【正文】 。存世書跡有《答謝民師論文帖》、《祭黃幾道文》、《前赤壁賦》、《黃州寒食詩(shī)帖》等。畫跡有《枯木怪石圖》、《竹石圖》等。（《辭?！罚保梗福鼓臧妫? [注釋 ] 蘄水清泉寺：在今湖北浠水縣。元豐五年（ 1082）三月，蘇軾曾游此寺。“蘄”，音ｑ237。 蘭芽：蘭草的嫩芽。 蕭蕭：形容雨聲。 暮雨：傍晚下雨。 子規(guī)：杜鵑的別名。 休將：不要。 白發(fā)：指老年。 休將白發(fā)唱黃雞：反用白居易的詩(shī)句，意為不要嘆息年華易逝。白居易在《醉歌示妓人商玲瓏》一詩(shī)中，稱“黃雞催曉”，“白日催年”，人就是在黃雞的叫聲、白日的流動(dòng)中一天天變老的，因此他慨嘆“腰間紅綾系未穩(wěn)，鏡里朱顏看已失”。蘇軾在這里反其意而用之：“休將白發(fā)唱黃雞 ”?！鞍装l(fā)”，指年老，“黃雞”，指代白居易詩(shī)中的年華易逝的感慨。全句意思是不要因?yàn)樽约豪狭司拖麡O悲觀，人生也會(huì)返老還童。 蘄水，今湖北浠水，在黃州（今湖北黃岡）東。蘄水的清泉寺，下臨蘭溪。蘭溪水出于箬竹山，溪旁多蘭花，故名曰：蘭溪。此詞是元豐五年（ 1082 年）三月， 46 歲的蘇軾貶官黃州期間所作。 [譯文 ] 山腳下蘭草嫩芽入小溪， 松林間小路清沙凈無泥， 傍晚細(xì)雨中杜鵑陣陣啼。 誰說人老不可再年少？ 門前流水還能執(zhí)著奔向西！ 不必?zé)绹@白發(fā)，多愁唱黃雞。 [賞析 ] 上片寫暮春三月蘭溪的雨后景色。首句點(diǎn)名了蘭溪得名的緣由――山下溪邊多蘭。同時(shí)又點(diǎn)明了游蘭溪的時(shí)令。蘭剛發(fā)芽，芽雖短，但是生機(jī)勃勃長(zhǎng)勢(shì)很快，一個(gè)“浸”字寫盡春蘭的活力。次句寫漫步溪邊，“松間沙路凈無泥”化用了白居易的“沙路潤(rùn)無泥”。蘇軾將“潤(rùn)”改為“凈”，更加突出了蘭溪的潔凈和一塵不染?！盀t瀟暮雨子規(guī)啼”點(diǎn)出了凈無泥的原因，同時(shí)又烘托出自己貶官黃州期間的凄涼環(huán)境和悲涼心情。暮雨瀟瀟、子規(guī)哀鳴都是寫實(shí)。暮春三月，春色正濃，可寫之景可謂數(shù)不勝數(shù)。但是 作者獨(dú)取此景，這顯然和他當(dāng)時(shí)的處境和心情有著直接的關(guān)系。 但是，蘇軾畢竟是一個(gè)“奮厲有當(dāng)世志”的杰出人物。溪水西流使他感悟到：溪水尚且可以西流，難道人生就再無少了嗎？何必自傷白發(fā)，哀嘆衰老呢？集中體現(xiàn)了他雖然身處困境，仍力求振作的精神。末句“休將白發(fā)唱黃雞”中的“白發(fā)”和“黃雞”都出自于白居易的《醉歌》（“誰道使君不解歌，聽唱黃雞與白日。黃雞催曉丑時(shí)鳴，白日催年酉時(shí)沒。腰間紅綬系未穩(wěn)，鏡里朱顏看已失?！保┌拙右赘袊@黃雞催曉、白日催年、朱顏易逝，調(diào)子低沉。蘇軾在這首詞中是說不要傷悲嘆白發(fā)，感慨黃雞催曉 ，光陰易逝。這就一掃白詩(shī)的低沉調(diào)子，也沖淡了上片“瀟瀟暮雨子規(guī)啼”的悲涼氣氛。 此詞，上片寫景，景色如畫，淡雅凄婉；下片抒情，富有哲理，振奮人心。近千年來，不知令多少身受挫折的失意人重新煥發(fā)出生活下去的勇氣和繼續(xù)前進(jìn)的信心！ 第五篇：吳文英《浣溪沙》全詞注釋翻譯及賞析 吳文英《浣溪沙》全詞注釋翻譯及賞析 浣溪沙吳文英 門隔花深舊夢(mèng)游，夕陽無語燕歸愁，玉纖香動(dòng)小簾鉤①。落絮無聲春墮淚②，行云有影月含羞。東風(fēng)臨夜冷于秋。［注釋］①玉纖：手。②春墮淚：指春雨。【譯文】 我的夢(mèng)魂總是在舊夢(mèng)中尋游，夢(mèng)境中我又來到當(dāng)年的庭院，深深的花叢把院門遮掩住了。斜陽默默無言地漸漸向西邊沉下去，歸來的燕子也沉默無言，仿佛帶著萬般憂愁。一股幽香浮動(dòng)，她那雙帶有香味的白皙的纖纖玉指，輕輕地拉開了小小的幕簾。悠悠的柳絮無聲墜落，那是老天爺為人世間的生離死別滴下的行行熱淚。月光被浮云輕輕地遮掩住，那是因?yàn)楹叨鴵踝×藴I眼，料峭的春風(fēng)吹拂臉面，凄涼冷清的勢(shì)頭簡(jiǎn)直就像秋天一樣?！咀g文】 夢(mèng)里我又來到門隔花叢的庭院，夕陽默默西落歸燕也在發(fā)愁，芳馨的纖指摘下了小小簾鉤。 柳絮無聲墜落是 春歸滴淚，浮云投下暗影月亮含著羞容，東風(fēng)凄緊春夜寒冷賽過深秋?！驹u(píng)點(diǎn)】 這是一首由夢(mèng)境而發(fā)的詞。詞人借夢(mèng)境中的見聞書寫真實(shí)的懷人情思，構(gòu)思新穎，別具一格。 詞的上片主要記夢(mèng)。起句“門隔花深夢(mèng)舊游”即點(diǎn)明這是夢(mèng)境，夢(mèng)境中詞人看到花叢深處的門若隱若現(xiàn)，卻終不得其蹤。時(shí)值斜照在庭，詞人又看到了充滿愁思的歸燕，這從側(cè)面反映了詞人此刻正愁思滿腹。至于是何愁思，詞人在“玉纖”句中暗示是離別之情。伊人纖手開簾，二人相偕出戶，彼此留戀，不忍分離。詞人夢(mèng)境中的情景都如此慘淡，可見詞人離別愁怨之深。 下片寫詞人月夜抒懷?！奥湫鯚o聲春墮淚，行云有影月含羞”是千古佳句，柳絮飄飛似低泣，云遮月兒似含羞，詞人用比興手法，將人的情感賦予“柳絮”、“春”、“行云”和“月”，更深層次地刻畫了人的離別悲感。以“春”和“月”喻人，不說人落淚，而說飄落的柳絮是受感動(dòng)的蒼天在落淚，人之落淚自然盡在不言中?！霸潞摺睂?shí)擬人之含悲，暗自滴淚。把人的感情完全移入自然界，造成人化的自然。自然的“墮淚”、“含羞”正表現(xiàn)了人的離別悲傷的深度。詞人把人間的離愁別恨幻化成情天恨海，形成深廣而迷離的至高至美的藝術(shù)境界，從而引起讀者的遐 思，確實(shí)是妙筆生花。“東風(fēng)”句則進(jìn)一步以秋夜之冷渲染離別之凄涼。如此心情，如此環(huán)境，詞人自然完全感覺不到一絲春意，所以臨夜的東風(fēng)吹來，比蕭瑟凄冷的秋天還蕭瑟凄冷。這既是當(dāng)日離別時(shí)的情景，也是夢(mèng)中的情景，而且還是今日夢(mèng)醒時(shí)的情景。古人有“暖然如春、凄然如秋”的說法，詞人因離愁沉重，主觀感覺也倒轉(zhuǎn)過來，語極警策。 全詞虛實(shí)相間，情景交融。比興手法的運(yùn)用有錦上添花之功效，不僅使全詞在意境上更顯遼闊，還增添了無限情味。［賞析］ 這是首懷念情侶的夢(mèng)游之作。上闋“門隔花深”寫無由相見，所以只得托于夢(mèng)境， 但夢(mèng)境中卻沒有見到佳人，所以有下闋的“春墮淚”，真可謂無限傷心。“行云”系所思佳人，“含羞”是說始終不能見面。全篇營(yíng)造出一種真與幻交匯而又悲愁迷蒙的氛圍，令讀者讀之難以解脫。 這首詞的內(nèi)容是感夢(mèng)懷人。至于詞中所懷的是誰就難以確考了。全文借夢(mèng)境抒寫懷人之思，而夢(mèng)境又仿佛是當(dāng)初離別之情景，構(gòu)思極其妙，情趣深沉婉轉(zhuǎn)。上片先寫夢(mèng)回舊游之處，首句就已經(jīng)點(diǎn)明是夢(mèng)境，“門隔花深”不得如其門，不得尋其蹤，朦朧之感，籠罩全篇?！跋﹃枴本湟宰匀画h(huán)境的慘淡烘托人的別情。“玉纖”句暗示將要離別，“歸燕”不僅指燕，兼以喻人。 他似簡(jiǎn)看見伊人含愁登婁，也好像聽見那纖纖玉手觸動(dòng)簾鉤的聲響。這是夢(mèng)中，是幻覺，但詞人內(nèi)心深處的懷念之情也由此而表現(xiàn)得一清二楚。下片抒寫月夜懷人之情，前兩句是傳誦千古的名句，寫得十分精彩。兩句兼用比興手法，以“春”和“月”喻人，不說人落淚，而是說飄落的柳絮是受感到的蒼天在落淚，人之落淚自然而然地盡在不言之中?！霸潞摺睂?shí)擬人之含悲，暗自滴淚。把人的感情完全移入自然界，造成人化的自然。自然的“墮淚”、“含羞”正表現(xiàn)了人的離別悲傷的深度。把人間的離愁別恨幻化成情天恨海，形成深廣而迷離的至高至美的藝術(shù)境界，從而引起 讀者的遐思爾想，確實(shí)是妙筆生花。尾句借自然景色抒寫內(nèi)心感受，情味彌深。全詞構(gòu)思新巧，造語新穎，空靈含蓄。望江南吳文英 三月暮，花落更情濃。人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。堤畔畫船空。 懨懨醉，盡日小簾櫳。宿燕夜歸銀燭外，流鶯聲在綠陰中。無處覓殘紅。［賞析］ 這是一首艷情詞。上闋寫往日的歡情。暮春三月，一般是花落水流紅，閑愁萬種的時(shí)節(jié)，而這里卻情意濃密。人為何而去，馬為何而停，船又因何而空？一切盡在不言中。下闋寫如今的別恨。他或她獨(dú)自守著窗兒，整天昏昏欲睡的樣子，流鶯啼囀，更加傷春。最 后以“無處覓殘紅”結(jié)尾，對(duì)應(yīng)上文的“花落”，景情迥異，聚散匆匆，傾注了主人公的綿密深情。