20xx中國當(dāng)代流行音樂研究現(xiàn)狀及相關(guān)問題述評(編輯修改稿)
2025-01-17 01:33 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 流行音樂民族化”視野下的概念辨析》[4]從流行音樂的共性與中國流行音樂的個性對比出發(fā)，立足于流行音樂的創(chuàng)作、表演、傳播三個方面，對當(dāng)前學(xué)界對“中國流行音樂”的定義，及其概念的內(nèi)涵與外延進(jìn)行評述?！ ≈袊餍幸魳窂陌l(fā)展至今，音樂批評與理論研究從未缺席，在流行音樂的發(fā)展過程中占領(lǐng)著重要的地位。曾遂今的《流行音樂文化的批評與反批評》[5]概述了阿多諾對“文化工業(yè)”現(xiàn)象和流行音樂文化進(jìn)行過尖銳的抨擊，并提及了其他學(xué)者與其的相反言論，認(rèn)為世界流行音樂的大潮就在學(xué)者們的這種批評與反批評中按自身的運(yùn)行軌跡發(fā)展。張燚的《對中國當(dāng)代流行音樂評論的評論》[6]把流行音樂批評作為研究對象，認(rèn)為其既是音樂研究的盲點(diǎn)，也是重要的學(xué)術(shù)增長點(diǎn)，分析專業(yè)音樂評論與“業(yè)余”音樂評論的成果，提出其中的問題與不足，并展望流行音樂評論發(fā)展的重要性與必要性。雷美琴的《中國流行音樂30年音樂批評與理論研討的回顧》[7]把中國流行音樂理論研究與批評的發(fā)展過程按時間分為三個階段，用大量文獻(xiàn)實(shí)例總結(jié)每一階段特征，對流行音樂理論研究與批評研究隊伍、研究方法以及學(xué)科建設(shè)問題提出展望。居其宏的《我國音樂批評的新時期狀態(tài)》和《論音樂作品評價體系的當(dāng)代建構(gòu)》[8]分別
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