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論賈平凹小說秦腔的地域色彩論文-閱讀頁

2024-09-18 14:37本頁面
  

【正文】 讓女兒把“廈屋墻窩子里的煤油燈拿來”。如小說中二嬸說:“要老漢有啥用!我有老漢和沒個(gè)老漢有啥區(qū)別?” , 中年婦女 稱 為“婆娘”,孩子 稱 為“娃 ”。此外, “啥”、 “忒” 、 “ 咋 ” 、“哩”等詞語也 在 小說 的對話 中 經(jīng)常 出現(xiàn)。賈平凹曾說過小說《秦腔》 呈現(xiàn)的是“一堆雞零狗碎的潑 煩日子” ,這也決定了他選擇 鄉(xiāng)村世界里農(nóng)民的語言進(jìn)行創(chuàng)作。 3. 小說中的人物形象 一方水土養(yǎng)一方人,不同地域環(huán)境中的人往往會形成不同的性格特點(diǎn)。小說《秦腔》對于人物形象的刻畫, 就 將陜西人的性格特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。雖然已經(jīng)從村干部的位置上退 下來但依舊不改倔強(qiáng)和爽直的個(gè)性。對于繼任者 的新政策他認(rèn)為不妥就堅(jiān)決反對,快人快語絕不拐彎抹角。帶著引生和啞巴天天去 七里溝 淤地,最后因?yàn)榛卤宦裨诹送潦牙铩?他 執(zhí)著地愛著 白雪 , 看她一眼就丟了魂一樣立在那里,為了能看 白雪 一眼 夜里去幫人推磨子 ,大冬天里光著腳在地上找白雪的腳印。村里 要 是有人 真招惹了他,他也敢跟人家 打架拼命。 這些人物形象言行舉 止和心理活動(dòng)的刻畫使得陜西人的性格特點(diǎn)躍然紙上,也使小說的地域色彩更加濃 郁。小說中,秦腔 這種 傳統(tǒng)戲曲 在社會變革的進(jìn)程中 逐漸沒落 ,夏天智為代表的熱愛秦腔和傳統(tǒng)文化的一代逐漸老去和死去,新一代的農(nóng)民里已經(jīng)有人用吉他代替了秦腔,劇 團(tuán)最后也失去了大舞臺只能出現(xiàn)在婚喪現(xiàn)場。此外, 年輕一輩的村干部拋棄了 老一輩 的農(nóng)耕觀念,以自己的方式 推進(jìn)著鄉(xiāng)村的歷史進(jìn)程。因此 有 許多評論 都 認(rèn)為充滿地域色彩的《秦腔》基調(diào) 嚴(yán)酷、 悲涼,真實(shí)地記述著鄉(xiāng)土生活與文化的解構(gòu) 過程,表現(xiàn)著作家的無奈與彷徨 甚至是絕望 。 在小說中 秦腔雖然 逐漸 沒落 , 但美麗的白雪作為年輕一代始終深愛著 秦腔 ; 而一輩子堅(jiān)持淤地把土地放在第一位的夏天義 ,也 在七里溝收獲 了一株 高大的 “麥王” 。 因此,在充滿地域色彩的小說《秦腔》中雖有作者深深的憂慮,但也傳達(dá)出作者心中 的 一份 希望。 賈平凹的《 秦腔》 以陜西村鎮(zhèn)清風(fēng)街的故事為題材, 真實(shí)地記錄著當(dāng)?shù)剞r(nóng)民的日常生活, 充滿了濃郁的 地域色彩 , 飽含著作者的半世鄉(xiāng)情, 是一部不折不扣的鄉(xiāng)土小說 。另外,從地域文化角度研究中國當(dāng)代文學(xué),是近十幾年來學(xué)術(shù)界頗為關(guān)注的一個(gè)課題 。 不僅 拓寬了我們對本民族 地域文化 的認(rèn)知視野 ,也為文學(xué)作品的地域性探究提供了重 要素材,對于從地域 文化角度研究當(dāng)代文學(xué)具有重要的意義。 對于家鄉(xiāng)的深刻記憶與心中的鄉(xiāng)土情結(jié), 使他能夠創(chuàng)作出一部部優(yōu)秀的鄉(xiāng)土小說。我的出身和我的生存的環(huán)境決定了我的平民地位和寫作的民間視角,關(guān)懷和憂患時(shí)下的中國是我的天職 ” 。作家在小說中 將 秦腔這一地方戲曲作為中心線索,以熟悉的陜西方言講述著關(guān)中人民的尋常生活,為我們展現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐拿袼罪L(fēng)情, 塑造了個(gè)性鮮明的人物形象, 讓我們感受到了濃郁的地域 文化色彩 。 小說地域色彩濃郁, 帶我們走進(jìn)了陜西關(guān)中人民 的生活世界,讓我們更加了解了祖國的地域文化。 參考文獻(xiàn): [1]丁帆:《中國鄉(xiāng)土小說史》,北京大學(xué)出版社, [2] 王新民:《 秦腔 大 合唱 (真假賈平凹書衣隨筆 )》,陜西人民出版社, [3] 賈平凹:《秦腔》(散文) [J].人民文學(xué), 1984 年 05 期 [4] 韓魯華:鄉(xiāng)土敘事的世紀(jì)經(jīng)典文本 —— 賈平凹《秦腔》解讀, [5] 潘稱意 :憂 慮與冷漠 —— 論賈平凹的創(chuàng)作心態(tài) , 新鄉(xiāng)師范高等??茖W(xué)校 , 2020 年 06 期
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