【正文】 內(nèi)的沉香煙裊，一種潛藏的春思隱約如見(jiàn)。 下片寫少女的心曲。古人以為燕子產(chǎn)于南 方，春末夏初渡海飛來(lái)，故稱海燕。時(shí)節(jié)已到寒食，為什么不見(jiàn)燕子飛來(lái)呢？女伴們斗草嬉戲，情懷是多么歡暢。這里寫的是少女眼中所見(jiàn)，心中所感種種景致說(shuō)明春事已經(jīng)過(guò)半，當(dāng)此時(shí)少女的春閨寂寞、情懷繚亂，含有作者的惜春心情。 “黃昏疏雨濕秋千”，寫的是另一種境界。這一句寫的是黃昏時(shí)忽然飄起細(xì)雨，把秋千灑濕了，這是一種“無(wú)可奈何”的情緒的 外現(xiàn)，同上兩句所寫的有精神上的契合，都是少女春日心情的寫照。 這首詞以物寫人，以景寫情，把春日少女的姿態(tài)和內(nèi)心世界寫得活靈活現(xiàn)，有“無(wú)我之境”的妙趣。 《浣溪沙據(jù)陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》：公元 1100年（元符三年），李清照結(jié)識(shí)張耒、晁補(bǔ)之及同齡諸女友，《浣溪沙 第二篇：浣溪沙淡蕩春光寒食天原文、翻譯及賞析 2 篇 浣溪沙淡蕩春光寒食天 朝代：宋朝 作者：李清照 淡蕩春光寒食天。夢(mèng)回山枕隱花鈿。黃昏疏雨濕秋千。玉爐中的殘煙依舊飄送出醉人的清香。 海外的燕子還未歸來(lái)，鄰家兒女們?cè)谕娑凡萦螒颉? 零星的雨點(diǎn)打濕了院子里的秋千，更增添了黃昏的清涼。多用以形容春天的景物。在清明前一二日。為悼念他，遂定于是日禁火寒食?！? ⑶玉爐：香爐之美稱。 ⑸山枕：兩端隆起如山形的凹枕。n）：用金片鑲嵌成花形的首飾。 ⑻江梅：梅的一種優(yōu)良品種，非專指生于江邊或水邊之梅。柳樹的種子帶有白色絨毛，故稱。在木架上懸掛兩繩，下拴橫板。技高膽大者可騰空而起，并可雙人并戲。詳見(jiàn)《事物紀(jì)原》卷八。李清照前期的生活，是以大家閨秀身分出現(xiàn)的，與此相稱的，便是在她前期詞作中表露出來(lái)的文雅、高貴氣度?！朵较场芬辉~，通過(guò)暮春風(fēng)光和閨室景物的描繪，抒寫了女詞人惜春留春的哀婉心情?！遍_(kāi)首即交代時(shí)令已值暮春，這正是“閨中風(fēng)暖，陌上草熏”（江淹《別賦》），暖風(fēng)醉人時(shí)節(jié)。“淡蕩”，謂春光融和遍滿之意。詞人另一首《菩薩蠻》詞有“沉水臥時(shí)燒，香消酒未消”句。“山枕”，即檀枕。詞人《蝶戀花》詞有“山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳”句。如果認(rèn)為畫面中的少婦只是屬于慵懶、無(wú)聊那種類型的女性，整日價(jià)沉溺于沉香、花鈿、 山枕之中，那就錯(cuò)了。 “海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿。女詞人這里寫海燕未歸，隱隱含有她細(xì)數(shù)日子，惜春留春心態(tài)，而寫斗草游戲，則映襯自己的寂寞。南朝梁”原 為端午之娛樂(lè)習(xí)俗，后推廣并不拘于此日，尤為婦女兒童喜好。惜春、留春不住，嘆春之情遂油然而生?！蹦鞘菍懺绱簳r(shí)節(jié)，以及自己愛(ài)春之情，而此處寫江梅熟落，其意恰相反。以上寫景，也透露出詞人無(wú)奈嘆喟之情。 這首詞抒寫情感很是細(xì)膩，但不是直言明說(shuō)，而是通過(guò)十分優(yōu)雅、含蓄的筆 觸，去描述十分典型的外物形象和意境，從中再滲出細(xì)膩而幽深的心態(tài)，有“無(wú)我之境”的妙趣。淡蕩春光寒食天原文、翻譯及賞析 2 浣溪沙夢(mèng)回山枕隱花鈿。黃昏疏雨濕秋千。淡蕩春光寒食天》譯文 寒食清明時(shí)節(jié)，萬(wàn)物復(fù)蘇，蕩漾著明媚的春光。午睡醒來(lái)，花鈿已掉落在枕邊床上。江梅已經(jīng)過(guò)季，綿綿的柳絮隨風(fēng)蕩漾。 《浣溪沙多用以形容春天的景物。在清明前一二日。為悼念他，遂定于是日禁火寒食。 沉水：沉香。 花鈿（ di224。 斗草：一種競(jìng)采百草、 比賽優(yōu)勝的游戲。 柳綿：即柳絮。 秋千：相傳春秋時(shí)齊桓公由北方山戎引入。 《浣溪沙上片寫春光駘蕩，屋內(nèi)香爐裊煙，人睡初醒；下片淡淡幾筆，勾勒寒食節(jié)的初春景色與民間習(xí)俗，情韻全出。 上片寫少女春睡初醒情景，用的是倒敘，頭兩句是第三句睡醒后的所見(jiàn)所感。寒食節(jié)當(dāng)夏歷三月初，正是春光極盛之時(shí)。這兩句先寫出春光的宜人，春閨的美好?！吧秸怼敝^枕形如山。暮春三月，春困逼人，她和衣而臥，不覺(jué)沉沉入睡，一覺(jué)醒來(lái)，才覺(jué)察自己凝妝睡去，自己也覺(jué)詫異。她夢(mèng)回猶倚山枕，出神地望著室外的蕩漾春光，室內(nèi)的沉香煙裊，一種潛藏的春思隱約如見(jiàn)。 下片寫少女的心曲。古人以為燕子產(chǎn)于南 方，春末夏初渡海飛來(lái)，故稱海燕。時(shí)節(jié)已到寒食，為什么不見(jiàn)燕子飛來(lái)呢？女伴們斗草嬉戲，情懷是多么歡暢。這里寫的是少女眼中所見(jiàn)，心中所感種種景致說(shuō)明春事已經(jīng)過(guò)半，當(dāng)此時(shí)少女的春閨寂寞、情懷繚亂，含有作者的惜春心情。 “黃昏疏雨濕秋千”，寫的是另一種境界。這一句寫的是黃昏時(shí)忽然飄起細(xì)雨，把秋千灑濕了，這是一種“無(wú)可奈何”的情緒的 外現(xiàn)，同上兩句所寫的有精神上的契合，都是少女春日心情的寫照。 這首詞以物寫人，以景寫情，把春日少女的姿態(tài)和內(nèi)心世界寫得活靈活現(xiàn)，有“無(wú)我之境”的妙趣。 《浣溪沙據(jù)陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》：公元 1100年（元符三年），李清照結(jié)識(shí)張耒、晁補(bǔ)之及同齡諸女友，《浣溪沙 第三篇：浣溪沙淡蕩春光寒食天原文翻譯 浣溪沙淡蕩春光寒食天原文： 淡蕩春光寒食天。夢(mèng)回山枕隱花鈿。黃昏疏雨濕秋千。玉爐中的殘煙依舊飄送出醉人的清香。海外的燕子還未歸來(lái)，鄰家兒女們?cè)谕娑凡萦螒?。零星的雨點(diǎn)打濕了院子里的秋千，更增添了黃昏的清涼。多用以形容春天的景物。在清明前一二日。為悼念他，遂定于是日禁火寒食?！雹怯駹t：香爐之美稱。⑸山枕：兩端隆起如山形的凹枕。n）：用金片鑲嵌成花形的首飾。⑻江梅：梅的一種優(yōu)良品種，非專指生于江邊或水邊之梅。柳樹的種子帶有白色絨毛，故稱。在木架上懸掛兩繩，下拴橫板。技高膽大者可騰空而起，并可雙人并戲。詳見(jiàn)《事物紀(jì)原》卷八。李清照前期的生活，是以大家閨秀身分出現(xiàn)的，與此相稱的，便是在她前期詞作中表露出來(lái)的文雅、高貴氣度?！朵较场芬辉~，通過(guò)暮春風(fēng)光和閨室景物的描繪，抒寫了女詞人惜春留春的哀婉心情?！遍_(kāi)首即交代時(shí)令已值暮春，這正是“閨中風(fēng)暖，陌上草熏”（江淹《別賦》），暖風(fēng)醉人時(shí)節(jié)?！暗帯?，謂春光融和遍滿之意。詞人另一首《菩薩蠻》詞有“沉水臥時(shí)燒，香消酒未消”句。“山枕”，即檀枕。詞人《蝶戀花》詞有“山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳”句。如果認(rèn)為畫面中的少婦只是屬于慵懶、無(wú)聊那種類型的女性，整日價(jià)沉溺于沉香、花鈿、山枕之中，那就錯(cuò)了。 “海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿。女詞人這里寫海燕未歸，隱隱含有她細(xì)數(shù)日子，惜春留春心態(tài)，而寫斗草游戲，則映襯自己的寂寞。南朝梁”原為端午之娛樂(lè)習(xí)俗，后推 廣并不拘于此日，尤為婦女兒童喜好。惜春、留春不住，嘆春之情遂油然而生?！蹦鞘菍懺绱簳r(shí)節(jié)，以及自己愛(ài)春之情，而此處寫江梅熟落，其意恰相反。以上寫景，也透露出詞人無(wú)奈嘆喟之情。 這首詞抒寫情感很是細(xì)膩，但不是直言明說(shuō)，而是通過(guò)十分優(yōu)雅、含蓄的筆觸，去描述十分典型的外 物形象和意境，從中再滲出細(xì)膩而幽深的心態(tài)，有“無(wú)我之境”的妙趣。淡蕩春光寒食天原文翻譯 2 浣溪沙夢(mèng)回山枕隱花鈿。黃昏疏雨濕秋千。淡蕩春光寒食天》譯文 寒食清明時(shí)節(jié)，萬(wàn)物復(fù)蘇，蕩漾著明媚的春光。午睡醒來(lái)，花鈿已掉落在枕邊床上。江梅已經(jīng)過(guò)季，綿綿的柳絮隨風(fēng)蕩漾。 《浣溪沙多用以形容春天的景物。在清明前一二日。為悼念他，遂定于是日禁火寒食。 沉水：沉香。 花鈿（ di224。 斗草：一種競(jìng)采百草、比賽優(yōu)勝的游戲。 柳綿：即柳絮。 秋千：相傳春秋時(shí)齊桓公由北方山戎引入。 《浣溪沙上片寫春光駘蕩，屋內(nèi)香爐裊煙，人睡初醒；下片淡淡幾筆，勾勒寒食節(jié)的初春景色與民間習(xí)俗，情韻 全出。 上片寫少女春睡初醒情景，用的是倒敘，頭兩句是第三句睡醒后的所見(jiàn)所感。寒食節(jié)當(dāng)夏歷三月初，正是春光極盛之時(shí)。這兩句先寫出春光的宜人，春閨