電影中的“零度抒情”畢業(yè)論文-全文預(yù)覽
【正文】 模式，也是對電影藝術(shù)的褻瀆。 筆者贊同“弱戲劇化”而不是“去戲劇化”。北野武在電影中，只是 客觀細(xì)膩的展現(xiàn)而沒有過多說明，沒有過多著墨與茂與貴子的感情發(fā)展與沖突，茂在練習(xí)沖浪上技術(shù)的慢慢進(jìn)步以及獲獎，甚至茂在死亡的時候也沒有著重表現(xiàn)，一切都是冷靜客觀呈現(xiàn)，沒有突出強(qiáng)調(diào)。覺得客觀是不存在的，電影都帶有導(dǎo)演的主觀性，從劇情設(shè)置，角色表演到構(gòu)圖、光線、道具的考量都帶有導(dǎo)演的主觀選擇。 與傳統(tǒng)的電影抒情強(qiáng)烈的情緒化相比，零度抒情是 明顯地不帶有 主觀 的感情 色彩 ，對敘述冷靜客觀處理，情感節(jié)制，出于對生活本身地真實(shí)呈現(xiàn)，非戲劇化地記錄的一種電影表達(dá)方式 。本文將通過系統(tǒng)地介紹“零度抒情”的定義，與傳統(tǒng)慣用抒情方式的比較，和“零度抒情”的五種表現(xiàn)手法，讓讀者對“零度抒情”有個簡單的理解，希望引起更多創(chuàng)作者主義 。文學(xué)或者詩歌早于幾千年前便已誕生，而電影出現(xiàn)在只是一百多年光景而已，所以，電影的表現(xiàn)手法肯定受到文學(xué)創(chuàng)作的很多影響。 畢 業(yè) 論 文（設(shè)計(jì)） 題 目： 電影中的“零度抒情” I 目錄 摘要????????????????????????????? I Abstract??????????????????????????? II 前言 ????????????????????????????? 1 一、零度抒情的定義 ????????????????????? 2 二、“零度抒情”與傳統(tǒng)抒情的比較??????????????? 2 （一）客觀呈現(xiàn)而不是主觀表達(dá)??? ???????????? 2 （二）真實(shí)而不是戲劇化?????????????????? 2 （三）節(jié)制而不是泛濫??????????????????? 3 二、電影中的零度抒情表現(xiàn)??????????????????? 4 （一）段落鏡頭?????????????????????? 4 （二）空鏡頭??????????????????????? 5 （三）零度表演?????????????????????? 5 （四）非情緒化配樂???????????????????? 7 （五）沉默的表現(xiàn)風(fēng)格????????????? ?????? 7 結(jié)論????????????????????????????? 10 參考文獻(xiàn)??????????????????????????? 11 致謝????????????????????????????? 12 II 電影中的“零度抒情” 【摘要】 “零度抒情”作為一種抒情手段并不是不抒情或者拒絕抒情，更不是反抒情，“零度”是一種手段，而不是目的。 【關(guān)鍵詞】 零度抒情 冷靜 客觀 節(jié)制 “ Zero lyric” in the movie III 【 Abstract】 zero lyrics as a lyric do not means not lyric or refuse to lyric, nor the lyric in the opposite way. Zero is a means, not the aim. Zero is hidden, objective, extremely calm, based on the objective presentation of real, the author want to achieve a surface calm but full tension artistic pursuit, to express a kind of truthfulness in nature. The ultimate goal of “zero lyrics is still the lyricism, but this lyricism is up to the reader to find out, the calm under power, such as the turbulent undercurrent under a calm lake. 【 Key words】 zero lyrics calm objective abstinence 1 前 言 不管是文學(xué)創(chuàng)作還是電影，抒情都是最普遍的表達(dá)手法，從詩經(jīng)到李白杜甫再到顧城海子，從盧米埃愛兄弟到愛森斯坦再到塔可夫斯基等等，技巧越來越成熟，抒情手法也不斷推陳出新。作者包含巨大的悲憫但是不能在電影中表現(xiàn)出來，作者應(yīng)該將自己隱藏起來，只敘述展示而不自己主觀表達(dá)，這是更為有力更高級的表達(dá)方式。 零度抒情 只是對傳統(tǒng)抒情的反叛與顛覆，兩者在表達(dá)方式上有對立之處，但最終目的還是抒發(fā)感情。筆者認(rèn)為導(dǎo)演應(yīng)該提高自身思想深度，不應(yīng)陷入私人小情小調(diào)，思想深度并不僅僅是指生死宿命等宏大命題，也應(yīng)有孤獨(dú)抑郁等細(xì)膩的情感思考，二表達(dá)不當(dāng)，則變?yōu)閷?dǎo)演私人囈語。題材上不同于北野武其他暴力殘酷的故事，表現(xiàn)了一段靜謐細(xì)膩的童話式愛情。 [1]文革后，國內(nèi)掀起矯枉過正的“去戲劇化”運(yùn)動并延續(xù)至今，中國電影經(jīng)歷了一次“去戲劇化”的浪潮，
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