電影中的“零度抒情”畢業(yè)論文-wenkub
2023-07-11 16:49:27 本頁面
【正文】 真實的客觀 呈現(xiàn)， 達(dá)到一種表面平靜但是又張力十足的藝術(shù)追求，表達(dá)一種本質(zhì)上的“真實性”。“零度抒情”的 最終目的仍然是抒情性的，只是這種抒情性是由讀者來挖掘，平靜之下的力量 ，如平靜湖面下洶涌的暗流。 “ 零度抒情 ”作為現(xiàn)代表現(xiàn)手法，悖于傳統(tǒng)的抒情方式，是反其道而行之將感情降至“零度”而引起觀眾深思而表現(xiàn)出巨大的表達(dá)力量。不抒情的電影是沒有的，就像沒有絕對的客觀一樣。 人都有表達(dá)的欲望，問題一是要表達(dá)什么，二是如何表達(dá)。比如北野武的《那年夏天，寧靜的?！?。 （二） 真實而不是戲劇化 戲劇化電影常大量利用懸念、巧合、誤會、偶然性等，造成緊張、劇烈的戲劇性動作和戲劇性情景。弱戲劇化反對膚淺刻意的劇情設(shè)置，一直以來，許多導(dǎo)演養(yǎng)成為了戲劇化而戲劇化，與現(xiàn)實生活脫節(jié)的不良習(xí)慣，此類導(dǎo)演并沒有深入挖掘生活，所有情節(jié)的展開以電影主題為目的，做線性運動，陷入做作，僵化的模式，追求“開端 — 發(fā)展 — 高潮 — 轉(zhuǎn)折 — 高潮??最后大高潮 — 結(jié)尾”的“金科玉律”，中間或有山重水復(fù)，或有柳暗 花明，總之，一定要用千回百轉(zhuǎn)的故事抓住觀眾的注意力，在這一點上，好萊塢大片最具代表性，比大多國內(nèi)畫虎不成反類犬的手工作坊式電影強多了。 弱戲劇化美學(xué)追求就是對此類電影的反叛。其一，不自然，真實才能打動人，刻意的拔高煽情只會使觀眾厭煩；其二，表達(dá)不再有力量，如果觀眾看十部電影，十部電影都是這種表現(xiàn)方式，再有力量也會變得平庸。 三 電影中的零度抒情 （一）段落鏡頭 從卡爾維諾小說《孤獨》得到啟發(fā)，我在我的短片里表現(xiàn)孤獨的時候讓女主角只是來回走，孤獨是一個人的 事，一個人無所事事，既屬于群體又不屬于群體，她可以得到卻又失去，孤獨是一種游離狀態(tài)，就像文德斯在《德州巴黎》里面表現(xiàn)的一樣， Travis 在沙漠里走了好幾年，即使回到文明社會，讓兒子與他妻子團圓后又再次離開。短片所有場景都是在學(xué)校拍的，一切背景都是學(xué)校里的，這里筆者的考慮是，我們每天習(xí)以為常的地方其實也很有可能作為電影場景出現(xiàn)，藝術(shù)需要一雙敏感的眼睛，從日常細(xì)微生活中發(fā)現(xiàn)被忽略掉的東西。傳統(tǒng)理論強調(diào)“暗示” (或稱“隱喻” )，通過組接局部的現(xiàn)實影像去“暗示”現(xiàn)實整體，通過“隱喻”或聯(lián)想去提示觀念；巴贊則強調(diào)“展示” (或稱“揭示”）。在心理層面上，這個鏡頭延長了觀眾對文清命運的擔(dān)憂，畫面時間長短轉(zhuǎn)換為心理上包含力量的沖擊，這就是空鏡頭留白的力量。 嘉寶 對于 瑞典女王克里斯汀 的塑造。 賈木許電影研究 南京師范大學(xué) 20xx0； 03； 10 [6]胡星亮 巴贊電影理論二題議 安徽大學(xué)學(xué)報 (哲學(xué)社會科學(xué)版 ) 20xx 年 1 月 8 日 [7]湯益明 悲憫的旁觀 —— 《悲情城市》中的電影語言、美學(xué)及精神源流 《劍南文學(xué)：經(jīng)典閱讀》 20xx 年 5 期 6 在科恩兄弟的電影《冰血暴》中，故事背景設(shè)置在冰天雪地的美國中西部，一個冷酷的世界，罪惡與冷酷橫行，暴力與血腥并沒有過度渲染，相反，以節(jié)制而又富有表現(xiàn)力的鏡頭呈現(xiàn)，依靠華而不實的包裝只會讓力量消散。大多數(shù)鏡頭里他面無表情，陰鷙寡言，但是最后一場謀殺里面平靜而又殘暴的將前者殺死并且將其肢解絞碎。 Gaear Grimsrud這個角色形象后來在《老無所依》中由 哈維爾 即使受傷致殘，他的表情依舊沒有較大變化。 [8]科恩兄弟通過詳略得當(dāng)?shù)墓?jié)奏控制，細(xì)致入微的細(xì)節(jié)展現(xiàn)，將角色塑造的真實逼真。影片悲傷的情緒含 [8]張沭寧 《老無所依》的影像風(fēng)格及主題 電影文學(xué) 20xx 年 11 期 7 而不漏 ，呈彌狀態(tài)散，只在此時飽滿綻放，從而感人至深。抒情不是煽情，抒情應(yīng)該克制，冷靜，在音樂方面，音樂不能喧賓奪主，不能有較大起伏，應(yīng)該采用舒緩而不是急促的音樂，音樂不再是推展劇情，而是融進(jìn)劇情里面又讓人不易覺察，少用或者 甚至不用音樂，此時無聲勝有聲是最高境界。 我的短片中，除了片尾字幕的背景音樂，其他兩個音樂都來自于電影里面，歡樂部分用的 讓皮埃爾熱內(nèi)經(jīng)典之作《天使愛美麗》的插曲，清新脫俗， 旋律就這般悠然蕩漾 又不張揚；孤獨部分用的賈木許《破碎之花》主題曲 There Is An End，主唱慵懶又略帶憂傷的嗓音讓人著迷，感受到一種命運的孤獨，靈魂的孤獨。 在侯孝賢的《悲情城市》中 寬榮死訊傳來 時 ， 導(dǎo)演并沒有用傳統(tǒng)的煽情手法，鏡頭里， 文清 呆滯 坐著、 寬美喂孩子吃飯， 沒有像傳統(tǒng)電影那樣讓演員 痛哭 流涕 、沒有失手將碗打破 的做作表演 ， 鏡頭里蘊含著無限的悲傷，表現(xiàn)方式平靜客觀至極，近兩分鐘的低機位固定長鏡頭里，構(gòu)圖簡潔，人物表現(xiàn)克制，固定長鏡頭加深了時代的無奈，時間像長鏡頭本身，不可改變，表現(xiàn)出具有無限張力的真實感。 電影 前 半部分， 沒有強烈的戲劇性，也沒有內(nèi)心世界與情緒的流露 。布列松，布列松的電影學(xué)是一種高度風(fēng)格化的體系， 他在電影中 祛除 所有他認(rèn)為是虛假和不必要的成分，大量剝 除現(xiàn)實到僅剩下精髓的程度。 ” [9]布列松電影里的角色基本都是面無表情的，完全摒棄戲劇化表演，敘事不依靠矛盾沖突，忠于生活本質(zhì)，鏡頭以固定鏡頭為主，構(gòu)圖極其簡潔，如《巴爾塔扎爾的奇遇》這部非常另類的電影。 ” [11]，布萊松電影備受贊譽，杜拉斯曾說：“要是讓我選，近十年來電影圈里
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