【正文】 的語(yǔ)言特色 學(xué)生姓名 鐘曉娟 學(xué) 號(hào) 100101010096 指導(dǎo)教師姓名 劉罡 指導(dǎo)內(nèi)容： 立意空 洞， 論文論題不集中，整篇文章中到處是粘帖的資料 ，請(qǐng)多看看 選題相關(guān)的論文。 inner bridge, Color for the film interpretation of the connotation and film atmosphere contrast, interpretation of Wong Karwai film Key words： Wong Karwai’s movie ； music； characters’dialogue ?！?[3]74 “獨(dú)白的實(shí)質(zhì)是影視中的人物主動(dòng)向觀眾敞開心扉直接表達(dá)，以畫外音形式出現(xiàn)” [4]74“旁白，指由畫面時(shí)空以外的人所發(fā)出的聲音。這 些人物有些并不知道怎樣去用說(shuō)話表達(dá)思想；或覺得說(shuō)話并沒法表達(dá)其內(nèi)心；其中有些不乏害怕承擔(dān)說(shuō)話后的責(zé)任。他對(duì)著用過(guò)的肥皂說(shuō)：“不要那么沒有骨氣嘛，她才走幾天就瘦成這樣”。這里的色彩是視覺表達(dá)的一個(gè)因素，它和影片中的形象等諸元素一起為我們塑造了一個(gè)影片的框架，影片中的一切情節(jié)和故事都是在這個(gè)框架中發(fā)生、發(fā)展的。王家衛(wèi)一貫持“聲像至上”觀念的電影作者。 王家衛(wèi)電影無(wú)疑是一道音樂(lè)的盛宴。 王家衛(wèi)精心選用的一些現(xiàn)成的音樂(lè)，極為貼切的融入影片當(dāng)中，一方面音樂(lè)與其他元素相輔相成，共同創(chuàng)造視聽完整的銀幕世界，另一方面，這些音樂(lè)在影片中也并沒有失去自己的獨(dú)立性，反而拓張開來(lái)，更具形象感，也更豐富飽滿了。 學(xué)生： 20xx 年 4 月 15 日 ?！边@個(gè)觀念在《花樣年華》、《 2046》中充分體現(xiàn)出來(lái)，王家衛(wèi)把那個(gè)年代的聲音放到電影里， 30 年代名歌星周璇的《花樣的年華》、京劇《四郎探母》、《桑 園寄子》、弦樂(lè)《夢(mèng)二》、拉丁歌曲《 QuizasQuizasQuizas》??真正做到了華洋雜陳、五味俱全?！笔聦?shí)上，電影史上很多經(jīng)典的影片的主題歌曲和電影本身一樣具有永恒的意義。 與其他電影元素相比，色彩進(jìn)入電影以后，不但給電影帶來(lái)了五光十色的繽紛影像世界，而且成為電影藝術(shù)家藝術(shù)構(gòu)思的重要元素，與其他表達(dá)情感的功能。雖然在電影中運(yùn)用色彩的歷史不長(zhǎng)，但是不 可否認(rèn)，色彩運(yùn)用在當(dāng)代電影中起了不可忽視的作用。我開始懷疑 在這個(gè)世界上還有什么東西不會(huì)過(guò)期”、“失戀的時(shí)候去跑步，把身體里的水份蒸發(fā)掉就不會(huì)流淚”、“每天你都會(huì)有機(jī)會(huì)與每個(gè)人擦身而過(guò)，你也許對(duì)他們一無(wú)所知，但他們將來(lái)都可能成為你的知已或朋友”。這種由個(gè)人獨(dú)白、旁白產(chǎn)生的多重視角效果，易使觀眾產(chǎn)生精神分裂，但也給我們提供了一個(gè)多角度觀察的機(jī)會(huì)，使我們能從中捕捉到人物的自我意識(shí)，在跳躍中把握故事脈絡(luò)，體悟影片的多義性。” [2]74既可以是畫面 中人物的自言自語(yǔ)，也可以是這個(gè)人物的內(nèi)心語(yǔ)言，不論何種情況，聲音與畫面基本是同步的。本文緊扣王家衛(wèi)電影藝術(shù)特色，從個(gè)性化的音樂(lè)效果對(duì)影片 整體的豐富、畫外音作為人物內(nèi)心橋梁的使用、色彩對(duì)于影片內(nèi)涵的闡釋和電影氛圍的烘托等方面解讀王家衛(wèi)電影。 研究方法 ： 本文主要采用文獻(xiàn)索引和現(xiàn)場(chǎng)觀影相結(jié)合，從王家衛(wèi)研究現(xiàn)狀進(jìn)行分析，在參看相關(guān)書籍、期刊的 同 時(shí)，結(jié)合觀影感受，理論與實(shí)踐相合 ,提出自己的觀點(diǎn)和看法。瑞恩語(yǔ)）。目前，國(guó)內(nèi)外對(duì)其研究呈現(xiàn)眾說(shuō)紛紜的現(xiàn)象。 特此聲明。 獨(dú)白、旁白是指畫外音中的人物語(yǔ)言。 14 王家衛(wèi)的八部作品中，《旺角卡門》、《春光乍泄》和《花樣年華》還有相對(duì)完整的故事，而《 阿飛正傳》、《重慶森林》、《東邪西毒》、《墮落天使》和《 2046》中的故事卻不那么完整：有的主線外發(fā)展支線，如《阿飛正傳》、《春光乍泄》；有的一部電影講幾個(gè)故事，如《重慶森林》、《墮落天使》；有的由一號(hào)人物牽出其他人物的故事，如《東邪西毒》、《 2046》。他這樣做的原因，是對(duì)陌生人吐露心跡并不用怕會(huì)帶來(lái)“歷史感”延續(xù)的責(zé)任后遺。對(duì)于情感交流方式的單向展示，經(jīng)過(guò)在《墮落天使》中的這種調(diào)侃和宿命的拼設(shè)，王家衛(wèi)對(duì)畫外音獨(dú)白及其劇作形式的探索，無(wú)疑是到了一次顛峰的嘗試。色彩在當(dāng)代電影中運(yùn)用的最高境界，我認(rèn)為應(yīng)該是結(jié)構(gòu)，也就是象征。也就是說(shuō)，影片的影像基色實(shí)現(xiàn)了與故事基調(diào)、人物心理的相輔相成。在利用音樂(lè)的豐富內(nèi)涵傳達(dá)影片主題方面，王家衛(wèi)也運(yùn)用的十分到位。劉老師從一開始的論文方向的選定，到最后的整篇論文的完成，都非常耐心的對(duì)我進(jìn)行指導(dǎo)。”因此，一個(gè)藝術(shù)家的生命力不僅僅在于創(chuàng)造一個(gè)經(jīng)典，而且要敢于打破和違反這個(gè)經(jīng)典。這些音樂(lè)進(jìn)入電影，與電影結(jié)合在 一起，散發(fā)出令人意想不到的驚人魅力，他們不僅可以參與刻畫人物形象，表現(xiàn)人物內(nèi)心世界，而且還可以揭示影片的內(nèi)容主旨，為情節(jié)展開奠定某種基調(diào)，他們還可以表現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的特色，為影片營(yíng)造特定的氛圍，從而增強(qiáng)其藝術(shù)魅力。影片的黑白部分一反曝光適度、成像細(xì)膩的傳統(tǒng)，呈現(xiàn)大面積 曝光過(guò)度和曝光不足、影像籠統(tǒng)粗糙（夜里路面在街燈下有耀斑；由遠(yuǎn)及近駛來(lái)德巴士車頭白燈劃破漆黑的夜色；打開冰箱，竄出一窩白光；陽(yáng)光下高速公路上白晃晃的景象??）；彩色部分，五顏六色不是恰如其分地被均勻細(xì)致的映現(xiàn)出來(lái)，而是紅黃兩色在幾乎每個(gè)畫面被重重的凸顯了（何寶榮身上的鮮黃色夾克；屠宰場(chǎng)的一灘豬血；小張碗里的一抹蛋黃；深紅色的床單；一個(gè)空鏡頭里兩個(gè)紅黃色帶相見的油桶??）。而南美影片《如水之于巧克力》也是運(yùn)用暖色調(diào)來(lái)表現(xiàn)男女主角雖不符倫理但異常熱 烈之愛。如果要交流的話，他們會(huì)選擇陌生人（如阿超），又或者“非人”（如小狗、家中物件作為傾訴對(duì)象）。不過(guò)，影片中卻應(yīng)用了不少畫外音獨(dú)白，例如，旭 仔提及的“無(wú)足鳥”傳說(shuō)。” [8]75 對(duì)畫外音獨(dú)白和旁白的運(yùn)用，中國(guó)影壇有著較久的歷史，早在“第二代導(dǎo)演”之一費(fèi)穆的《小城之春》中就能較為成熟地運(yùn)用它了，影片用女主角玉紋的旁白進(jìn)行全知視點(diǎn)的敘事、解說(shuō)畫面；又用獨(dú)白表達(dá)玉紋的內(nèi)心情感。研究王家衛(wèi)電影，對(duì)于其電影的藝術(shù)特色進(jìn)行充分的分析總結(jié)，概括其創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和理論，有利于把握王家衛(wèi)電影的藝術(shù)規(guī)律，了解其藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)，從而能夠更為深刻地領(lǐng)會(huì)其作品的內(nèi)涵；由于王家衛(wèi)電影在當(dāng)今電影界和社會(huì)文化層面的取得 13 的重要地位，研究其電影，也是從社會(huì)學(xué)角度對(duì)于當(dāng)代電影文化的一次探討；王家衛(wèi)電影自身所具有的探索精神和創(chuàng)新意識(shí)，對(duì)于電影藝術(shù)的發(fā)展有著積極的意義，這也正是研究其電影解讀其電影的目的所在。 學(xué)生簽名： 教師簽名： 年 月 日 備注： 此表由學(xué)生根據(jù)老師每次指導(dǎo)的內(nèi)容填寫，指導(dǎo)教師簽字后學(xué)生保存，完成論文（設(shè)計(jì)）后與論文一并交學(xué)院。正因?yàn)槠渥髌返拿缹W(xué)觀念不能為傳統(tǒng)美學(xué)所完全闡釋，極具爭(zhēng)議性，研究其作品電影語(yǔ)言就更有意義。 解讀王家衛(wèi)作品，即使不加任何分析、思索，我們