畢業(yè)論文_試論王家衛(wèi)電影的語(yǔ)言特色-文庫(kù)吧在線文庫(kù)
【正文】 用得當(dāng)，其表現(xiàn)力也是很強(qiáng)的。這些音樂(lè)進(jìn)入電影，與電影結(jié)合在 一起，散發(fā)出令人意想不到的驚人魅力，他們不僅可以參與刻畫(huà)人物形象，表現(xiàn)人物內(nèi)心世界，而且還可以揭示影片的內(nèi)容主旨，為情節(jié)展開(kāi)奠定某種基調(diào)，他們還可以表現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的特色，為影片營(yíng)造特定的氛圍，從而增強(qiáng)其藝術(shù)魅力。王家衛(wèi)曾說(shuō)：“音樂(lè)，不啻是氣氛營(yíng)造的需要，也可以讓人想起某個(gè)時(shí)代?！币虼?，一個(gè)藝術(shù)家的生命力不僅僅在于創(chuàng)造一個(gè)經(jīng)典，而且要敢于打破和違反這個(gè)經(jīng)典。 最后要感謝在整個(gè)論文寫(xiě)作過(guò)程中幫助過(guò)我的每一位老師和同學(xué)。劉老師從一開(kāi)始的論文方向的選定，到最后的整篇論文的完成，都非常耐心的對(duì)我進(jìn)行指導(dǎo)。 總之，王家衛(wèi)為觀眾展示了一個(gè)嶄新的電影世界，他用自己獨(dú)特的電影語(yǔ)言傳達(dá)著自己對(duì)香港這個(gè)后現(xiàn)代城市的認(rèn)識(shí) 。在利用音樂(lè)的豐富內(nèi)涵傳達(dá)影片主題方面，王家衛(wèi)也運(yùn)用的十分到位。拉丁樂(lè)、爵士樂(lè)、電子樂(lè)、流行歌曲甚至是京劇，各種類(lèi)型的音樂(lè)都曾在王家衛(wèi)電影中出現(xiàn)。也就是說(shuō)，影片的影像基色實(shí)現(xiàn)了與故事基調(diào)、人物心理的相輔相成。其電影的色彩往往是根據(jù)人物的心理去運(yùn)用，常用黑、白、紅、藍(lán)四種色調(diào)。色彩在當(dāng)代電影中運(yùn)用的最高境界，我認(rèn)為應(yīng)該是結(jié)構(gòu)，也就是象征。這也就是說(shuō)，色彩是 16 構(gòu)建影片 的基本要素之一。對(duì)于情感交流方式的單向展示，經(jīng)過(guò)在《墮落天使》中的這種調(diào)侃和宿命的拼設(shè)，王家衛(wèi)對(duì)畫(huà)外音獨(dú)白及其劇作形式的探索，無(wú)疑是到了一次顛峰的嘗試。這些家中用品變成警員六六三的發(fā)泄對(duì)象。他這樣做的原因，是對(duì)陌生人吐露心跡并不用怕會(huì)帶來(lái)“歷史感”延續(xù)的責(zé)任后遺。他們一般都保持沉默，而這正是王家衛(wèi)應(yīng)用畫(huà)外音或獨(dú)白來(lái)展示這些人物內(nèi)心的主要原因，亦是王家衛(wèi)所刻意側(cè)重的目的。 14 王家衛(wèi)的八部作品中，《旺角卡門(mén)》、《春光乍泄》和《花樣年華》還有相對(duì)完整的故事，而《 阿飛正傳》、《重慶森林》、《東邪西毒》、《墮落天使》和《 2046》中的故事卻不那么完整：有的主線外發(fā)展支線，如《阿飛正傳》、《春光乍泄》；有的一部電影講幾個(gè)故事，如《重慶森林》、《墮落天使》；有的由一號(hào)人物牽出其他人物的故事，如《東邪西毒》、《 2046》?！?[5]它的時(shí)空與畫(huà)面時(shí)空是不同的，并非畫(huà)面中人物的內(nèi)心獨(dú)白。 獨(dú)白、旁白是指畫(huà)外音中的人物語(yǔ)言。 color 在近年來(lái)的全球華語(yǔ)影壇上，王家衛(wèi)和他迄今為止的八部電影為我們展示了一道亮麗的風(fēng)景。 特此聲明。如果這個(gè)選題你寫(xiě)不了，可以更換選題。目前，國(guó)內(nèi)外對(duì)其研究呈現(xiàn)眾說(shuō)紛紜的現(xiàn)象。瑞恩語(yǔ)）。瑞恩語(yǔ)）。 研究分析王家衛(wèi)電影的本體及 其外延，對(duì)于王家衛(wèi)電影現(xiàn)象做出合理的分析闡釋。 研究方法 ： 本文主要采用文獻(xiàn)索引和現(xiàn)場(chǎng)觀影相結(jié)合，從王家衛(wèi)研究現(xiàn)狀進(jìn)行分析，在參看相關(guān)書(shū)籍、期刊的 同 時(shí)，結(jié)合觀影感受，理論與實(shí)踐相合 ,提出自己的觀點(diǎn)和看法。 此表可以續(xù)頁(yè) 。本文緊扣王家衛(wèi)電影藝術(shù)特色，從個(gè)性化的音樂(lè)效果對(duì)影片 整體的豐富、畫(huà)外音作為人物內(nèi)心橋梁的使用、色彩對(duì)于影片內(nèi)涵的闡釋和電影氛圍的烘托等方面解讀王家衛(wèi)電影。 一、畫(huà)外音對(duì)影片內(nèi)涵的溫情闡釋 凡是由不在畫(huà)框內(nèi)的聲源所發(fā) 出的聲音都可以稱(chēng)為畫(huà)外音，但作為一個(gè)電影專(zhuān)用術(shù)語(yǔ)，指的是人物的旁白、獨(dú)白和解說(shuō)。” [2]74既可以是畫(huà)面 中人物的自言自語(yǔ)，也可以是這個(gè)人物的內(nèi)心語(yǔ)言，不論何種情況，聲音與畫(huà)面基本是同步的。到 了“第五代導(dǎo)演”張藝謀的《大紅燈籠高高掛》、《我的父親母親》等片中也用過(guò)這種畫(huà)外音人聲，其特點(diǎn)是以旁白為主，主要起客觀敘事、解說(shuō)畫(huà)面等作用，獨(dú)白則少。這種由個(gè)人獨(dú)白、旁白產(chǎn)生的多重視角效果，易使觀眾產(chǎn)生精神分裂，但也給我們提供了一個(gè)多角度觀察的機(jī)會(huì)，使我們能從中捕捉到人物的自我意識(shí)，在跳躍中把握故事脈絡(luò)，體悟影片的多義性。其他大部分的時(shí)候，旭仔都是一個(gè)沒(méi)有太多說(shuō)話的人。我開(kāi)始懷疑 在這個(gè)世界上還有什么東西不會(huì)過(guò)期”、“失戀的時(shí)候去跑步，把身體里的水份蒸發(fā)掉就不會(huì)流淚”、“每天你都會(huì)有機(jī)會(huì)與每個(gè)人擦身而過(guò)，你也許對(duì)他們一無(wú)所知，但他們將來(lái)都可能成為你的知已或朋友”。在其他情況下，王家衛(wèi)則安排了畫(huà)外音的獨(dú)白方式，讓人物把情感訴諸鏡頭外不知名的空間或觀眾。雖然在電影中運(yùn)用色彩的歷史不長(zhǎng)，但是不 可否認(rèn)，色彩運(yùn)用在當(dāng)代電影中起了不可忽視的作用。也有一些影片多采用冷色調(diào)來(lái)烘托氣氛，其中大部分是恐怖片，如《午夜兇鈴》《咒怨》《雙瞳》等。 與其他電影元素相比，色彩進(jìn)入電影以后，不但給電影帶來(lái)了五光十色的繽紛影像世界，而且成為電影藝術(shù)家藝術(shù)構(gòu)思的重要元素，與其他表達(dá)情感的功能。這樣一來(lái)，我們看到，影片的黑白畫(huà)面質(zhì)感鋒利，彩色畫(huà)面溢彩流光，黑、白、紅、黃賦予的效果，有著一種動(dòng)人心魄、非同凡響的繪畫(huà)般的筆觸?！笔聦?shí)上，電影史上很多經(jīng)典的影片的主題歌曲和電影本身一樣具有永恒的意義。 王家衛(wèi)十分善于利用音樂(lè)強(qiáng)大的表意功能，在人物形象得塑造方面，起到強(qiáng)化性格特征的作用。”這個(gè)觀念在《花樣年華》、《 2046》中充分體現(xiàn)出來(lái)，王家衛(wèi)把那個(gè)年代的聲音放到電影里， 30 年代名歌星周璇的《花樣的年華》、京劇《四郎探母》、《桑 園寄子》、弦樂(lè)《夢(mèng)二》、拉丁歌曲《 QuizasQuizasQuizas》??真正做到了華洋雜陳、五味俱全。真正的藝術(shù)可能都是對(duì)類(lèi)型和常規(guī)的超越。 學(xué)生： 20xx 年 4 月 15 日 。 參考文獻(xiàn)： [1] 孫宜君 .影視藝術(shù)鑒賞 [M].北京：中國(guó)廣播電視出版社 .20xx. [2] 葛穎 .電影閱讀 [M].上海 :上海大學(xué)出版社 .20xx. [3] 粟米 .花樣年華王家衛(wèi) [M].北京 :中國(guó)文學(xué)出版社 .20xx. [4] 中共中央編譯局 .馬克思恩格斯選集 :第四卷 [M].北京 :人民出版社 .20xx. [5] 陳墨 .生命的昵喃 —— 王家衛(wèi)電影閱讀闡釋 [J].當(dāng)代電影 ,20xx(3). [6] 李道新 .王家衛(wèi)的精神走向及其文化含義 [J].當(dāng)代電影 ,20xx(3). [7]（英）托尼?瑞 恩 .王家衛(wèi)：個(gè)人魅力表達(dá) —— 199920xx年的電影革新者 [J].當(dāng)代電影 ,20xx(4). [8] 楊德建 .這一壇醉生夢(mèng)死的酒 —— 王家衛(wèi)的香港故事 [J].學(xué)苑新語(yǔ) ,1997. [9] 黎至笑 .王家衛(wèi)電影的時(shí)間與空間 [J].影響 ,1994(11). 19 致謝辭 值此本科學(xué)士論文完成之際，首先要感謝我的導(dǎo)師劉罡。 王家衛(wèi)精心選用的一些現(xiàn)成的音樂(lè)，極為貼切的融入影片當(dāng)中，一方面音樂(lè)與其他元素相輔相成，共同創(chuàng)造視聽(tīng)完整的銀幕世界，另一方面，這些音樂(lè)在影片中也并沒(méi)有失去自己的獨(dú)立性，反而拓張開(kāi)來(lái)，更具形象感，也更豐富飽滿了。第二次起舞，此時(shí)他決議要放棄生命，成為一只真正的無(wú)足鳥(niǎo)，這段華靡的拉丁樂(lè)將
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