【導(dǎo)讀】港影壇乃至華語影壇的重要地位,也在國際電影界引起一定的反響。其作品無論是影像語言、“個(gè)人魅力表達(dá)”。其影片顯然不是一般意義上的商業(yè)類型片,也顯然難。以用一般的觀影經(jīng)驗(yàn)作出滿意的闡釋。說王家衛(wèi)是“1999-20xx年的電影革新者”并不過分。漫其中而又揮之不去的沉重和悲哀。然而,當(dāng)我們試圖用傳統(tǒng)美學(xué)理論來加以解析時(shí),卻又。似乎很難得到合理的或者是貼切的解釋,甚至產(chǎn)生種種疑惑。例如,恩格斯提出悲劇的根源。正因?yàn)槠渥髌返拿缹W(xué)觀念不能為傳統(tǒng)美學(xué)所完全闡釋,極具爭議性,研究其作品電。研究分析王家衛(wèi)電影的本體及其外延,對于王家衛(wèi)電影現(xiàn)象做出合理的分析闡釋。社會(huì)學(xué)角度對于當(dāng)代電影文化的一次探討;王家衛(wèi)電影自身所具有的探索精神和創(chuàng)新意識,對王家衛(wèi)的電影,任何想當(dāng)然的貼標(biāo)簽或一言以概之都是似是而非甚至是捉襟見肘的。國內(nèi)外對其研究呈現(xiàn)眾說紛紜的現(xiàn)象。[9]黎至笑.王家衛(wèi)電影的時(shí)間與空間[J].影響,1994.