執(zhí)意與陳腐的傳統(tǒng)電影技法背道而馳的充滿個(gè)性化和叛逆色彩的電影語言，他那我行我素、標(biāo)新立異的電影路線和制作方式，引領(lǐng)觀眾進(jìn)入全新的電影世界。 論文（設(shè)計(jì)）作者簽名： 日 期： 12 試論王家衛(wèi)電影語言特色 鐘曉娟 摘要： 王家衛(wèi)的每部作品拍得都相當(dāng)出色。請(qǐng)你按學(xué)院要求的格式和時(shí)間及時(shí)完成論文 學(xué)生簽名： 教師簽名： 年 月 日 指導(dǎo)內(nèi)容： 調(diào)整開題報(bào)告，開題報(bào)告要寫詳細(xì)一點(diǎn)。 （ 1） “王家衛(wèi)的電影 —— 不懂”或者稱其作品具有“不可闡釋性”， 孫慰川《給王家衛(wèi)潑點(diǎn)冷水》對(duì)王家衛(wèi)略帶形式化的創(chuàng)作模式給予了批評(píng)， 陳墨《生命的呢喃》則更細(xì)膩的從電影語言、鏡頭使用、電影主題、人物形象做了闡釋； （ 2） “電影是用來看，用來聽，用來想，而不是用來懂的”，粟米《花樣年華王家衛(wèi)》從王家衛(wèi)其人說起，對(duì)于其電影美學(xué) 給予了較多肯定，楊德建《這一壇“醉生夢(mèng)死”的酒》則從人物、時(shí)空、電影語言特色等闡述了王家衛(wèi)電影，并認(rèn)為“王家衛(wèi)電影是最具香港特色的”。 解讀王家衛(wèi)作品，即使不加任何分析、思索，我們也完全能感受到其中的那種濃郁的彌漫其中而又揮之 不去的沉重和悲哀。 其作品無論是影像語言、敘事策略還是主題意向，都表現(xiàn)出了極強(qiáng)的整合創(chuàng)新能力，具有著極強(qiáng)的抗模擬性，堪稱是“個(gè)人魅力表達(dá)”（托尼正因?yàn)槠渥髌返拿缹W(xué)觀念不能為傳統(tǒng)美學(xué)所完全闡釋，極具爭(zhēng)議性，研究其作品電影語言就更有意義。 研究思路 ： 第一部分：分析王家衛(wèi)電影中 畫外音的大量使用對(duì)于人物內(nèi)心活動(dòng)的細(xì)膩表現(xiàn)得作用； 第二部分：分析 色彩對(duì)王家衛(wèi)電影內(nèi)涵的異樣闡釋以及對(duì)電影氛圍如何烘托； 第三部分：分析王家衛(wèi)電影中 個(gè)性音樂語言對(duì)電影及自身的豐富的結(jié)合 。 學(xué)生簽名： 教師簽名： 年 月 日 備注： 此表由學(xué)生根據(jù)老師每次指導(dǎo)的內(nèi)容填寫，指導(dǎo)教師簽字后學(xué)生保存，完成論文（設(shè)計(jì)）后與論文一并交學(xué)院?！彼股虡I(yè)電影與藝術(shù)電影完美的結(jié)合，獲得商業(yè)和藝術(shù)的雙重成功。研究王家衛(wèi)電影，對(duì)于其電影的藝術(shù)特色進(jìn)行充分的分析總結(jié)，概括其創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和理論，有利于把握王家衛(wèi)電影的藝術(shù)規(guī)律，了解其藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)，從而能夠更為深刻地領(lǐng)會(huì)其作品的內(nèi)涵；由于王家衛(wèi)電影在當(dāng)今電影界和社會(huì)文化層面的取得 13 的重要地位，研究其電影，也是從社會(huì)學(xué)角度對(duì)于當(dāng)代電影文化的一次探討；王家衛(wèi)電影自身所具有的探索精神和創(chuàng)新意識(shí)，對(duì)于電影藝術(shù)的發(fā)展有著積極的意義，這也正是研究其電影解讀其電影的目的所在?！蔼?dú)白，又稱‘內(nèi)心獨(dú)白’，是指畫面中人物單獨(dú)說話的聲音?！?[8]75 對(duì)畫外音獨(dú)白和旁白的運(yùn)用，中國(guó)影壇有著較久的歷史，早在“第二代導(dǎo)演”之一費(fèi)穆的《小城之春》中就能較為成熟地運(yùn)用它了，影片用女主角玉紋的旁白進(jìn)行全知視點(diǎn)的敘事、解說畫面；又用獨(dú)白表達(dá)玉紋的內(nèi)心情感。為了適應(yīng)這種碎片式寫作方式，彌補(bǔ)斷裂的痕跡，使劇情轉(zhuǎn)換平滑，并將碎片式的段落有效地粘合起來，王家衛(wèi)在影片中使用了別的導(dǎo)演避之唯恐不及的畫外音獨(dú)白和旁白，達(dá)到了“穿針引線，草蛇灰線”的效果。不過，影片中卻應(yīng)用了不少畫外音獨(dú)白，例如，旭 仔提及的“無足鳥”傳說。一連串畫外音的獨(dú)白：“不知道什么時(shí)候，在每一個(gè)東西上都有一個(gè)日子??連保鮮紙都會(huì)過期。如果要交流的話，他們會(huì)選擇陌生人（如阿超），又或者“非人”（如小狗、家中物件作為傾訴對(duì)象）。 二、色彩對(duì)電影內(nèi)涵的異樣闡釋 可尋，但色彩最初運(yùn)用在藝術(shù)上，主要是在繪畫中，從史前壁畫開始至今已經(jīng)幾千年，而色彩隨著彩色電影的出現(xiàn)在電影中運(yùn)用卻只是近幾十年的事情。而南美影片《如水之于巧克力》也是運(yùn)用暖色調(diào)來表現(xiàn)男女主角雖不符倫理但異常熱 烈之愛。通過色彩 的象征作用，我們可以看出影片的主題和深層含義，可以分辨出影片的獨(dú)特風(fēng)格。影片的黑白部分一反曝光適度、成像細(xì)膩的傳統(tǒng)，呈現(xiàn)大面積 曝光過度和曝光不足、影像籠統(tǒng)粗糙（夜里路面在街燈下有耀斑；由遠(yuǎn)及近駛來德巴士車頭白燈劃破漆黑的夜色；打開冰箱，竄出一窩白光；陽光下高速公路上白晃晃的景象??）；彩色部分，五顏六色不是恰如其分地被均勻細(xì)致的映現(xiàn)出來，而是紅黃兩色在幾乎每個(gè)畫面被重重的凸顯了（何寶榮身上的鮮黃色夾克；屠宰場(chǎng)的一灘豬血；小張碗里的一抹蛋黃；深紅色的床單；一個(gè)空鏡頭里兩個(gè)紅黃色帶相見的油桶??）?！蔽覈?guó)著名電影學(xué)者周傳基如是說，但同時(shí)也承認(rèn)：“歌舞運(yùn)