電影中的“零度抒情”畢業(yè)論文-預(yù)覽頁
【正文】 這一浪潮對于三十年以來中國電影的走向有 [1] 彭吉象 電影美學(xué) 北京大學(xué)出版社 20xx年 5月 65頁 3 著 具體而深遠的影響， [2]產(chǎn)生大量嚴(yán)重的后果，比如敘事能力下降，演員表演無力等問題。如今的好萊塢大片，讓筆者想到卓別林的代表作《城市之光》，電影變?yōu)榱魉€的工業(yè)產(chǎn)品，有制作“對白”的編劇，有負責(zé)設(shè)置故事的編劇，他們就像卓別林在電影里的工人一樣，在好萊塢大片流水線上充當(dāng)流水線的“螺絲釘”。對紀(jì)錄美學(xué)的借鑒，弱化刻意的情節(jié)設(shè)置，重視細節(jié)的展現(xiàn)，反對演員的浮夸表演，零化電影高潮等種種手段來達到真實的目的。 節(jié)制就是用最簡單的動作達到最豐富的效果。 “文德斯的影片已經(jīng)形成了特有的坦率和冷靜的風(fēng)格。筆者將文德斯的很多表現(xiàn)手法運用到短片后半段當(dāng)中，我沒有刻意的運用一組鏡頭（遠中近特）的剪輯來表現(xiàn)，大多只是每個鏡頭的硬切，這樣做是為了將情感節(jié)制化處理，而不是用多個特寫或者不同景別的鏡頭的剪輯來形成情緒的沖擊，而是多用固定的大全景，全景的硬切，大景別的運用將人的渺小凸 現(xiàn)出來，用來反襯人物內(nèi)心的孤獨感，而這種孤獨感又如固定鏡頭一樣凝固，很多鏡頭入畫出畫都有幾秒的空鏡頭，這種空鏡頭的運用一是為了控制節(jié)奏，將情緒緩緩地流動出來而不是傾瀉似地倒出來。 [6]筆者堅持巴贊的“段落鏡頭”理論即長鏡頭理論，通過鏡頭本身而不是通過剪輯來表現(xiàn)，通過呈現(xiàn)來引起觀眾思考。我在我的短片里面借鑒了這個鏡頭，女主角同樣在一個昏暗的走廊里面向畫里面走去，畫面最前方是走廊的盡頭 —— 一堵墻，墻上面有個很小的窗口，隱喻著女主角內(nèi)心的掙扎，孤獨又向往“光明”，但是通過畫面光暗的對比有可以看出，“光明”是有的 ，但只占很小一部分，賦予鏡頭寓意。但是零度表演并不僅僅是簡單膚淺的面無表情，更非表演不重要，導(dǎo)演不需要塑造演員，相反這種表演比戲劇化表演 要求更高，表達技巧上更有難度，它需要演員對于導(dǎo)演的要求，角色的理解更為透徹，并且對于導(dǎo)演來說也是一個挑戰(zhàn)，什么場景應(yīng)該用、情節(jié)應(yīng)該怎樣設(shè)置、鏡頭應(yīng)該怎樣展現(xiàn)都是導(dǎo)演需要深思熟慮的。與 Carl Showalter（ 史蒂夫 給人的感覺就像你多數(shù)時候看到的是一只繃緊的拳頭，最后時刻才一拳把你頭打碎，讓你感覺到什么是真正的恐怖，什么是力量。 巴登 所延續(xù)。弟 Anton Chigurh 無疑是電影史上最令人震顫的殺手之一。 在我的短片中，很少讓演員去刻意表演，因為我事先考慮到不通過戲劇化沖突與演員表演來表現(xiàn)，在后半部分，演員的小景別都很少，幾乎沒有讓觀眾看到清晰正臉的鏡頭，這也是一種表現(xiàn)方式，通過隱藏面部表情來傳達心情，這是情緒的外化表現(xiàn)，同樣也是出于現(xiàn)實考慮，非職業(yè)演員面部表情不會很豐富。另一喜歡臉譜化演員的導(dǎo)演便是羅伯特音樂的選擇對于一部影片來說至關(guān)重要。兩首音樂不煽情，不張揚，恰到好處的與短片相融合。同樣，在賈樟柯《站臺》里，在 45 分鐘左右有一個長三分三十秒左右的長鏡頭，除去頭 8 尾的少部分搖鏡頭，大部分都是固定機位，構(gòu)圖上，前景左半部分青灰色城墻占滿，右半部分只有上面露出一點天空，崔明亮與尹瑞娟交替出現(xiàn)在右面，說話中間有著大量的空鏡頭，兩人互相試探 愛意，崔明亮問伊瑞娟是不是他女朋友，雖然尹瑞娟最后沒有給崔明亮答案，但是尹瑞娟最后的笑容與動作表明了心意，導(dǎo)演同樣沒有用淺顯的手法，只依靠簡單的鏡頭與人物調(diào)度，克制的表演就將時代的壓抑與角色之間微薄而又溫暖的情感表現(xiàn)出來。在 電影 最后 時刻 ，影片 前一部分 所積累下來的情緒在強烈變化的戲劇性中得到了宣泄，艾娃回到了小 旅館 ，坐在床上，她 得到 了 意外之財 卻沒有過多的高興 。 “ 電影書寫的影片，藉影像與聲音的關(guān)系來表達，而非靠（演員或非演員的）動作和聲調(diào)的模仿。電影透過驢的眼睛，通過對一頭驢子一生的遭遇的冷漠展現(xiàn)，導(dǎo)演完全跳出影片，作出只客觀敘述而不滲透私人感情達到一種的“以無說有”的境界 [10]。 布列松 .《電影書寫札記》 .譚家雄 徐昌明 譯 .三聯(lián)書店； 20xx:10 [10]單萬里 合適即為美 簡約乃智慧 —— 三談布萊松電影藝術(shù)觀念 戲劇 (中央戲劇學(xué)院學(xué)報 )。扔書的鏡頭十分克制冷靜，米歇爾面部依然沒有表情，動作與情緒表達都很克制，并沒有夸張表演，當(dāng)他準(zhǔn)備把書舉起來準(zhǔn)備扔下的時候，反而停頓 了一下，并沒有像戲劇化表演那樣怒摔，這停頓應(yīng)該是他內(nèi)心在思考或者憂郁后下決心。 我的短片將聲音完全去掉，只加上音樂，考慮的是只用音樂而不用語言來表達，片中主角基本都是沉默的，互動也很少。零度抒情不是不抒情，更不是反抒情，而是在陳詞濫調(diào)中創(chuàng)新出另一種風(fēng)格來，不虛偽，不做作，還原真實本身，是一種比較高級的技巧。 布列松 . 電影書寫札記 . 譚家雄 徐昌明譯 . 三聯(lián)書店 ,20xx:6 [12] 杜拉斯 . 外面的世界 . 袁筱 黃葒 譯 , 20xx 年 1 月 1 日 [13] 卜速 . 逆風(fēng)飛揚 獨立寒秋 —— 法國導(dǎo)演羅貝爾?布萊松與他的影片 [J]. 大眾文藝 ,20xx； 11 12 致 謝 感謝李艷英老師一直以來對我的幫助。 再次感謝所以給予我?guī)椭娜藗儯≈x謝！
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