【正文】 現(xiàn)了“風(fēng)勁枝猶挺，霜嚴(yán)葉愈紅”的深秋景色，給觀者以耳目一新之感。或掩映、或卷曲，在造型上絕無(wú)雷同造作；小鳥(niǎo)羽毛豐潤(rùn)，神形俱佳，佇枝回首，生動(dòng)可愛(ài)。畫(huà)家描繪了秋天的紅葉與小鳥(niǎo)，繪畫(huà)技法嫻熟，設(shè)色艷麗。六十年代評(píng)為北京市“三八”紅旗手。作品有《沙果雙鵲》、《荷花》、《耄耋圖》等。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)老年書(shū)畫(huà)會(huì)顧問(wèn)，中國(guó)書(shū)畫(huà)函授大學(xué)教授，北京工筆重彩畫(huà)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，北京花鳥(niǎo)畫(huà)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。1946年遵于非闇之命至成都大風(fēng)堂拜張大千為師，1951年回京。1934年拜于非闇為師學(xué)小寫(xiě)意花鳥(niǎo)及工筆草蟲(chóng)，兼習(xí)瘦金體、篆書(shū)，后專攻工筆。擅國(guó)畫(huà)。畫(huà)室名百花書(shū)屋。女。宣和殿御制并書(shū)”，均以瘦金體書(shū)寫(xiě)，筆勢(shì)挺健。尖毫勾皴，濃墨點(diǎn)樹(shù)、高曠清淡，中期山水，浸潤(rùn)宋元諸家，吸取王蒙、二米等人之長(zhǎng)，漸脫刻極。他崇尚氣節(jié)，誓不應(yīng)科舉，少時(shí)的憂患，留下深深的創(chuàng)痛，一生未嘗忘情 惲壽平早年擅畫(huà)山水，系出自家學(xué)，其堂伯父惲本初亦擅畫(huà)。生于明崇禎六年（１６３３年），卒于清康熙二十九年（１６９０年），一生坎坷，飽經(jīng)困苦，他幼年聰穎玲利，遭遇戰(zhàn)亂，與兄皆被俘，與父親失散，后遇靈隱寺方丈相救，才得以與家人團(tuán)聚，歸家后，發(fā)奮讀書(shū)學(xué)畫(huà)。惲壽平初名格，字壽平，后以字行，改字正叔。清代 惲壽平《沒(méi)骨花卉》惲壽平與“四王”、吳歷并稱“清初六大家”。構(gòu)圖疏朗，明快大方。畫(huà)中彩墨工細(xì)，運(yùn)用自如，細(xì)筆勾花、枝，設(shè)色清雅。枝梢有數(shù)朵梅花已然開(kāi)放。宋代 趙佶 《臘梅山禽圖》《臘梅山禽圖》乃宋徽宗趙佶所作，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，用筆細(xì)挺，線條均勻。此外，現(xiàn)存記載南宋宮廷藏畫(huà)的《南宋館閣續(xù)錄》卷三將此畫(huà)列入與“御畫(huà)”并列的“御題畫(huà)”一類，表明《芙蓉錦雞圖》僅僅是由趙佶親筆題詩(shī)的一幅花鳥(niǎo)畫(huà)，并非其本人繪制。目前流傳于世題為趙佶的作品中，藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)出工致細(xì)麗與簡(jiǎn)樸生拙兩種迥然有別的面目，工致細(xì)麗者如《芙蓉錦雞圖》、《臘梅山禽圖》（臺(tái)北故宮博物院藏）等，簡(jiǎn)樸生拙者如《柳鴉圖》（上海博物館藏）、《枇杷山鳥(niǎo)圖》等。此圖是描繪金秋景色的花鳥(niǎo)畫(huà)作。畫(huà)家的表現(xiàn)手法十分生動(dòng)，一只錦雞縱身上攀，壓彎了芙蓉枝，表現(xiàn)出了錦雞的重量感。五雄雞報(bào)曉很守時(shí)，表示守信用。三，雄雞打架很勇猛。比如一，雞身上的花紋表示有文化。四、傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的欣賞與臨摹宋代 趙佶 《芙蓉錦雞圖》中國(guó)古代皇帝比較喜歡畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)。中國(guó)畫(huà)上的題款與印章，也是畫(huà)面構(gòu)圖不可缺少的組成部分，好的書(shū)法與篆刻可以為畫(huà)面增色。（5）印章：陽(yáng)印與陰?。幻屡c閑章。立軸適合遠(yuǎn)看，橫幅、長(zhǎng)卷適于近視。以畫(huà)法分有白描、水墨淡彩、重彩、沒(méi)骨、勾勒填彩、潑墨潑彩等，構(gòu)成了中國(guó)畫(huà)獨(dú)特的民族特色。中國(guó)畫(huà)以線造型，墨分五色，以行筆的快慢、頓挫、提按與墨色的干、濕、濃、淡、枯、焦等，干濕、巧拙、澀暢互相交替使用，虛實(shí)相生。古代為人畫(huà)像，稱作“傳神”。無(wú)論工筆畫(huà)或?qū)懸猱?huà)，必須以一定的形象為基礎(chǔ)。拖筆線輕柔飄逸。逆鋒：筆向筆鋒方面逆行，逆鋒線蒼老艱澀。側(cè)鋒：行筆時(shí)，筆尖在墨線一邊。中鋒：筆管垂直，行筆時(shí)筆尖在墨線中間。中國(guó)畫(huà)的用筆：執(zhí)筆方法和寫(xiě)字相同，以能靈活運(yùn)用為原則。中國(guó)畫(huà)中，“筆”指的是筆法，“墨”指的是墨法。在幅式上有“立軸”、“手卷”、“冊(cè)頁(yè)”、“扇面”等。中國(guó)畫(huà)的裝裱：中國(guó)畫(huà)的裝裱形式別具一格。半生宣及生宣，能吸收水分多用于寫(xiě)意畫(huà)。墨： 是中國(guó)畫(huà)的主要材料，墨有油煙和頂煙兩大類，以油煙為最好。初學(xué)者可準(zhǔn)備一支大點(diǎn)的筆，用于涂墨，如大白云筆，或羊毫大楷等。毛筆：一般的毛筆有羊毫、狼毫、兼毫三種。毛筆和宣紙及墨的特有性能，是形成我國(guó)繪畫(huà)民族風(fēng)格的因素之一。沒(méi)骨有沒(méi)骨渲染和沒(méi)骨點(diǎn)染之別。勾染又有勾填、勾勒、勾染之分。白描又分為單勾和復(fù)勾。傳統(tǒng)技法是豐富多彩的，概括起來(lái)有白描、勾染、沒(méi)骨三類。宋朝的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展尤為昌盛，畫(huà)家之眾多，風(fēng)格之多樣，是前朝所未曾有的。早在南北朝時(shí)代，就已出了“畫(huà)草蟲(chóng)尤工”的畫(huà)家。工筆亦稱“細(xì)筆”，與“寫(xiě)意”對(duì)稱，屬于工整細(xì)致一類密體的畫(huà)法。中國(guó)畫(huà)中形象美的理解傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的欣賞與臨摹 教學(xué)重點(diǎn)：工筆畫(huà)作畫(huà)工具的種類、名稱及使用方法。教學(xué)目標(biāo)：了解工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的相關(guān)知識(shí)。第一篇：國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)教案國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)教案姓名：系別：國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)教案教學(xué)內(nèi)容：什么是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)？工筆畫(huà)的工具材料及使用。中國(guó)畫(huà)中的形象美工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展史簡(jiǎn)述及歷代作品欣賞。了解并準(zhǔn)備工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的作畫(huà)工具。教學(xué)方法：講授+實(shí)踐 教學(xué)時(shí)數(shù)：32課時(shí) 教學(xué)過(guò)程：一、工筆花鳥(niǎo)畫(huà)知識(shí)介紹中國(guó)畫(huà)簡(jiǎn)稱“國(guó)畫(huà)”，我國(guó)傳統(tǒng)造型藝術(shù)之一，在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成體系，有工筆、寫(xiě)意、鉤勒、設(shè)色、水墨等技法形式。我國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)有著悠久的傳統(tǒng)歷史。唐代從事這種繪畫(huà)藝術(shù)的人逐漸增多，至五代已形成工筆花鳥(niǎo)畫(huà)派。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)具有真實(shí)，細(xì)致，富麗，典雅的藝術(shù)特色，為人們所喜愛(ài)。白描 單純用墨線來(lái)表現(xiàn)物象的叫白描，亦稱雙勾。勾染在白描基礎(chǔ)上進(jìn)行渲染設(shè)色的叫勾染。沒(méi)骨 不用墨線色勒，用墨或色以明暗、濃淡來(lái)表現(xiàn)物象的叫沒(méi)骨。二、工筆畫(huà)的作畫(huà)工具材料及使用中國(guó)畫(huà)的工具材料包括筆、墨、紙、硯、中國(guó)畫(huà)顏色。因此，熟悉筆、墨等工具的性能，是學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)的基本前提。羊毫的性質(zhì)較軟，狼毫的性質(zhì)較硬，兼毫軟硬居中。一支小點(diǎn)的筆用于勾線，如狼毫葉筋筆或中楷筆等。宣紙： 國(guó)畫(huà)用紙有三種，熟宣（礬紙）是在宣紙上涂過(guò)膠硬的不吸水紙，適合畫(huà)白描、工筆畫(huà)。初學(xué)國(guó)畫(huà)可用毛邊紙練習(xí)。裝裱是為了烘托作品，便于欣賞和收藏。中國(guó)畫(huà)的用筆和用墨：中國(guó)畫(huà)講究筆墨意趣，注重發(fā)揮筆墨的表現(xiàn)功能，因此，筆墨是中國(guó)畫(huà)的主要藝術(shù)特征之一。學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)，就要學(xué)習(xí)運(yùn)用筆墨，以筆墨傳神]達(dá)意和抒情。一般有中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、拖筆、皴、擦、點(diǎn)等行筆、運(yùn)筆方法。中鋒線圓厚，顯得外柔而內(nèi)剛。用側(cè)鋒筆墨變化豐富。拖筆：執(zhí)筆稍松活，引毛筆拖行。三、中國(guó)畫(huà)中形象美的理解（1）形象之美：“形”的目的是為了“神”，“神”的基礎(chǔ)是“形”。中國(guó)畫(huà)歷來(lái)講究“以形寫(xiě)神”，表現(xiàn)任何形象，形似僅僅是手段，神似才是目的。筆墨是中國(guó)畫(huà)的基本語(yǔ)言，你是如何理解的？（2）筆墨之美：充分運(yùn)用毛筆的性能、駕馭墨與色在宣紙上的滲化效果，表現(xiàn)不同物體的形狀、質(zhì)感、量感，塑造出生動(dòng)完美的藝術(shù)形象，這種綜合性技巧在中國(guó)畫(huà)中統(tǒng)稱筆墨。（3）色彩之美：中國(guó)畫(huà)用色有獨(dú)特的特點(diǎn)。（4）你知道中國(guó)畫(huà)的形制包括哪些內(nèi)容嗎？扇面、冊(cè)頁(yè)、手卷、框裱、條屏、立軸。立軸先看整體，后看局部；長(zhǎng)卷先看局部，再引伸到全貌。（6）章法之美：中國(guó)畫(huà)的形制有多種，如中堂、條幅、橫披、手卷、斗方、冊(cè)頁(yè)、扇面等，在大小、長(zhǎng)短、方圓不同的形制中合理安排表象的物象叫做章法。中國(guó)畫(huà)的裝裱也很講究，使形制的外在結(jié)構(gòu)形式更加完美。宋徽宗趙佶畫(huà)芙蓉錦雞圖軸，目的即借雞的五種自然天性宣揚(yáng)人的五種道德品性。二，雄雞的模樣很英武。四，母雞護(hù)小雞很仁慈。這些都是他對(duì)大臣的要求。作為獨(dú)立的畫(huà)科，宋代的花鳥(niǎo)畫(huà)無(wú)論在繪制技巧還是表現(xiàn)形式方面都已經(jīng)達(dá)到高度的藝術(shù)水準(zhǔn)，《芙蓉錦雞圖》便是其中的一幅精品。圖中芙蓉盛開(kāi)，隨風(fēng)輕輕顫動(dòng)，蝴蝶翩躚，相互追逐嬉戲，引得落在枝上的錦雞回首凝視，目不轉(zhuǎn)睛。通過(guò)筆墨風(fēng)格的比較分析，徐邦達(dá)先生指出前者不是趙佶所作，而是畫(huà)院畫(huà)家的作品，后者則為他的親筆畫(huà)跡，這一觀點(diǎn)為多數(shù)藝術(shù)史研究者所認(rèn)同。所以說(shuō)，盡管圖上有趙佶的題字，但此圖作者卻是一位沒(méi)有留下姓名的畫(huà)院高手。畫(huà)中一株臘梅，枝干略彎上伸，幾點(diǎn)黃花綻放，似清香襲來(lái)，一對(duì)白頭翁左向依偎，下有叢草，極富生趣。兩只山禽似被畫(huà)面外的什么所吸引，正顧盼觀望。山禽刻畫(huà)細(xì)致，神情逼真。畫(huà)幅左下方有作者自題五言絕句一首：“山禽矜逸態(tài)，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭”，右下角有署款。這其中惟有惲壽平兼擅山水、花鳥(niǎo)；尤其是在花鳥(niǎo)畫(huà)方面，敢于創(chuàng)造，從而成為清初影響較大的花鳥(niǎo)畫(huà)家。號(hào)南田，又號(hào)云溪外史、白云外史，東園客，甌香散人等，江蘇武進(jìn)人。經(jīng)刻苦鉆研，于古文、詩(shī)詞、書(shū)畫(huà)無(wú)不精擅。惲壽平山水取黃公望筆法，于荒率中見(jiàn)秀潤(rùn)，如３２歲所畫(huà)《靈巖山圖卷》。４０歲左右作品最為精采，如４３歲的《山水花鳥(niǎo)冊(cè)》，技法靈活多變，表達(dá)各家風(fēng)貌準(zhǔn)確，藝術(shù)已臻成熟。現(xiàn)代俞致貞《霜嚴(yán)葉愈紅》俞致貞，一九一五年生。字一云。浙江紹興人。中央工藝美術(shù)學(xué)院。1937年入故宮古物陳列所國(guó)畫(huà)研究館臨摹研究歷代名畫(huà)，以宋元工筆花鳥(niǎo)為主，兼學(xué)畫(huà)史、畫(huà)論并研制國(guó)畫(huà)顏料，歷時(shí)八年。1957年任教于中央美術(shù)學(xué)院，次年調(diào)北京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，1964年調(diào)中央工藝美術(shù)學(xué)院，為教授，1984年退休，任中央工藝美院咨詢員。擅長(zhǎng)工筆花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)、蔬果。出版有《榮寶齋畫(huà)譜——工筆花卉》、《俞致貞畫(huà)輯》、《工筆花卉、草蟲(chóng)技法》、《美術(shù)畫(huà)庫(kù)——工筆花卉技法》(與劉力上合作)、《俞致貞、劉力上畫(huà)集》等專集、專著。此圖頗有宋人法度，構(gòu)思巧妙，章法嚴(yán)謹(jǐn)，造型生動(dòng)。圖中幾十片紅葉或正、或反。鳥(niǎo)的顏色與紅葉在色彩上形成了對(duì)比，使畫(huà)面豐富，主題鮮明。3 他的花鳥(niǎo)畫(huà)成就最為突出，他自言宗法徐崇嗣的沒(méi)骨法，他的沒(méi)骨花卉，揉合了黃（筌）、徐兩派技法，既重視寫(xiě)生，力求形似，“每畫(huà)一花，必折是花插之瓶中，極力描摹，得其生香活色而后已。力去華靡，追求“ 澹雅”，他的