【正文】 試論王家衛(wèi)電影的 語(yǔ)言特色 學(xué)生姓名 鐘曉娟 學(xué) 號(hào) 100101010096 指導(dǎo)教師姓名 劉罡 答辯情況記錄： 記錄人： 年 月 日 答辯委員會(huì)成員簽名： 年 月 日 答辯委員會(huì)負(fù)責(zé)人簽字： 年 月 日 10 答辯委員會(huì)評(píng)定 學(xué)院： 文學(xué)院 專(zhuān)業(yè)： 漢語(yǔ)言文學(xué) 級(jí)別： 20xx 級(jí) 論文（設(shè)計(jì)）題目 試論王家衛(wèi)電影的語(yǔ)言特色 學(xué)生姓名 鐘曉娟 學(xué)號(hào) 100101010096 指導(dǎo)教師 劉罡 答辯委員會(huì)評(píng)定意見(jiàn)： 答辯委員會(huì)負(fù)責(zé)人簽名： 年 月 日 畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）成績(jī)： 答辯委員會(huì)負(fù)責(zé)人簽名： 年 月 日 學(xué)院本科畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）指導(dǎo)委員會(huì)負(fù)責(zé)人簽字： 年 月 日 年 11 誠(chéng)信責(zé)任書(shū) 本人鄭重聲明：本人所呈交的畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)），是在導(dǎo)師的指導(dǎo)下獨(dú)立進(jìn)行研究所完成。相對(duì)于其他導(dǎo)演而言，王家衛(wèi)更能在聲畫(huà)質(zhì)量深度追求與商業(yè)動(dòng)機(jī)結(jié)合上形成自己的電影語(yǔ)言特點(diǎn)。 關(guān)鍵詞： 王家衛(wèi)電影；音樂(lè)；人物對(duì)白；色彩 Abstract： Wong Karwai,the famous Hongkong director,is well known to lots of movie of his movies are quite to other directors,Wong Karwai has developed a new way of bining the pursuit of good quality of picture and sound with mercial motivation when making movies,Just as Rainuoa has pointed out that a director only make one movie during his life,what has Wong Karwai been always doing is to describe the individual symbol systems clearly and has bined mercial movies and artistic movies perfectly and also he has got both the mercial and artistic on the artistic characteristics of his movies,this essay has dirscussed his movies’language characteristiss from the music effect, Voiceover as the characters39。 文章力圖對(duì)王家衛(wèi)電影特色進(jìn)行多角度的探索，從影片的獨(dú)特音樂(lè)效果、畫(huà)外音、色彩運(yùn)用的變革等在社會(huì)文化層面所引起的一系列反響進(jìn)行展開(kāi)。其中獨(dú)白是劇中人物用第一人稱(chēng)訴說(shuō)內(nèi)心思想感情的一種方式?！?[1]74 既包括自然音響、音樂(lè)，也包含著人物的語(yǔ)言（即人聲）。“在影視中，往往處理成‘第一人稱(chēng)’畫(huà)外音。二者兩相對(duì)照：“獨(dú)白是電影內(nèi)心世界呈現(xiàn)的手段之一??是刻畫(huà)性格復(fù)雜人物的有力手段。王家衛(wèi)在他的前八部電影中，除《花樣年華》、《旺角卡門(mén)》各自?xún)H有兩處獨(dú)白和旁白外，其余六部影片都大量地使用了這種畫(huà)外音技術(shù)。而后五部電影的敘事結(jié)構(gòu)卻常常是斷裂的，把時(shí)間和空間切成片斷，然后重新組裝，這樣，充滿整部電影的，都是碎片似的斷塊。 王家衛(wèi)電影劇作中的人物，一般都沉醉于自己的世界里，他們拒絕去了解別人，亦拒絕為他人所了解。在其劇作中，王家衛(wèi)是著眼于在后現(xiàn)代語(yǔ)境下，零散化后，飄泊于表面意象世界上個(gè)體的內(nèi)心獨(dú)白。他喜歡挑逗其他女孩子，但從沒(méi)有認(rèn)真地跟她們對(duì)話?！吨貞c森林》中，警員二二三夜深致電欲得與友人談話，但卻一一失敗。而另一位警員六六三，他 15 一開(kāi)始就選擇不與人交流感受，他選擇對(duì)家中的用品，如毛巾和毛公仔自言自語(yǔ)。這是王家衛(wèi)一種幽默的調(diào)侃，這種人物獨(dú)白及畫(huà)外音的應(yīng)用，在另一個(gè)程度 上變成了王家衛(wèi)電影劇作的一個(gè)創(chuàng)作特色。在這種畫(huà)外音獨(dú)白的下，這些平常沉默的人物，都喋喋不休訴說(shuō)感受，他們甚至不介意說(shuō)了些什么，因?yàn)闆](méi)有對(duì)象的畫(huà)外音獨(dú)白，是他們唯一固守的內(nèi)心世界，這種訴說(shuō)方式既安全且不用承擔(dān)責(zé)任。對(duì)于語(yǔ)言表達(dá)情感這個(gè)主題上，王家衛(wèi)在《春光乍泄》中提出了一個(gè)揭示。 這種色彩的運(yùn)用是從繪畫(huà)、攝影等平面藝術(shù)中借鑒過(guò)來(lái)的?！币恍┫矂∑?、愛(ài)情片多用暖色調(diào)來(lái)烘托喜劇氣氛，表達(dá)愛(ài)情的濃烈。在這些恐怖片中，冷色調(diào)被用來(lái)增加恐怖氣氛，襯托影片情感主題。色彩從影片的屬性，逐步發(fā)展，具有獨(dú)立的藝術(shù)品格。優(yōu)秀的電影藝術(shù)家總是運(yùn)用色彩的表意功能，或是外化人物 性格，或是構(gòu)成一種局部和整體的藝術(shù)特征，他總是與影片的人物和思想內(nèi)容及創(chuàng)作者的情感傾向緊密聯(lián)系在一起。實(shí)際上，紅是影片的主導(dǎo)色彩之一，而紅與黃、黑、白四種顏色，共同構(gòu)成了整部影片的基調(diào)。一般來(lái)說(shuō) ，黑白與冷峻、深沉、酷 17 烈有關(guān)，紅、黃與溫暖、放蕩、躁動(dòng)有關(guān)。 電影中的音樂(lè) （尤其是歌曲）使用問(wèn)題一直是個(gè)爭(zhēng)論頗多的話題，由于影像是電影中直接和主要的造型表意手段，所以很多人都擔(dān)心音樂(lè)的使用不當(dāng)會(huì)破壞電影自身的節(jié)奏和韻律。如風(fēng)靡一時(shí)的《少林寺》主題曲及插曲《牧 羊曲》膾炙人口，表現(xiàn)了少林寺武僧的剛強(qiáng)精神面貌，也在剛強(qiáng)中體現(xiàn)了少林武僧柔情的一面。雖然著名香港音樂(lè)人陳勛奇擔(dān)任了王家衛(wèi)大部分電影的配樂(lè)，但王家衛(wèi)常常自己選定音樂(lè)，王家衛(wèi)曾說(shuō)：“我對(duì)電影音樂(lè)很有興趣，通常每部戲我都會(huì)放入自己喜歡的歌曲。如《阿飛正傳》中對(duì)拉丁樂(lè)的運(yùn)用就起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，第一次，主人公伴著拉丁樂(lè)起舞，樂(lè)曲的灑脫不羈，表現(xiàn)其對(duì)生活束縛的反叛。 18 探戈是需要兩個(gè)人默契配合的舞蹈，主人公在廚房共舞的片段中，兩個(gè)人小心翼翼的彼此進(jìn)退搖曳，溫情脈脈的感人景象是這部影片難得的溫暖角落。這道豐盛的懷舊盛宴引領(lǐng)觀眾穿越時(shí)空，來(lái)到了 60 年代的香港，一個(gè)充滿了濃郁的舊上海氣息的香港?！蓖跫倚l(wèi)以其獨(dú)特的方式，自成一體，獨(dú)樹(shù)一幟，代表了當(dāng)今香港電影的最高成就。王家衛(wèi)作為一個(gè)電影作者，在將他的風(fēng)格發(fā)揮到極致之后，將會(huì)創(chuàng)作出怎樣的作品，我們期待著這支攝影機(jī)自來(lái) 水筆的重新書(shū)寫(xiě)。 在此十分感謝鐘老師的細(xì)心指導(dǎo)，才能讓我順利完成