【正文】 前兩句，含蓄；后兩句，真率。故似若相反，而實(shí)則相成。這位女詞人是最喜愛游山玩水的。冬天都如此，春天就可想而知了。但事實(shí)上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，豈是泛舟一游所能消釋？所以在未游之前，就又已經(jīng)預(yù)料到愁重舟輕，不能承載了。下片共四句，前兩句開，一轉(zhuǎn)；后兩句合，又一轉(zhuǎn)；而以“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”六個(gè)虛字轉(zhuǎn)折傳神。聽說(shuō)了，也動(dòng)念了，結(jié)果呢，還是一個(gè)人坐在家里發(fā)愁罷了?！p槳?jiǎng)e離船，駕起一天煩惱’，不免徑露矣。正確的東西，跨越一步，就變成錯(cuò)誤的了；美的東西，跨越一步，就變成丑的 了。所以《文心雕龍 ?定勢(shì)篇》說(shuō)：“密會(huì)者以意新得巧，茍異者以失體成怪。 李后主《虞美人》云：“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。秦觀《江城子》云：“便做春江都是淚，流不盡許多愁。李清照等又進(jìn)一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可隨水而流，并且可以用船來(lái)載。”則把愁從船上卸下，馱在馬背上?！庇职殉顝鸟R背上卸下，裝在車子上。 這首詞的整個(gè)布局也有值得注意之處。笙歌散盡游人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中。芳草懷煙迷水曲，密云銜雨暗城西，九陌未沾泥。墻外見花尋路轉(zhuǎn)，柳陰行馬過(guò)鶯啼，無(wú)處不凄凄。譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》批歐詞首句說(shuō)：“掃處即生。掃即掃除之掃，生即發(fā)生之生。在未盡、未散之時(shí)，芳菲滿眼，花艷掠目，當(dāng)然有許多動(dòng)人的情景可寫，可是在已盡、已散之后，還有什么可寫的呢？這樣開頭，豈不是把可以寫的東西都掃除了嗎？及至讀下去，才知道下面又發(fā) 生了另外一番情景。而這些，才是作家所要表現(xiàn)的，也是最動(dòng)人的部分，所以叫做“掃處即生”。任何作品所能反映的社會(huì)人生都只能是某些側(cè)面。這種寫法，能夠把省略了的部分當(dāng)作背景，以反襯正文，從而出人 意外地加強(qiáng)了正文的感染力量，所以是可取的。春晚》創(chuàng)作背景 這首詞是公元 1135 年（宋高宗紹興五年）李清照避難浙江金華時(shí)所作。 第二篇：武陵春春晚原文、翻譯及賞析 武陵春物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。春晚》譯文 風(fēng)停了，花兒已凋落殆盡，只有塵土還帶有花的香氣。事物依舊在，人不似往昔了，一切事情都已經(jīng)完結(jié)。 聽說(shuō)雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去。春晚》譯文二 風(fēng)停了，塵土里帶有花的香氣，花兒已凋落殆盡。景物依舊，人事已變，一切事情都已經(jīng)完結(jié)。 聽說(shuō)雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去。 《武陵春雙調(diào)四十八字，上下闋各四句三平韻。 塵香：落花觸地，塵土也沾染上落花的香氣。 日晚：一作“日落”，一作“日曉”。 物是人非：事物依舊在，人不似往昔了?！冻绲潥v城縣志》作“欲淚先流”，誤刪“語(yǔ)”字?！吧泻谩保阂蛔鳌跋蚝谩薄Ｓ袞|港、南港兩水匯于金華城南，故曰“雙溪”。輕舟：一作“扁舟”。 《武陵春這首詞借暮春之景，寫出了詞人內(nèi)心深處的苦悶和憂愁。 這首詞繼承了傳統(tǒng)的詞的作法，采用了類似后來(lái)戲曲中的代言體，以第一人稱的口吻，用深沉憂郁的旋律，塑造了一個(gè)孤苦凄涼環(huán)中流蕩無(wú)依的才女形象。其中“風(fēng)住塵香花已盡”一句已達(dá)至境：既點(diǎn)出此前風(fēng)吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現(xiàn)今雨過(guò)天晴，落花已化為塵土的韻味；既寫出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫出了她惜春自傷的感慨，真可謂意 味無(wú)窮盡。“日晚倦梳頭”、“欲語(yǔ)淚先流”是描摹人物的外部動(dòng)作和神態(tài)。這時(shí)她因金人南下，幾經(jīng)喪亂，志同道合的丈夫趙明誠(chéng)早已逝世，自己只身流落金華，眼前所見的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來(lái)，感到萬(wàn)事皆休，無(wú)窮索寞?！坝Z(yǔ)淚先流”，寫得鮮明而又深刻。 詞的下闋著重挖掘內(nèi)心感情。第一句“聞?wù)f雙溪春正好”陡然一揚(yáng)，詞人剛剛還流淚，可是一聽說(shuō)金華郊外的雙溪春光明媚、游人如織，她這個(gè)平日喜愛游覽的人遂起出游之興，“也擬泛輕舟”了。而“泛輕舟”之前著“也擬”二字，更顯得婉曲低回，說(shuō)明詞人出游之興是一時(shí)所起，并不十分強(qiáng)烈。這里，上闋所說(shuō)的“日晚倦梳頭”、“欲語(yǔ)淚先流”的原因，也得到了深刻的揭示。詩(shī)歌中用比喻，是常見的現(xiàn)象；然而要用得新穎，卻非常不易。這首詞里，李清照說(shuō)：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。讀者說(shuō)它自然妥帖，是因?yàn)樗猩暇洹拜p舟”而來(lái)，而“輕舟”又是承“雙溪”而來(lái)，寓情于景，渾然天成，構(gòu)成了完整的意境。春晚》賞析二 歷來(lái)寫愁之作頗多：或直抒胸臆，“駕言出游，以寫我憂”（《詩(shī)泉水》）；或巧用比喻，“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（李煜《虞美人》）；或融愁于景，“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。李清照的《武林春》，同樣寫愁，卻能自鑄新辭，以其委婉纖曲的藝術(shù)手法，巧妙地表達(dá)了深沉復(fù)雜的內(nèi)心 感情，具有極高的審美價(jià)值，從而成為后人盛傳的抒愁佳篇。當(dāng)時(shí)北國(guó)淪陷，丈夫亡故，詞人只身流寓浙江金華。詞雖僅在末尾出現(xiàn)一個(gè)“愁”字，而“愁”實(shí)在是貫穿全篇的主題線索。 首句“風(fēng)住塵香花已盡”，意不過(guò)風(fēng)吹落花而已，然仔細(xì)想來(lái)，“風(fēng)住”，則在此之前曾是風(fēng)狂雨驟之時(shí)，詞人定被風(fēng)雨鎖在室內(nèi)，其憂悶愁苦之情已 可想而知（同時(shí)為下文“也擬泛輕舟”作伏筆）?！盎ㄒ驯M”既補(bǔ)說(shuō)“塵香”的原因，又將“愁”意推向更深一屋，大有“落花流水春去也”之意?！叭胀砭胧犷^”，日高方起，又無(wú)心情梳發(fā)。環(huán)顧四周，丈夫遺物猶在，睹物思人，念及北國(guó)故鄉(xiāng)；而“物是人非”，景非昔同，不禁悲從中來(lái)；感到萬(wàn)事皆休，無(wú)窮落寞，故用“事事休”三字來(lái)概括。詞至此收縮上片，一腔愁苦高潮暫告段落。然“聞?wù)f”，只從傍人處聽說(shuō)而已，可見自己整日獨(dú)處，無(wú)以為歡；照應(yīng)了上片“風(fēng)住”“日晚”兩句。但人未成行，心緒又轉(zhuǎn)：“只恐”雙溪舟小，載不動(dòng)那么多愁苦。上文“欲語(yǔ)淚先流”一句至此 便點(diǎn)出緣由。然作者卻善于通過(guò)“聞?wù)f”“也擬”“只恐”三組虛詞，吞吐盤旋，翻騰挪轉(zhuǎn)，“一轉(zhuǎn)一深，一深一妙”（劉熙載《藝概》），把自己在特殊環(huán)境下頃刻間的微妙復(fù)雜的心理變化表現(xiàn)得淋漓盡致，情意婉絕，回腸蕩氣?！俺睢北臼切闹兄?，抽象之物，只可意會(huì)，難以捉摸。其化虛為實(shí)，語(yǔ)意新奇，想象驚人，實(shí)在是描摹愁思的絕妙好辭。除本詞將愁寫成有形體、重量、動(dòng)態(tài)外，她還在其它詞里將愁寫得有長(zhǎng)度：“如今更添一段新愁”（《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》）；有濃度：“更誰(shuí)家橫笛，吹動(dòng)濃愁？”（ 《滿庭芳》）等等。 《武陵春》一詞，從一個(gè)側(cè)面反映了兵荒馬亂中人們共有的離恨別緒。因此這首詞不僅獲得了藝術(shù)審美價(jià)值，而且也贏得了社會(huì)審美意義。春晚》鑒賞 這首詞是宋高宗紹興五年（ 1135）作者避難浙江金華時(shí)所作。那時(shí)，她已處于國(guó)破家亡之中，親愛的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉(xiāng)，無(wú)依無(wú)靠，所以詞情極其悲苦。而且在風(fēng)沒有停息之時(shí)，花片紛飛，落紅如雨，雖極不堪，尚有殘花可見；風(fēng)住之后，花已沾泥，人踐馬踏，化為塵土，所余痕跡，但有塵香，則春光竟一掃而空，更無(wú)所有，就更為不堪了。次句寫由于所見如彼，故所為如此。 三、四兩句，由含蓄而轉(zhuǎn)為縱筆直寫，點(diǎn)明一切悲苦，由來(lái)都是“物是人非”。、帶有根本性的、重大的變化，無(wú)窮的事情、無(wú)盡的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。 前兩句，含蓄；后兩句，真率。故似若相反，而實(shí)則相成。這位女詞人是最喜愛游山玩水的。冬天都如此，春天就可想而知了。但事實(shí)上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，豈是泛舟一游所能消釋？所以在未游之前，就又已經(jīng)預(yù)料到愁重舟輕，不能承載了。下片共四句，前兩句開，一轉(zhuǎn)；后兩句合，又一轉(zhuǎn)；而以“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”六個(gè)虛字轉(zhuǎn)折傳神。聽說(shuō)了，也動(dòng)念了，結(jié)果呢，還是一個(gè)人坐在家里發(fā)愁罷了?！p槳?jiǎng)e離船，駕起一天煩惱’，不免徑露矣。正確的東西，跨越一步，就變成錯(cuò)誤的了；美的東西，跨越一步，就變成丑的 了。所以《文心雕龍 ?定勢(shì)篇》說(shuō)：“密會(huì)者以意新得巧，茍異者以失體成怪。 李后主《虞美人》云：“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。秦觀《江城子》云：“便做春江都是淚，流不盡許多愁。李清照等又進(jìn)一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可隨水而流，并且可以用船來(lái)載?！眲t把愁從船上卸下，馱在馬背上。”又把愁從馬背上卸下，裝在車子上。 這首詞的整個(gè)布局也有值得注意之處。笙歌散盡游人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中。芳草懷煙迷水曲，密云銜雨暗城西，九陌未沾泥。墻外見花尋路轉(zhuǎn)，柳陰行馬過(guò)鶯啼，無(wú)處不凄凄。譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》批歐詞首句說(shuō)：“掃處即生。掃即掃除之掃，生即發(fā)生之生。在未盡、未散之時(shí)，芳菲滿眼，花艷掠目，當(dāng)然有許多動(dòng)人的情景可寫，可是在已盡、已散之后，還有什么可寫的呢？這樣開頭，豈不是把可以寫的東西都掃除了嗎？及至讀下去，才知道下面又發(fā) 生了另外一番情景。而這些，才是作家所要表現(xiàn)的，也是最動(dòng)人的部分，所以叫做“掃處即生”。任何作品所能反映的社會(huì)人生都只能是某些側(cè)面。這種寫法，能夠把省略了的部分當(dāng)作背景，以反襯正文，從而出人 意外地加強(qiáng)了正文的感染力量，所以是可取的。春晚》創(chuàng)作背景 這首詞是公元 1135 年（宋高宗紹興五年）李清照避難浙江金華時(shí)所作。 第三篇：《武陵春下面是為大家?guī)?lái)了《武陵春春晚 宋代：李 清照 風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。 聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。 譯文 惱人的風(fēng)雨停歇了，枝頭的花朵落盡了，只有沾花的塵土猶自散發(fā)出微微的香氣。春去夏來(lái)，花開花謝，亙古如斯，唯有傷心的人、痛心的事，令我愁腸百結(jié)，一想到這些，還沒有開口我就淚如雨下。唉，我真擔(dān)心啊，雙溪那葉單薄的小船，怕是載不動(dòng)我內(nèi)心沉重的憂愁啊 ! 注釋 ⑴此詞在《詩(shī)詞雜俎本趙萬(wàn)里輯《漱玉詞》云：“至正本《草堂詩(shī)余》前集上如