電影中的“零度抒情”畢業(yè)論文-閱讀頁
2025-07-29 16:49本頁面
【正文】 d 依然是那副表情，仿佛沒有什么事能觸動他，但觀眾卻被深深震撼，這就是“零度抒情”的表現(xiàn)力度。 巴登 所延續(xù)。 巴登 所飾演的冷血殺手 Anton Chigurh有著令人窒息的神經(jīng)質(zhì)般的恐怖氣息，他有著自己一套變態(tài)殺人的邏輯，時刻遵循自己的原則，視萬物如草芥，但是卻并不是盲目殺人，他并沒有殺死雜貨店老板與騎車小男孩，但是卻殺死多名無辜的路人，它遵循自己的一套哲學，比如靠猜硬幣即命運來取決是否殺人。弟 Anton Chigurh 無疑是電影史上最令人震顫的殺手之一。角色表演克制冷靜卻又張力十足，暴力通過他精準表達。 在我的短片中，很少讓演員去刻意表演，因為我事先考慮到不通過戲劇化沖突與演員表演來表現(xiàn)，在后半部分，演員的小景別都很少，幾乎沒有讓觀眾看到清晰正臉的鏡頭，這也是一種表現(xiàn)方式，通過隱藏面部表情來傳達心情，這是情緒的外化表現(xiàn)，同樣也是出于現(xiàn)實考慮，非職業(yè)演員面部表情不會很豐富。只在他面對眾多愛人的墓地時，痛哭流涕。另一喜歡臉譜化演員的導演便是羅伯特 （四）非情緒化配樂 傳統(tǒng)電影在高潮時一般采用煽情手法，慢鏡頭，演員表演，煽情音樂等等陳舊俗濫手法，這是一種無趣無味的偷懶做法。音樂的選擇對于一部影片來說至關重要。 此類電影音樂的運用或者像文德斯在《德州巴黎》里面一樣，運用悠揚曠遠的吉他樂曲，營造一個悲愴蒼涼的氛圍，或者像賈木許一樣，用各種搖滾來反襯角色內(nèi)心深處的躁動，或者干脆像布列松一樣，不用音樂就是最好的音樂。兩首音樂不煽情，不張揚，恰到好處的與短片相融合。本文中所列舉的電影無一例外都是此類表現(xiàn)風格。同樣，在賈樟柯《站臺》里，在 45 分鐘左右有一個長三分三十秒左右的長鏡頭，除去頭 8 尾的少部分搖鏡頭，大部分都是固定機位，構圖上，前景左半部分青灰色城墻占滿，右半部分只有上面露出一點天空，崔明亮與尹瑞娟交替出現(xiàn)在右面，說話中間有著大量的空鏡頭，兩人互相試探 愛意，崔明亮問伊瑞娟是不是他女朋友，雖然尹瑞娟最后沒有給崔明亮答案，但是尹瑞娟最后的笑容與動作表明了心意，導演同樣沒有用淺顯的手法，只依靠簡單的鏡頭與人物調(diào)度，克制的表演就將時代的壓抑與角色之間微薄而又溫暖的情感表現(xiàn)出來。 賈木許 的代表作，影片采用 黑白 格式 ， 基本只有三個人物 ， 極少的對白與場景 ， 三個 段落之間似乎沒有 現(xiàn)實 邏輯關系，大部分 鏡頭 都 是 主角神情呆滯地坐 著 。在 電影 最后 時刻 ，影片 前一部分 所積累下來的情緒在強烈變化的戲劇性中得到了宣泄，艾娃回到了小 旅館 ，坐在床上，她 得到 了 意外之財 卻沒有過多的高興 。 作為“零度抒情”最具代表性的電影大師是法國導演羅伯特 “ 電影書寫的影片，藉影像與聲音的關系來表達，而非靠（演員或非演員的）動作和聲調(diào)的模仿。它重組。電影透過驢的眼睛，通過對一頭驢子一生的遭遇的冷漠展現(xiàn)，導演完全跳出影片，作出只客觀敘述而不滲透私人感情達到一種的“以無說有”的境界 [10]?！安既R松在本片透過動物展示人性，用最樸實的方式抒發(fā)關懷自醒，這就是布萊松影片的光芒所在。 布列松 .《電影書寫札記》 .譚家雄 徐昌明 譯 .三聯(lián)書店； 20xx:10 [10]單萬里 合適即為美 簡約乃智慧 —— 三談布萊松電影藝術觀念 戲劇 (中央戲劇學院學報 )。 布列松 .《電影書寫札記》 .譚家雄 徐昌明 譯 .三聯(lián)書店 20xx:6 9 發(fā)生的最大事件，我就選《扒手》。扔書的鏡頭十分克制冷靜，米歇爾面部依然沒有表情，動作與情緒表達都很克制，并沒有夸張表演，當他準備把書舉起來準備扔下的時候，反而停頓 了一下，并沒有像戲劇化表演那樣怒摔，這停頓應該是他內(nèi)心在思考或者憂郁后下決心。完美詮釋了布列松“由靜止和靜寂所傳達的，要肯定俱已用盡。 我的短片將聲音完全去掉，只加上音樂，考慮的是只用音樂而不用語言來表達，片中主角基本都是沉默的，互動也很少。 [12]杜拉斯 《外面的世界》 袁筱 一 黃 葒 譯 。零度抒情不是不抒情，更不是反抒情，而是在陳詞濫調(diào)中創(chuàng)新出另一種風格來，不虛偽，不做作，還原真實本身，是一種比較高級的技巧。 賈木許電影研究 . 南京師范大學 ,20xx0； 03； 10 [7] 湯益明 悲憫的旁觀 —— 《悲情城市》中的電影語言、美學及精神源流 《劍南文學：經(jīng)典閱讀》 20xx 年 5 期 [8] 張沭寧 . 《老無所依》的影像風格及主題 . 電影文學 ,20xx 年 11 期 [9] 羅伯特 布列松 . 電影書寫札記 . 譚家雄 徐昌明譯 . 三聯(lián)書店 ,20xx:6 [12] 杜拉斯 . 外面的世界 . 袁筱 黃葒 譯 , 20xx 年 1 月 1 日 [13] 卜速 . 逆風飛揚 獨立寒秋 —— 法國導演羅貝爾?布萊松與他的影片 [J]. 大眾文藝 ,20xx； 11 12 致 謝 感謝李艷英老師一直以來對我的幫助。感謝為本次短片拍攝付出努力的演員，工作人員，謝謝你們的大力配合。 再次感謝所以給予我?guī)椭娜藗儯≈x謝！
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