【正文】 此表可以續(xù)頁 。 論文（設(shè)計(jì)）作者簽名： 日 期： 12 試論王家衛(wèi)電影語言特色 鐘曉娟 摘要： 王家衛(wèi)的每部作品拍得都相當(dāng)出色。本文緊扣王家衛(wèi)電影藝術(shù)特色，從個(gè)性化的音樂效果對(duì)影片 整體的豐富、畫外音作為人物內(nèi)心橋梁的使用、色彩對(duì)于影片內(nèi)涵的闡釋和電影氛圍的烘托等方面解讀王家衛(wèi)電影。在這道風(fēng)景里，王家衛(wèi)向我們展示他那驚人而有獨(dú)到的帶有主觀色彩的都市景象，他那執(zhí)意與陳腐的傳統(tǒng)電影技法背道而馳的充滿個(gè)性化和叛逆色彩的電影語言，他那我行我素、標(biāo)新立異的電影路線和制作方式，引領(lǐng)觀眾進(jìn)入全新的電影世界。 一、畫外音對(duì)影片內(nèi)涵的溫情闡釋 凡是由不在畫框內(nèi)的聲源所發(fā) 出的聲音都可以稱為畫外音，但作為一個(gè)電影專用術(shù)語，指的是人物的旁白、獨(dú)白和解說。“所謂畫外音，就是指聲源不在畫面內(nèi)的語音?！?[2]74既可以是畫面 中人物的自言自語，也可以是這個(gè)人物的內(nèi)心語言，不論何種情況，聲音與畫面基本是同步的。旁白通常是一種“第三人稱”的客觀敘事或抒情方式，也可以用第一人稱的主觀敘事方式。到 了“第五代導(dǎo)演”張藝謀的《大紅燈籠高高掛》、《我的父親母親》等片中也用過這種畫外音人聲，其特點(diǎn)是以旁白為主，主要起客觀敘事、解說畫面等作用，獨(dú)白則少。與之相適應(yīng)，前三部電影采取傳統(tǒng)的線性敘事方法，影片敘事按開端、展開、沖突、危機(jī)、高潮、結(jié)局的順序依次呈現(xiàn)。這種由個(gè)人獨(dú)白、旁白產(chǎn)生的多重視角效果，易使觀眾產(chǎn)生精神分裂，但也給我們提供了一個(gè)多角度觀察的機(jī)會(huì)，使我們能從中捕捉到人物的自我意識(shí)，在跳躍中把握故事脈絡(luò)，體悟影片的多義性。劇作者并不在乎畫外音或獨(dú)白的使用是否達(dá)到傳統(tǒng)電影劇作意義上的敘事時(shí)空及因果連貫。其他大部分的時(shí)候，旭仔都是一個(gè)沒有太多說話的人。麗珍對(duì)陌生人阿超訴說內(nèi)心，并讓他陪伴談了一個(gè)晚上，亦是因?yàn)檫@樣的原因。我開始懷疑 在這個(gè)世界上還有什么東西不會(huì)過期”、“失戀的時(shí)候去跑步，把身體里的水份蒸發(fā)掉就不會(huì)流淚”、“每天你都會(huì)有機(jī)會(huì)與每個(gè)人擦身而過，你也許對(duì)他們一無所知，但他們將來都可能成為你的知已或朋友”。這些平日沉默寡言的人物，在背后卻以這種自言自語的方式自我安慰。在其他情況下，王家衛(wèi)則安排了畫外音的獨(dú)白方式，讓人物把情感訴諸鏡頭外不知名的空間或觀眾。到《春光乍泄》，王家衛(wèi)并沒有摒棄畫外音獨(dú)白的應(yīng)用，除了表達(dá)人物內(nèi)心感受外，如小張出場(chǎng)時(shí)的闡述，亦配合了劇作中穿針引線的作用。雖然在電影中運(yùn)用色彩的歷史不長，但是不 可否認(rèn)，色彩運(yùn)用在當(dāng)代電影中起了不可忽視的作用。 經(jīng)說過：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象 征生與死的沖突一樣。也有一些影片多采用冷色調(diào)來烘托氣氛，其中大部分是恐怖片，如《午夜兇鈴》《咒怨》《雙瞳》等。在當(dāng)代電影中，充滿著對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典電影的解構(gòu)，包括故事結(jié)構(gòu)、情節(jié)、主題，也包括色彩。 與其他電影元素相比，色彩進(jìn)入電影以后，不但給電影帶來了五光十色的繽紛影像世界，而且成為電影藝術(shù)家藝術(shù)構(gòu)思的重要元素，與其他表達(dá)情感的功能。 以《春光乍泄》為例，片頭和片尾都把字幕打在全屏的血紅底版上，很有些觸目驚心。這樣一來，我們看到，影片的黑白畫面質(zhì)感鋒利，彩色畫面溢彩流光，黑、白、紅、黃賦予的效果，有著一種動(dòng)人心魄、非同凡響的繪畫般的筆觸。 三、個(gè)性音樂語言對(duì)電影及自身的豐富的結(jié)合 電影音樂作為電影的重要構(gòu)成元素，有著解釋、烘托和揭示畫面內(nèi)容的功能，并發(fā)揮著補(bǔ)充情節(jié)、擴(kuò)大容量、激發(fā)情感、升華主題的作用，正如蘇聯(lián)著名導(dǎo)演吉甘所說：“與畫面動(dòng)作配合的適當(dāng)?shù)囊魳?，能夠?chuàng)造出獨(dú)特的、有高度感染力和深刻思想內(nèi)涵的音樂形象”?！笔聦?shí)上，電影史上很多經(jīng)典的影片的主題歌曲和電影本身一樣具有永恒的意義。有人說，王家衛(wèi)電影是用來聽的，一大部分是因?yàn)橐魳纷龅煤谩? 王家衛(wèi)十分善于利用音樂強(qiáng)大的表意功能，在人物形象得塑造方面，起到強(qiáng)化性格特征的作用。如《春光乍泄》探戈名曲多次出現(xiàn)就是影片中?！边@個(gè)觀念在《花樣年華》、《 2046》中充分體現(xiàn)出來，王家衛(wèi)把那個(gè)年代的聲音放到電影里， 30 年代名歌星周璇的《花樣的年華》、京劇《四郎探母》、《桑 園寄子》、弦樂《夢(mèng)二》、拉丁歌曲《 QuizasQuizasQuizas》??真正做到了華洋雜陳、五味俱全。而他的電影語言超越了我們以往的觀影經(jīng)驗(yàn)，打破舊有的規(guī)則， 正如斯坦尼斯拉夫斯基所說的：“天才者超越任何藝術(shù)法則之外，他本身就是我們的立法者。真正的藝術(shù)可能都是對(duì)類型和常規(guī)的超越。在論文提綱制定時(shí)，我的思路不是很清晰，經(jīng)過老師的幫忙，讓我具體寫作時(shí)思路頓時(shí)清晰。 學(xué)生： 20xx 年 4 月 15 日 。 其次，感謝外國語學(xué)院鄭祖云同學(xué)為我畢業(yè)論文英文摘要的翻譯提供的幫助和支持，以及本班同學(xué)向小熠在論文格式上給予的建議和幫助。 參考文獻(xiàn)： [1] 孫宜君 .影視藝術(shù)鑒賞 [M].北京：中國廣播電視出版社 .20xx. [2] 葛穎 .電影閱讀 [M].上海 :上海大學(xué)出版社 .20xx. [3] 粟米 .花樣年華王家衛(wèi) [M].北京 :中國文學(xué)出版社 .20xx. [4] 中共中央編譯局 .馬克思恩格斯選集 :第四卷 [M].北京 :人民出版社 .20xx. [5] 陳墨 .生命的昵喃 —— 王家衛(wèi)電影閱讀闡釋 [J].當(dāng)代電影 ,20xx(3). [6] 李道新 .王家衛(wèi)的精神走向及其文化含義 [J].當(dāng)代電影 ,20xx(3). [7]（英）托尼?瑞 恩 .王家衛(wèi)：個(gè)人魅力表達(dá) —— 199920xx年的電影革新者 [J].當(dāng)代電影 ,20xx(4). [8] 楊德建 .這一壇醉生夢(mèng)死的酒 —— 王家衛(wèi)的香港故事 [J].學(xué)苑新語 ,1997. [9] 黎至笑 .王家衛(wèi)電影的時(shí)間與空間 [J].影響 ,1994(11). 19 致謝辭 值此本科學(xué)士論文完成之際，首先要感謝我的導(dǎo)師劉罡。正如彼得沃倫指出的，“差異性是每部作品存在的意義，真正的天才存在無限可能的變異性。 王家衛(wèi)精心選用的一些現(xiàn)成的音樂，極為貼切的融入影片當(dāng)中，一方面音樂與其他元素相輔相成，共同創(chuàng)造視聽完整的銀幕世界，另一方面，這些音樂在影片中也并沒有失去自己的獨(dú)立性，反而拓張開來，更具形象感，也更豐富飽滿了。然而此片總是離多聚少，所以探戈的優(yōu)雅增強(qiáng)了人物的孤獨(dú)。第二次起舞，此時(shí)他決議要放棄生命，成為一只真正的無足鳥，這段華靡的拉丁樂將他的頹廢和迷茫表達(dá)的 淋漓盡致?！彪y怪，王家衛(wèi)的電影中的音樂呈現(xiàn)出不拘一格的個(gè)性色彩，而這正是其魅力所在。