電影中的“零度抒情”畢業(yè)論文-預覽頁
【正文】 這一浪潮對于三十年以來中國電影的走向有 [1] 彭吉象 電影美學 北京大學出版社 20xx年 5月 65頁 3 著 具體而深遠的影響， [2]產生大量嚴重的后果，比如敘事能力下降，演員表演無力等問題。如今的好萊塢大片，讓筆者想到卓別林的代表作《城市之光》，電影變?yōu)榱魉€的工業(yè)產品，有制作“對白”的編劇，有負責設置故事的編劇，他們就像卓別林在電影里的工人一樣，在好萊塢大片流水線上充當流水線的“螺絲釘”。對紀錄美學的借鑒，弱化刻意的情節(jié)設置，重視細節(jié)的展現(xiàn)，反對演員的浮夸表演，零化電影高潮等種種手段來達到真實的目的。 節(jié)制就是用最簡單的動作達到最豐富的效果。 “文德斯的影片已經形成了特有的坦率和冷靜的風格。筆者將文德斯的很多表現(xiàn)手法運用到短片后半段當中，我沒有刻意的運用一組鏡頭（遠中近特）的剪輯來表現(xiàn)，大多只是每個鏡頭的硬切，這樣做是為了將情感節(jié)制化處理，而不是用多個特寫或者不同景別的鏡頭的剪輯來形成情緒的沖擊，而是多用固定的大全景，全景的硬切，大景別的運用將人的渺小凸 現(xiàn)出來，用來反襯人物內心的孤獨感，而這種孤獨感又如固定鏡頭一樣凝固，很多鏡頭入畫出畫都有幾秒的空鏡頭，這種空鏡頭的運用一是為了控制節(jié)奏，將情緒緩緩地流動出來而不是傾瀉似地倒出來。 [6]筆者堅持巴贊的“段落鏡頭”理論即長鏡頭理論，通過鏡頭本身而不是通過剪輯來表現(xiàn)，通過呈現(xiàn)來引起觀眾思考。我在我的短片里面借鑒了這個鏡頭，女主角同樣在一個昏暗的走廊里面向畫里面走去，畫面最前方是走廊的盡頭 —— 一堵墻，墻上面有個很小的窗口，隱喻著女主角內心的掙扎，孤獨又向往“光明”，但是通過畫面光暗的對比有可以看出，“光明”是有的 ，但只占很小一部分，賦予鏡頭寓意。但是零度表演并不僅僅是簡單膚淺的面無表情，更非表演不重要，導演不需要塑造演員，相反這種表演比戲劇化表演 要求更高，表達技巧上更有難度，它需要演員對于導演的要求，角色的理解更為透徹，并且對于導演來說也是一個挑戰(zhàn)，什么場景應該用、情節(jié)應該怎樣設置、鏡頭應該怎樣展現(xiàn)都是導演需要深思熟慮的。與 Carl Showalter（ 史蒂夫 給人的感覺就像你多數時候看到的是一只繃緊的拳頭，最后時刻才一拳把你頭打碎，讓你感覺到什么是真正的恐怖，什么是力量。 巴登 所延續(xù)。弟 Anton Chigurh 無疑是電影史上最令人震顫的殺手之一。 在我的短片中，很少讓演員去刻意表演，因為我事先考慮到不通過戲劇化沖突與演員表演來表現(xiàn)，在后半部分，演員的小景別都很少，幾乎沒有讓觀眾看到清晰正臉的鏡頭，這也是一種表現(xiàn)方式，通過隱藏面部表情來傳達心情，這是情緒的外化表現(xiàn)，同樣也是出于現(xiàn)實考慮，非職業(yè)演員面部表情不會很豐富。另一喜歡臉譜化演員的導演便是羅伯特音樂的選擇對于一部影片來說至關重要。兩首音樂不煽情，不張揚，恰到好處的與短片相融合。同樣，在賈樟柯《站臺》里，在 45 分鐘左右有一個長三分三十秒左右的長鏡頭，除去頭 8 尾的少部分搖鏡頭，大部分都是固定機位，構圖上，前景左半部分青灰色城墻占滿，右半部分只有上面露出一點天空，崔明亮與尹瑞娟交替出現(xiàn)在右面，說話中間有著大量的空鏡頭，兩人互相試探 愛意，崔明亮問伊瑞娟是不是他女朋友，雖然尹瑞娟最后沒有給崔明亮答案，但是尹瑞娟最后的笑容與動作表明了心意，導演同樣沒有用淺顯的手法，只依靠簡單的鏡頭與人物調度，克制的表演就將時代的壓抑與角色之間微薄而又溫暖的情感表現(xiàn)出來。在 電影 最后 時刻 ，影片 前一部分 所積累下來的情緒在強烈變化的戲劇性中得到了宣泄，艾娃回到了小 旅館 ，坐在床上，她 得到 了 意外之財 卻沒有過多的高興 。 “ 電影書寫的影片，藉影像與聲音的關系來表達，而非靠（演員或非演員的）動作和聲調的模仿。電影透過驢的眼睛，通過對一頭驢子一生的遭遇的冷漠展現(xiàn)，導演完全跳出影片，作出只客觀敘述而不滲透私人感情達到一種的“以無說有”的境界 [10]。 布列松 .《電影書寫札記》 .譚家雄 徐昌明 譯 .三聯(lián)書店； 20xx:10 [10]單萬里 合適即為美 簡約乃智慧 —— 三談布萊松電影藝術觀念 戲劇 (中央戲劇學院學報 )。扔書的鏡頭十分克制冷靜，米歇爾面部依然沒有表情，動作與情緒表達都很克制，并沒有夸張表演，當他準備把書舉起來準備扔下的時候，反而停頓 了一下，并沒有像戲劇化表演那樣怒摔，這停頓應該是他內心在思考或者憂郁后下決心。 我的短片將聲音完全去掉，只加上音樂，考慮的是只用音樂而不用語言來表達，片中主角基本都是沉默的，互動也很少。零度抒情不是不抒情，更不是反抒情，而是在陳詞濫調中創(chuàng)新出另一種風格來，不虛偽，不做作，還原真實本身，是一種比較高級的技巧。 布列松 . 電影書寫札記 . 譚家雄 徐昌明譯 . 三聯(lián)書店 ,20xx:6 [12] 杜拉斯 . 外面的世界 . 袁筱 黃葒 譯 , 20xx 年 1 月 1 日 [13] 卜速 . 逆風飛揚 獨立寒秋 —— 法國導演羅貝爾?布萊松與他的影片 [J]. 大眾文藝 ,20xx； 11 12 致 謝 感謝李艷英老師一直以來對我的幫助。 再次感謝所以給予我?guī)椭娜藗?！謝謝！
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