【正文】 率，則由于雖明知無處可訴，而仍然不得不訴。這，真是“一部十七史，從何說起”？所以正要想說，眼淚已經(jīng)直流了。而這種“物是人非”，又決不是偶然的、個(gè)別的、輕微的變化，而是一種極為廣泛的、劇烈的 39。日色已高，頭猶未梳，雖與《鳳凰臺(tái)上 憶吹簫》中“起來慵自梳頭”語意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，深淺自別。所以，“風(fēng)住塵香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而擴(kuò)大了容量，使人從中體會(huì)到更為豐富的感情。 首句寫當(dāng)前所見，本是風(fēng)狂花盡，一片凄清，但卻避免了從正面描寫風(fēng)之狂暴、花之狼藉，而只用“風(fēng)住塵香”四字來表明這一場小小災(zāi)難的后果，則狂風(fēng)摧花，落紅滿地，均在其中，出筆極為蘊(yùn)藉。當(dāng)年她是五十三歲。（江林昌） 《武陵春李清照將時(shí)代的悲哀用巧妙的手法融進(jìn)了自己有限的藝術(shù)境界里，從而使本詞具有了典型性。這些都形象傳神，韻味幽深。李清照是極擅長寫愁的。如今作者卻意想天開地將它裝上小船，給人一種具體可觸的立體感；而且還怕愁太重，小船載不動(dòng)，則愁又顯得有重量了；再聯(lián)系前句的“輕”字，似乎還可看到這小船在重愁堆擠下被慢慢壓向水面之狀，從而獲得了一種動(dòng)態(tài)感。 最后兩 句是廣為傳誦的名句。總起來看，整段下片，大意是說小小春游，不足以慰藉詞人天大之愁。那么只有閉門負(fù)憂，獨(dú)自銷魂了。“尚”、“也擬”，說明詞人萌動(dòng)了游春解愁的念想。 “聞?wù)f雙溪春尚好”，語氣陡然而轉(zhuǎn)，詞人剛剛還在流淚，現(xiàn)在卻“也擬泛輕舟”了，似乎是微露一霎喜悅，心波疊起。這一切真不知從何說起，正想要說，眼淚早已撲籟而下，“欲語淚先流”一句，已抑不住悲情噴涌而來，可謂“腸一日而九回”，凄婉動(dòng)人。這看似違背常理的細(xì)節(jié)描寫 ，正好寫出了作者在國痛家恨的環(huán)境壓力下那種不待明言，難以排遣的凄慘內(nèi)心。一句三折，頓挫有致?！皦m香”，則天已轉(zhuǎn)晴，落花成泥，透露出對(duì)美好景物遭受摧殘的惋惜之情。整首詞寫得極其含蓄委婉，又起伏 變化，于“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折”（黃了翁《蓼園詞話》），充分體現(xiàn)了婉約詞派的特色，耐人品味。這首詞表達(dá)的就是這種國破家亡的滿腔憂愁。 此詞作于南宋高宗紹興五年（ 1135）?！保淌狻兜麘倩ā罚?；??這些都饒有趣味，各具特色。邶風(fēng) 《武陵春”同樣是用夸張的比喻形容“愁”，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡。好的比喻往往將精神化為物質(zhì)，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。 這首詞藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點(diǎn)是巧妙運(yùn)用多種修辭手法，特別是比喻?！拜p舟”一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至“只恐”以下二句，則是鋪?zhàn)阒髞硪粋€(gè)猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沉?！按荷泻谩?、“泛輕舟”措詞輕松，節(jié)奏明快，恰好處她表現(xiàn)了詞人一剎那間的喜悅心情。她首先連用了“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉(zhuǎn)折的契機(jī)，一波三折，感人至深。這里李清照寫淚，先以“欲語”作為鋪墊，然后讓淚奪眶而出，簡單五個(gè)字，下語看似平易，用意卻無比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來，感人肺腑、動(dòng)人心弦。因此她日高方起，懶于梳理。這里所寫的“日晚倦梳頭”，是另外一種心境。 這首詞由表及里，從外到內(nèi)，步步深入，層層開掘，上闋側(cè)重于外形，下闋多偏重于內(nèi)心。 這首詞簡煉含蓄，足見李清照煉字造句之功力。全詞一長三嘆，語言優(yōu)美，意境，有言盡而意不盡之美。春晚》賞析 這首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。 舴艋舟：小船，兩頭尖如蚱蜢。 擬：準(zhǔn)備、 打算。雙溪：水名，在浙江金華，是唐宋時(shí)有名的風(fēng)光佳麗的游覽勝地。 說：一作“道”。 先：一作“珠”，沈際飛《本草堂詩余》注：“一作珠，誤”。梳頭：古代的婦女習(xí)慣，起床后的第一件事是梳妝打扮?；ǎ阂蛔鳌按骸?。這首詞為變格。春晚》注釋 武陵春：詞牌名，又作“武林春”、“花想容”，雙調(diào)小令。只恐怕雙溪蚱蜢般的小船，載不動(dòng)我許多的憂愁。想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼淚先流下來。日頭已經(jīng)升的老高，我卻懶得來梳妝。只恐怕雙溪蚱蜢般的小船，怕是載不動(dòng)我內(nèi)心沉重的憂愁??！ 《武陵春想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼淚先流下來。抬頭看看，日已高，卻仍無心梳洗打扮。 《武陵春 聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。春晚宋朝李清照 風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。春晚原文、翻譯及賞析 武陵春武陵春春晚原文、翻譯及賞析范文大全 第一篇：武陵春春晚原文、翻譯及賞析 武陵春物是人非事事休，欲語淚先流。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。春晚》譯文 風(fēng)停了，花兒已凋落殆盡，只有塵土還帶有花的香氣。事物依舊在，人不似往昔了，一切事情都已經(jīng)完結(jié)。 聽說雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去。春晚》譯文二 風(fēng)停了，塵土里帶有花的香氣，花兒已凋落殆盡。景物依舊，人事已變，一切事情都已經(jīng)完結(jié)。 聽說雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去。 《武陵春雙調(diào)四十八字，上下闋各四句 三平韻。 塵香：落花觸地，塵土也沾染上落花的香氣。 日晚：一作“日落”，一作“日曉”。 物是人非：事物依舊在，人不似往昔了?！冻绲潥v城縣志》作“欲淚先流”，誤刪“語”字?！吧泻谩保阂蛔鳌跋蚝谩?。有東港、南港兩水匯于金華城南，故曰“雙溪”。輕舟：一作“扁舟”。 《武陵春這首詞借暮春之景，寫出了詞人內(nèi)心深處的苦悶和憂愁。 這首詞繼承了傳統(tǒng)的詞的作法，采用了類似后來戲曲中的代言體，以第一人稱的口吻，用深沉憂郁的旋律，塑造了一個(gè)孤苦凄涼環(huán)中流蕩無依的才女形象。其中“風(fēng)住塵香花已盡”一句已達(dá)至境：既點(diǎn)出此前風(fēng)吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現(xiàn)今雨過天晴，落花已化為塵土的韻味；既寫出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無窮盡?！叭胀砭胧犷^”、“欲語淚先流”是描摹人物的外部動(dòng)作和神態(tài)。這時(shí)她因金人南下，幾經(jīng)喪亂，志同道合的丈夫趙明誠早已逝世，自己只身流落金華，眼前所 見的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，感到萬事皆休，無窮索寞?！坝Z淚先流”，寫得鮮明而又深刻。 詞的下闋著重挖掘內(nèi)心感情。第一句“聞?wù)f雙溪春正好”陡然一揚(yáng)，詞人剛剛還流淚，可是一聽說金華郊外的雙溪春光明媚、游人 如織，她這個(gè)平日喜愛游覽的人遂起出游之興，“也擬泛輕舟”了。而“泛輕舟”之前著“也擬”二字，更顯得婉曲低回，說明詞人出游之興是一時(shí)所起，并不十分強(qiáng)烈。這里，上闋所說的“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”的原因，也得到了深刻的揭示。詩歌中用比喻，是常見 的現(xiàn)象；然而要用得新穎，卻非常不易。這首詞里，李清照說：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。讀者說它自然妥帖，是因?yàn)樗猩暇洹拜p舟”而來，而“輕舟”又是承“雙溪”而來，寓情于景，渾然天成，構(gòu)成了完整的意境。春晚》賞析二 歷來寫愁之作頗多：或直抒胸臆，“駕言出游，以寫我憂”（《詩泉水》）；或巧用比喻，“問君能有幾多愁，恰似一江 春水向東流”（李煜《虞美人》）；或融愁于景，“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。李清照的《武林春》，同樣寫愁，卻能自鑄新辭，以其委婉纖曲的藝術(shù)手法，巧妙地表達(dá)了深沉復(fù)雜的內(nèi)心感情，具有極高的審美價(jià)值，從而成為后人盛傳的抒愁佳篇。當(dāng)時(shí)北國淪陷，丈夫亡故，詞人只身流寓浙江金華。詞雖僅在末尾出現(xiàn)一個(gè)“愁”字，而“愁”實(shí)在是貫穿全篇的主題線索。 首句“風(fēng)住塵香花已盡”，意不過風(fēng)吹落花而已，然仔細(xì)想來，“風(fēng)住”，則在此之前曾是風(fēng)狂雨驟之時(shí)，詞人定被風(fēng)雨鎖在室內(nèi)，其憂悶愁苦之情已可想而知（同時(shí)為下文“也擬泛輕舟”作伏筆）?！盎ㄒ驯M”既補(bǔ)說“塵香”的原因，又將“愁”意推向更深一屋，大有“落花流水春去也”之意?！叭胀砭胧犷^”，日高方起，又無心情梳發(fā)。環(huán)顧四周，丈夫遺物猶在，睹物思人，念及北國故鄉(xiāng)；而“物是人非”，景非昔同，不禁悲從中來；感到萬事皆休，無窮落寞，故用“事事休”三字來概括。詞至此收縮上片，一腔愁苦高潮暫告段落。然“聞?wù)f”，只從傍人處聽 說而已，可見自己整日獨(dú)處，無以為歡；照應(yīng)了上片“風(fēng)住”“日晚”兩句。但人未成行，心緒又轉(zhuǎn)：“只恐”雙溪舟小，載不動(dòng)那么多愁苦。上文“欲語淚先流”一句至此便點(diǎn)出緣由。然作者卻善于通過“聞?wù)f”“也擬”“只恐”三組虛詞，吞吐盤旋，翻騰挪轉(zhuǎn)，“一轉(zhuǎn)一深，一深一妙”（劉熙載《藝概》），把自己在特殊環(huán)境下頃刻間的微妙復(fù)雜的心理變化表現(xiàn)得淋漓盡致，情意婉絕，回腸蕩氣?！俺睢北臼切闹兄?，抽象之物，只可意會(huì)，難以捉摸。其化虛為實(shí)，語意新奇，想象驚人，實(shí)在是描摹愁思的絕妙好辭。除本詞將愁寫成有形體、重量、動(dòng)態(tài)外，她還在其它詞里將愁寫得有長度：“如今更添一段新愁”（《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》）；有濃度：“更誰家橫笛，吹動(dòng)濃愁？”（《滿庭芳》）等 等。 《武陵春》一詞，從一個(gè)側(cè)面反映了兵荒馬亂中人們共有的離恨別緒。因此這首詞不僅獲得了藝術(shù)審美價(jià)值，而且也贏得了社會(huì)審美意義。春晚》鑒賞 這首詞是宋高宗紹興五年（ 1135）作者避難浙江金華時(shí)所作。那時(shí)，她已處于國破家亡之中，親愛的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉(xiāng)，無依無靠，所以詞情極其悲苦。而且在風(fēng)沒有停息之時(shí)，花片紛飛，落紅如雨，雖極不堪，尚有殘花可見；風(fēng)住之后，花已沾泥，人踐馬踏，化為塵土，所余痕跡，但有塵香，則春光竟一掃而空，更無所有，就更為不堪了。次句寫由于所見如彼，故所為如此。 三、四兩句，由含蓄而轉(zhuǎn)為縱筆直寫，點(diǎn)明一切悲苦，由來都是“物是人非”。、帶有根本性的、重大的變化，無窮的事情、無盡的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。