【正文】 學(xué)生： 20xx 年 4 月 15 日 。 其次，感謝外國語學(xué)院鄭祖云同學(xué)為我畢業(yè)論文英文摘要的翻譯提供的幫助和支持，以及本班同學(xué)向小熠在論文格式上給予的建議和幫助。在論文提綱制定時，我的思路不是很清晰，經(jīng)過老師的幫忙，讓我具體寫作時思路頓時清晰。 參考文獻： [1] 孫宜君 .影視藝術(shù)鑒賞 [M].北京：中國廣播電視出版社 .20xx. [2] 葛穎 .電影閱讀 [M].上海 :上海大學(xué)出版社 .20xx. [3] 粟米 .花樣年華王家衛(wèi) [M].北京 :中國文學(xué)出版社 .20xx. [4] 中共中央編譯局 .馬克思恩格斯選集 :第四卷 [M].北京 :人民出版社 .20xx. [5] 陳墨 .生命的昵喃 —— 王家衛(wèi)電影閱讀闡釋 [J].當(dāng)代電影 ,20xx(3). [6] 李道新 .王家衛(wèi)的精神走向及其文化含義 [J].當(dāng)代電影 ,20xx(3). [7]（英）托尼?瑞 恩 .王家衛(wèi)：個人魅力表達 —— 199920xx年的電影革新者 [J].當(dāng)代電影 ,20xx(4). [8] 楊德建 .這一壇醉生夢死的酒 —— 王家衛(wèi)的香港故事 [J].學(xué)苑新語 ,1997. [9] 黎至笑 .王家衛(wèi)電影的時間與空間 [J].影響 ,1994(11). 19 致謝辭 值此本科學(xué)士論文完成之際，首先要感謝我的導(dǎo)師劉罡。真正的藝術(shù)可能都是對類型和常規(guī)的超越。正如彼得沃倫指出的，“差異性是每部作品存在的意義，真正的天才存在無限可能的變異性。而他的電影語言超越了我們以往的觀影經(jīng)驗，打破舊有的規(guī)則， 正如斯坦尼斯拉夫斯基所說的：“天才者超越任何藝術(shù)法則之外，他本身就是我們的立法者。 王家衛(wèi)精心選用的一些現(xiàn)成的音樂，極為貼切的融入影片當(dāng)中，一方面音樂與其他元素相輔相成，共同創(chuàng)造視聽完整的銀幕世界，另一方面，這些音樂在影片中也并沒有失去自己的獨立性，反而拓張開來，更具形象感，也更豐富飽滿了?！边@個觀念在《花樣年華》、《 2046》中充分體現(xiàn)出來，王家衛(wèi)把那個年代的聲音放到電影里， 30 年代名歌星周璇的《花樣的年華》、京劇《四郎探母》、《桑 園寄子》、弦樂《夢二》、拉丁歌曲《 QuizasQuizasQuizas》??真正做到了華洋雜陳、五味俱全。然而此片總是離多聚少，所以探戈的優(yōu)雅增強了人物的孤獨。如《春光乍泄》探戈名曲多次出現(xiàn)就是影片中。第二次起舞，此時他決議要放棄生命，成為一只真正的無足鳥，這段華靡的拉丁樂將他的頹廢和迷茫表達的 淋漓盡致。 王家衛(wèi)十分善于利用音樂強大的表意功能，在人物形象得塑造方面，起到強化性格特征的作用?！彪y怪，王家衛(wèi)的電影中的音樂呈現(xiàn)出不拘一格的個性色彩，而這正是其魅力所在。有人說，王家衛(wèi)電影是用來聽的，一大部分是因為音樂做得好。 王家衛(wèi)電影無疑是一道音樂的盛宴。”事實上，電影史上很多經(jīng)典的影片的主題歌曲和電影本身一樣具有永恒的意義?！叭绻f，對白使用過量會淹沒視覺形象，妨礙了視覺的表現(xiàn)和節(jié)奏，那么，歌曲的樂思發(fā)展則更慢，而且往往與動作的發(fā)展沒有關(guān)系，使情節(jié)被迫停止若干分鐘，因而，使整個影片變得松散無力。 三、個性音樂語言對電影及自身的豐富的結(jié)合 電影音樂作為電影的重要構(gòu)成元素，有著解釋、烘托和揭示畫面內(nèi)容的功能，并發(fā)揮著補充情節(jié)、擴大容量、激發(fā)情感、升華主題的作用，正如蘇聯(lián)著名導(dǎo)演吉甘所說：“與畫面動作配合的適當(dāng)?shù)囊魳?，能夠?chuàng)造出獨特的、有高度感染力和深刻思想內(nèi)涵的音樂形象”。冷峻、深沉、酷烈以及溫暖、放蕩、躁動，所有這些，正是《春光乍泄》給觀眾的整體感受。這樣一來，我們看到，影片的黑白畫面質(zhì)感鋒利，彩色畫面溢彩流光，黑、白、紅、黃賦予的效果，有著一種動人心魄、非同凡響的繪畫般的筆觸。大體上，以黎耀輝與何寶榮從醫(yī)院出來上車為界，影片的前半部分是黑白片，后半部分是彩色片。 以《春光乍泄》為例，片頭和片尾都把字幕打在全屏的血紅底版上，很有些觸目驚心。王家衛(wèi)一貫持“聲像至上”觀念的電影作者。 與其他電影元素相比，色彩進入電影以后，不但給電影帶來了五光十色的繽紛影像世界，而且成為電影藝術(shù)家藝術(shù)構(gòu)思的重要元素，與其他表達情感的功能。這種品格就叫做象征。在當(dāng)代電影中，充滿著對傳統(tǒng)經(jīng)典電影的解構(gòu)，包括故事結(jié)構(gòu)、情節(jié)、主題，也包括色彩。 印象（視覺上）、表現(xiàn)（情感上）和結(jié) 構(gòu)（象征上）三個方面進行研究。也有一些影片多采用冷色調(diào)來烘托氣氛，其中大部分是恐怖片，如《午夜兇鈴》《咒怨》《雙瞳》等。周星馳的《大話西游》系列通篇采用近紅的暖色調(diào)來表達它的喜劇特性，給觀看這部電影的觀眾以快樂。 經(jīng)說過：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達不同的情感和感受，就像運用光與影象 征生與死的沖突一樣。這里的色彩是視覺表達的一個因素，它和影片中的形象等諸元素一起為我們塑造了一個影片的框架，影片中的一切情節(jié)和故事都是在這個框架中發(fā)生、發(fā)展的。雖然在電影中運用色彩的歷史不長，但是不 可否認，色彩運用在當(dāng)代電影中起了不可忽視的作用。從《墮落天使》中啞巴的畫外音獨白對電影語言伸縮性的假設(shè)，發(fā)展至小張在《春光乍泄》片中能聽出遠至數(shù)張座桌外的人說話內(nèi)容，王家衛(wèi)是首次從劇作內(nèi)容的角度，展示了這些 后現(xiàn)代語境下拒絕溝通的人物，一再應(yīng)用旁人聽不見的獨白的矛盾和出路：小張認為用內(nèi)心聽是可以聽出人的心聲，但矛盾之處亦正在于小張這種能力也是一種虛設(shè)，畫外音獨白仍是《春光乍泄》中人物表現(xiàn)內(nèi)心的途徑，只是小張這個人物的設(shè)置，卻仿佛在這些冰封的無法交流狀態(tài)下，帶來一點人性化的情調(diào)。到《春光乍泄》，王家衛(wèi)并沒有摒棄畫外音獨白的應(yīng)用，除了表達人物內(nèi)心感受外，如小張出場時的闡述，亦配合了劇作中穿針引線的作用。 《墮落天使》中把畫外音獨白的運用至電影時空設(shè)想的極限：啞巴志武應(yīng)用畫外音獨白來訴說自己的感受。在其他情況下，王家衛(wèi)則安排了畫外音的獨白方式，讓人物把情感訴諸鏡頭外不知名的空間或觀眾。這些自我和偏執(zhí)的人物，拒絕告訴別人自己的感受。這些平日沉默寡言的人物，在背后卻以這種自言自語的方式自我安慰。他對著用過的肥皂說：“不要那么沒有骨氣嘛，她才走幾天就瘦成這樣”。我開始懷疑 在這個世界上還有什么東西不會過期”、“失戀的時候去跑步，把身體里的水份蒸發(fā)掉就不會流淚”、“每天你都會有機會與每個人擦身而過，你也許對他們一無所知，但他們將來都可能成為你的知已或朋友”。最后，他在叨叨不休的獨白中抒發(fā)出感受。麗珍對陌生人阿超訴說內(nèi)心，并讓他陪伴談了一個晚上，亦是因為這樣的原因。旭仔真正曾訴說內(nèi)心感情的對象，卻是一個陌生人阿超。其他大部分的時候，旭仔都是一個沒有太多說話的人。 與傳統(tǒng)電影劇作，或甚至其他香港電影比較，王家衛(wèi)《阿飛正傳》使用對白的次數(shù)少之又少。劇作者并不在乎畫外音或獨白的使用是否達到傳統(tǒng)電