【正文】 《文體明辨》、《古今名媛匯詩(shī)》、《詞的》、《嘯余集》、《古今女史》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩(shī)余醉》、《歷城縣志》、《花鏡雋聲》、《見(jiàn)山亭古今詞選》、《詩(shī)余神髓》、《古今圖書(shū)集成》、《同情詞集選》題作“春晚”，《彤管遺編》、《彤管摘奇》、《名媛璣雋》題作“暮春”，《詞學(xué)筌蹄》題作“春暮”，《詞匯》題作“春曉”，《詞鵠》調(diào)作“武陵春第二體”。 聽(tīng)人說(shuō)雙溪的春色還不錯(cuò)，那我就去那里劃劃船，姑且散散心吧。抬頭看看，日已高，卻仍無(wú)心梳洗打扮。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。春晚》原文及翻譯，希望喜歡 ! 武陵春春晚》原文及翻譯 這首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。其時(shí)金兵進(jìn)犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆盡，作者孑然一身，在連天烽火中飄泊流寓，歷盡世路崎嶇和人生坎坷，處境凄慘，內(nèi)心極其悲痛。（沈祖棻） 《武陵春抒情詩(shī)因?yàn)槭苤南拗?，尤其如此。這好比我們?nèi)タ匆粋€(gè)多幕劇，到得晚了一點(diǎn)，走進(jìn)劇場(chǎng)時(shí)，一幕很熱鬧的戲剛剛看了一點(diǎn)，就拉幕了，卻不知道下面一幕內(nèi)容如何，等到再看下去，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)自己還是趕上了全劇中最精采的高潮部分。歐詞則寫(xiě)暮春時(shí)節(jié)的閑淡愁懷，周詞則寫(xiě)?yīng)毑交氐讨敝翚w去的凄涼意緒，李詞則寫(xiě)由風(fēng)住塵香而觸發(fā)的物是人非的深沉痛苦。從這三首的第一句看，都是在說(shuō)以前一階段情景的結(jié)束，歐、李兩詞是說(shuō)春光已盡，周詞是說(shuō)佳人已散?！边@就是這三首詞在布局上的共有特點(diǎn)?！弊鞣ㄏ嗤梢灶?lèi)比。桃李下，春晚未成蹊?！敝馨顝锻稀吩疲骸坝渭松ⅲ?獨(dú)自繞回堤。歐陽(yáng)修《采桑子》云：“群芳過(guò)后西湖好，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳欄干盡日風(fēng)。從這些小例子也可以看出文藝必須有所繼承，同時(shí)必須有所發(fā)展的基本道理來(lái)。王實(shí)甫《西廂記》雜劇《正宮 ?端正好 ?收尾》云：“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車(chē)兒如何載得起。董解元《西 廂記諸宮調(diào)》中的《仙呂 ?點(diǎn)絳唇纏令 ?尾》云：“休問(wèn)離愁輕重，向個(gè)馬兒上馱也馱不動(dòng)?！眲t愁已經(jīng)物質(zhì)化，變?yōu)榭梢苑旁诮?，隨水流盡的東西了?！敝皇且猿钪啾人喽??！薄扒伞敝c“怪”，相差也不過(guò)是一步而已。象“雙槳”兩句，又是“別離船”，又是“一天煩惱”，惟恐說(shuō)得不清楚，矯揉造作，很不自然，因此反而難于被人接受?！边@一評(píng)論告訴我們，文思新穎，也要有個(gè)限度。 王士稹《花草蒙拾》云：“‘載不動(dòng)許多愁’與‘載取暮愁歸去’、‘只載一船離恨向兩州’，正可互觀。雙溪春好，只不過(guò)是“聞?wù)f”；泛舟出游，也只不過(guò)是“也擬”，下面又忽出“只恐”，抹殺了上面的“也擬”。設(shè)想既極新穎，而又真 切。她既然有游覽的愛(ài)好，又有需要借游覽以排遣的凄楚心情，而雙溪?jiǎng)t是金華的風(fēng)景區(qū)，因此自然而然有泛舟雙溪的想法，這也就是《念奴嬌》中所說(shuō)的“多少游春意”。據(jù)周輝《清波雜志》所載，她在南京的時(shí)候，“每值天大雪，即頂笠、披蓑，循城遠(yuǎn)覽以尋詩(shī)”。 上片既極言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕開(kāi)，從遠(yuǎn)處談起。含蓄，是由于此情無(wú)處可訴；真率，則由于雖明知無(wú)處可訴，而仍然不得不訴。這，真是“一部十七史，從何說(shuō)起”？所以正要想說(shuō)，眼淚已經(jīng)直流了。而這種“物是人非”，又決不是偶然的、個(gè)別的、輕微的變化，而是一種極為廣泛的、劇烈的 39。日色已高，頭猶未梳，雖與《鳳凰臺(tái)上 憶吹簫》中“起來(lái)慵自梳頭”語(yǔ)意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，深淺自別。所以，“風(fēng)住塵香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而擴(kuò)大了容量，使人從中體會(huì)到更為豐富的感情。 首句寫(xiě)當(dāng)前所見(jiàn)，本是風(fēng)狂花盡，一片凄清，但卻避免了從正面描寫(xiě)風(fēng)之狂暴、花之狼藉，而只用“風(fēng)住塵香”四字來(lái)表明這一場(chǎng)小小災(zāi)難的后果，則狂風(fēng)摧花，落紅滿地，均在其中，出筆極為蘊(yùn)藉。當(dāng)年她是五十三歲。（江林昌） 《武陵春李清照將時(shí)代的悲哀用巧妙的手法融進(jìn)了自己有限的藝術(shù)境界里，從而使本詞具有了典型性。這些都形象傳神，韻味幽深。李清照是極擅長(zhǎng)寫(xiě)愁的。如今作者卻意想天開(kāi)地將它裝上小船，給人一種具體可觸的立體感；而且還怕愁太重，小船載不動(dòng)，則愁又顯得有重量了；再聯(lián)系前句的“輕”字，似乎還可看到這小船在重愁堆擠下被慢慢壓向水面之狀，從而獲得了一種動(dòng)態(tài)感。 最后兩句是廣為傳誦的名句?？偲饋?lái)看，整段下片，大意是說(shuō)小小春游，不足以慰藉詞人天大之愁。那么只有閉門(mén)負(fù)憂，獨(dú)自銷(xiāo)魂了?！吧小?、“也擬”，說(shuō)明詞人萌動(dòng)了游春解愁的念想。 “聞?wù)f雙溪春尚好”，語(yǔ)氣陡然而轉(zhuǎn)，詞人剛剛還在流淚，現(xiàn)在卻“也擬泛輕舟”了，似乎是微露一霎喜悅，心波疊起。這一切真不知從何說(shuō)起 ，正想要說(shuō)，眼淚早已撲籟而下，“欲語(yǔ)淚先流”一句，已抑不住悲情噴涌而來(lái)，可謂“腸一日而九回”，凄婉動(dòng)人。這看似違背常理的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，正好寫(xiě)出了作者在國(guó)痛家恨的環(huán)境壓力下那種不待明言，難以排遣的凄慘內(nèi)心。一句三折，頓挫有致。“塵香”，則天已轉(zhuǎn)晴，落花成泥，透露出對(duì)美好景物遭受摧殘的惋惜之情。整首詞寫(xiě)得極其含蓄委婉，又起伏變化，于“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折”（黃了翁《蓼園詞話》），充分體現(xiàn)了婉約詞派的特色，耐人品味。這首詞表達(dá)的就是這種國(guó)破家亡的滿腔憂愁。 此詞作于南宋高宗紹興五年（ 1135）?！保淌狻兜麘倩ā罚?；??這些都饒有趣味，各具特色。邶風(fēng) 《武陵春”同樣是用夸張的比喻形容“愁”，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖 ，不著痕跡。好的比喻往往將精神化為物質(zhì)，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。 這首詞藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點(diǎn)是巧妙運(yùn)用多種修辭手法，特別是比喻。 “輕舟”一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至“只恐”以下二句，則是鋪?zhàn)阒髞?lái)一個(gè)猛烈的跌宕，使感情顯得無(wú)比深沉。“春尚好”、“泛輕舟”措詞輕松，節(jié)奏明快，恰好處她表現(xiàn)了詞人一剎那間的喜悅心情。她首先連用了“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉(zhuǎn)折的契機(jī)，一波三折，感人至深。這里李清照寫(xiě)淚，先以“欲語(yǔ)”作為鋪墊，然后讓淚奪眶而出，簡(jiǎn)單五個(gè)字，下語(yǔ)看似平易，用意卻無(wú) 比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來(lái)，感人肺腑、動(dòng)人心弦。因此她日高方起，懶于梳理。這里所寫(xiě)的“日晚倦梳頭”，是另外一種心境。 這首詞由表及里，從外到內(nèi)，步步深入，層層開(kāi)掘，上闋側(cè)重于外形，下闋多偏重于內(nèi)心。 這首詞簡(jiǎn)煉含蓄，足見(jiàn)李清照煉字造句之功力。全詞一長(zhǎng)三嘆，語(yǔ)言優(yōu)美，意境，有言盡而意不盡之美。春晚》賞析 這首《武陵春》是作者中年孀居 后所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。 舴艋舟：小船，兩頭尖如蚱蜢。 擬：準(zhǔn)備、打算。雙溪：水名，在浙江金華，是唐宋時(shí)有名的風(fēng)光佳麗的游覽勝地。 說(shuō)：一作“道”。 先：一作“珠”，沈際飛《本草堂詩(shī)余》注：“一作珠，誤”。 梳頭：古代的婦女習(xí)慣，起床后的第一件事是梳妝打扮?；ǎ阂蛔鳌按骸薄＿@首詞為變格。春晚》注釋 武陵春：詞牌名，又作“武林春”、“花想容”，雙調(diào)小令。只恐怕雙溪蚱蜢般的小船，載不動(dòng)我許多的憂愁。想要傾訴自己的感慨，還未開(kāi)口，眼淚先流下來(lái)。日頭已經(jīng)升的老高，我卻懶得來(lái)梳妝。只恐怕雙溪蚱蜢般的小船，怕是載不動(dòng)我內(nèi)心沉重的憂愁啊！ 《武陵春想要傾訴自己的感慨，還未開(kāi)口，眼淚先流下來(lái)。抬頭看看，日已高，卻仍無(wú)心梳洗打扮。 《武陵春 聞?wù)f雙溪春尚好，也擬 泛輕舟。春晚宋朝李清照 風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。春晚原文、翻譯及賞析 武陵春其時(shí)金兵進(jìn)犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆盡，作者孑然一身，在連天烽火中飄泊流寓，歷盡世路崎嶇和人生坎坷，處境凄慘，內(nèi)心極其悲痛。（沈祖棻） 《武陵春抒情詩(shī)因?yàn)槭苤南拗?，尤其如此。這好比我們?nèi)タ匆粋€(gè)多幕劇，到得晚了一點(diǎn)，走進(jìn)劇場(chǎng)時(shí)，一幕很熱鬧的戲剛剛看了一點(diǎn)，就拉幕了，卻不知道下面一幕內(nèi)容如何，等到再看下去，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)自己還是趕上了全劇中最精采的高潮部分。歐詞則寫(xiě)暮春時(shí)節(jié)的閑淡愁懷，周詞則寫(xiě)?yīng)毑交氐讨敝翚w去的凄涼意緒，李詞則寫(xiě)由風(fēng)住塵香而觸發(fā)的物是人非的深沉痛苦。從這三首的第一句看，都是在說(shuō)以前一階段情景的結(jié)束，歐、李兩詞是說(shuō)春光已盡，周詞是說(shuō)佳人已散。”這就是這三首詞在布局上的共有特點(diǎn)。”作法相同，可以類(lèi)比。桃李下，春晚未成蹊。”周邦彥《望江南》云：“游妓散， 獨(dú)自繞回堤。歐陽(yáng)修《采桑子》云：“群芳過(guò)后西湖好，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳欄干盡日風(fēng)。從這些小例子也可以看出文藝必須有所繼承，同時(shí)必須有所發(fā)展的基本道理來(lái)。王實(shí)甫《西廂記》雜劇《正宮 ?端正好 ?收尾》云：“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車(chē)兒如何載得起。董解元《西 廂記諸宮調(diào)》中的《仙呂 ?點(diǎn)絳唇纏令 ?尾》云：“休問(wèn)離愁輕重，向個(gè)馬兒上馱也馱不動(dòng)?！眲t愁已經(jīng)物質(zhì)化，變?yōu)榭梢苑旁诮?，隨水流盡的東西了。”只是以愁之多比水之多而已。”“巧”之與“怪”，相差也不過(guò)是一步而已。象“雙槳”兩句，又是“別離船”，又是“一天煩惱”，惟恐說(shuō)得不清楚，矯揉造作，很不自然，因此反而難于被人接受。”這一評(píng)論告訴我們，文思新穎，也要有個(gè)限度。 王士稹《花草蒙拾》云：“‘載不動(dòng)許多愁’與‘載取暮愁歸去’、‘只載一船離恨向兩州’，正可互觀。雙溪春好，只不過(guò)是“聞?wù)f”；泛舟出游，也只不過(guò)是“也擬”，下面又忽出“只恐”，抹殺了上面的“也擬”。設(shè)想既極新穎，而又真 切。她既然有游覽的愛(ài)好，又有需要借游覽以排遣的凄楚心情，而雙溪?jiǎng)t是金華的風(fēng)景區(qū)，因此自然而然有泛舟雙溪的想法，這也就是《念奴嬌》中所說(shuō)的“多少游春意”。據(jù)周輝《清波雜志》所載，她在南京的時(shí)候，“每值天大雪，即頂笠、披蓑，循城遠(yuǎn)覽以尋詩(shī)”。 上片既極言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕開(kāi)，從遠(yuǎn)處談起。含蓄，是由于此情無(wú)處可訴；真