【正文】 成三年(838年)作于洛陽。”當(dāng)時白居易為太子少傅分司東都，劉禹錫為太子賓客分司東都，二人均在洛陽，時相唱和，白居易詞共三首，劉禹錫的和詞共兩首。春去也原文翻譯及賞析憶江南春去也原文翻譯及賞析1原文春去也，多謝洛城人。獨坐亦含嚬。共惜艷陽年。惟待見青天。柔弱的柳枝隨風(fēng)飛舞象是揮手舉袂，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾，遮住芳顏獨自歡笑又像是含嗔帶顰。只希望能等到雨過天晴、重見青天的時候。洛城人：即洛陽人。i）：衣袖。）：沾濕。n）：皺眉。賞析此詞作于開成三年（838），作者以太子賓客分司東都（洛陽）時。楊柳依依，叢蘭灑淚，寫來婉轉(zhuǎn)有致，耐人尋味。該詞抒發(fā)了惜春、傷春之情。開篇發(fā)出了“共惜艷陽年”的感慨；其后寫作者見到春天已過、桃花飄落在流水上的情景，包含了一種無可奈何的傷感情緒；后兩句寫借酒消愁，不惜醉倒在酒杯前，卻希望能等到雨過天晴的時候。這兩首詞構(gòu)思新穎，描寫細(xì)膩，手法多變。清代況周頤《蕙風(fēng)詞話》中評價說：“唐賢為詞，往往麗而不流，與其詩不甚相遠(yuǎn)也?！苯鷮W(xué)者俞陛云在《唐五代兩宋詞選釋》中提到：“作傷春詞者，多從送春人著想。春去也原文翻譯及賞析2憶江南弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。春去也，共惜艷陽年。惟待見青天。柔弱的柳枝隨風(fēng)飛舞象是揮手舉袂，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾，遮住芳顏獨自歡笑又像是含嗔帶顰。只希望能等到雨過天晴、重見青天的時候。洛城人：即洛陽人。i）：衣袖。）：沾濕。n）：皺眉。賞析：第一首的主旨是傷春。構(gòu)思新穎，描寫細(xì)膩，手法多變，充分體現(xiàn)了詩人樂府小章的“清新流暢、含思婉轉(zhuǎn)”的藝術(shù)特色?！按喝ヒ玻嘀x洛城人。在臨別之際一聲“去也”。后來柳永《雨霖鈴這是從春的一方即客觀的一方言之?！段鲙浰闪私痄^；遙望見十里長亭，減了玉肌?！岸嘀x洛城人”則又轉(zhuǎn)換角度，以春天的口吻，向惜春之人遙遙致意。“弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭泡露似沾巾”兩句，緊承前句“多謝洛城人”而來，不寫人之惜春，而先寫春依戀人，描繪出一幅氣韻橫生的送春畫圖，且看那纖弱的柳條隨風(fēng)依依輕搖，就好像揮手作別輕揚起的衣袖；而葡花沾滿露珠，更有如一位不勝嫣羞的美人，在離別之際淚濕紙巾。”如果說，前面四句都是從春的惜別一邊著筆的話，那末這最后一句寫到了惜春之人，即詞中的抒情主人公。旖旎的春光曾給她以歡樂與安慰，或者說，曾激勵她滿懷憧憬地追求美好的理想，但是，曾幾何時，春鬧花謝。愁緒煎熬使她坐臥不安：從句中的“亦”字可以表現(xiàn)出除“獨坐”以外的獨眠、獨酌、獨吟都已一一行之而終于無法排遣愁緒。第二首的主旨是惜春，其抒情線索十分顯明，抒情的中心非常突出?！按喝ヒ??！笔拙渲貜?fù)第一首的發(fā)端，既加深了詠嘆的意味，強化了作者傷春、惜春的情感，在結(jié)構(gòu)上也起了與第一首互相唿應(yīng)的勾連作用，感慨春天的“大勢”已去。春天，“余春”尚在，大家趕緊來抓住這最后的機(jī)會好好地賞玩一下暮春的風(fēng)致?！泵鑼懥嗽~人為自己“惜春”的行為所做的打算，桃花凋落，飄灑在溪流水上，這正是暮春常見的景象，倘若桃花落瓣已被流水飄盡，那春天的身影就是確實消逝得無影無蹤了?！拔┐娗嗵臁？v然風(fēng)景無限好，倘使碰上個淫雨連綿、路滑泥爛的天氣，這一番打算就全都落空了。這兩首詞運用了擬人的手法表現(xiàn)了從人到春，又從春到人的三次主角轉(zhuǎn)換。構(gòu)思新穎，手法多變；語言樸實無華，結(jié)構(gòu)緊湊奇巧。憶江南猶有桃花流水上，無辭竹葉醉樽前，惟待見青天。弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾，獨笑亦含顰。柔的的柳枝隨風(fēng)飛舞象是揮手舉袂，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾，遮住芳顏獨自歡笑又像是含嗔帶顰。只希望能等到雨過天晴、重見青天的時候。洛城人：即洛陽人。i）：衣袖。）：沾濕。n）：皺眉。賞析：此詞約為唐文宗開成三年（838年）作于洛陽?！碑?dāng)時白居易為太子少傅分司東都，劉禹錫為太子賓客分司東都，二人均在洛陽，時相唱和，白居易詞共三首，劉禹錫的和詞共兩首。春去也》原文翻譯及賞析《憶江南春去也》原文翻譯及賞析1原文春去也，多謝洛城人。獨坐亦含嚬。猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前。譯文可惜春天已經(jīng)匆匆過去了，臨行的時候謝別洛陽城的人。可惜春天已經(jīng)匆匆過去了，一起來珍惜這艷麗明媚的年華吧！只見依然有桃花飄落在流水上，哪怕倒?jié)M竹葉青美酒一飲而盡，醉倒在了酒杯前。注釋多謝：殷勤致意的意思。袂（m232。裛（y236。顰（p237。尊：同“樽”，酒杯。詞中，先寫春向人們告辭，柳、蘭喻春含淚揮手而別，后寫一個女子惜春情態(tài)，一邊惋惜春天的歸去，一邊又覺得春天對她也有無限依戀之情，作者以擬人手法，把人的表情動作賦予春，有依依難舍之情，郁郁感傷之意，抒發(fā)了惜春、傷春的感情。“春去也，多謝洛城人。在臨別之際一聲“去也”。后來柳永《雨霖鈴這是從春的一方即客觀的一方言之。《西廂記松了金鋇；遙望見十里長亭，減了玉肌?！岸嘀x洛城人”則又轉(zhuǎn)換角度，以春天的`口吻，向惜春之人遙遙致意?！叭趿鴱娘L(fēng)疑舉袂，叢蘭泡露似沾巾”兩句，緊承前句“多謝洛城人”而來